Jaroslav Krombholc |

Jaroslav Krombholc

Deri relativisht kohët e fundit - rreth pesëmbëdhjetë vjet më parë - emri i Yaroslav Krombholtz nuk ishte i njohur për një rreth të gjerë dashamirës të muzikës. Sot ai konsiderohet me të drejtë një nga dirigjentët kryesorë të operës në botë, një pasardhës i denjë i Vaclav Talich dhe një pasues i veprës së tij. Kjo e fundit është e natyrshme dhe e logjikshme: Krombholtz është nxënës i Talikh-ut jo vetëm në shkollën e dirigjimit në Konservatorin e Pragës, por edhe në Teatrin Kombëtar, ku ai ishte asistent i mjeshtrit të shquar për një kohë të gjatë.

Krombholtz ishte praktikuar tek Talih si një muzikant i ri, por tashmë i arsimuar mirë. Ai studioi kompozicionin në Konservatorin e Pragës me O. Shin dhe V. Novak, dirigjent me P. Dedechek, ndoqi mësimet e A. Khaba dhe dëgjoi leksionet e 3. Nejedla në Fakultetin Filozofik të Universitetit Charles. Sidoqoftë, në fillim, Krombholtz nuk do të bëhej dirigjent: muzikanti ishte më i tërhequr nga kompozimi, dhe disa nga veprat e tij - një simfoni, suita orkestrale, një sekstet, këngë - ende dëgjohen nga skena e koncertit. Por tashmë në të dyzetat, muzikanti i ri i kushtoi vëmendjen kryesore dirigjimit. Ndërsa ishte ende student, ai së pari pati mundësinë të drejtonte shfaqje operistike të "repertorit Talikhov" në Teatrin Popullor dhe u përpoq të depërtonte në sekretet e aftësisë së mentorit të tij.

Puna e pavarur e dirigjentit filloi kur ai ishte vetëm njëzet e tre vjeç. Në teatrin e qytetit të Pilsenit vuri në skenë “Jenufa”, më pas “Dalibor” dhe “Martesa e Figaros”. Këto tre vepra formuan, si të thuash, themelin e repertorit të tij: tre balena - klasike çeke, muzikë moderne dhe Mozart. Dhe më pas Krombholtz iu drejtua partiturave të Suk, Ostrchil, Fibich, Novak, Burian, Borzhkovets - në fakt, shumë shpejt hynë në repertorin e tij të gjitha më të mirat që u krijuan nga bashkatdhetarët e tij.

Në vitin 1963, Krombholtz u bë dirigjenti kryesor i teatrit në Pragë. Këtu Krombholtz u rrit në një interpretues dhe propagandues brilant i klasikëve të operës çeke, një kërkues dhe eksperimentues i pasionuar në fushën e operës moderne, siç njihet sot jo vetëm në Çekosllovaki, por edhe jashtë saj. Repertori i përhershëm i dirigjentit përfshin shumicën e operave nga Smetana, Dvorak, Fibich, Foerster, Novak, vepra nga Janáček, Ostrchil, Jeremias, Kovarovits, Burian, Sukhoń, Martin, Volprecht, Cikker, Power dhe kompozitorë të tjerë çekosllovakë, si dhe Mozart, i cili, mbetet ende një nga autorët e preferuar të artistit. Së bashku me këtë, ai i kushton shumë vëmendje operave ruse, duke përfshirë Eugene Onegin, The Snow Maiden, Boris Godunov, operat e autorëve bashkëkohorë - Lufta dhe Paqja e Prokofiev dhe Përralla e një njeriu të vërtetë, Katerina Izmailova e Shostakovich. Së fundi, prodhimet e fundit të operave të R. Strauss (Salome dhe Elektra), si dhe Wozzeck i A. Berg, i dhanë atij një reputacion si një nga njohësit dhe interpretuesit më të mirë të repertorit bashkëkohor.

Prestigji i lartë i Krombholtz-it konfirmohet nga suksesi i tij jashtë Çekosllovakisë. Pas një sërë turnesh me trupën e Teatrit Popullor në BRSS, Belgjikë, Gjermaninë Lindore, ai ftohet vazhdimisht për të drejtuar shfaqje në teatrot më të mira në Vjenë dhe Londër, Milano dhe Shtutgart, Varshavë dhe Rio de Zhaneiro, Berlin dhe Paris. . Veçanërisht të suksesshme ishin prodhimet e Njerkës së saj, Katerina Izmailova, Nusja e shkëmbyer në Operën Shtetërore të Vjenës, Ringjallja e Cikerit në Operan e Shtutgartit, Nusja e shkëmbyer dhe Boris Godunov në Covent Garden, Katya Kabanova. ”dhe “Enufa” në Festivalin e Holandës. Krombholtz është kryesisht një dirigjent opere. Por megjithatë ai gjen kohë për shfaqje koncertesh, si në Çekosllovaki ashtu edhe jashtë saj, veçanërisht në Angli, ku është shumë i njohur. Një pjesë veçanërisht e rëndësishme e programeve të tij të koncerteve është e zënë nga muzika e shekullit XNUMX: këtu, së bashku me kompozitorët çekosllovakë, janë Debussy, Ravel, Roussel, Millau, Bartok, Hindemith, Shostakovich, Prokofiev, Kodai, F. Marten.

Duke përshkruar imazhin krijues të artistit, kritiku P. Eckstein shkruan: “Krombholtz është para së gjithash një dirigjent lirik dhe të gjitha kërkimet dhe arritjet e tij shënohen nga një butësi dhe bukuri e caktuar. Por, sigurisht, edhe elementi dramatik nuk është pika e tij e dobët. Regjistrimi i tij i pjesëve nga drama muzikore e Fiebich-it "Nusja e Mesinës" e dëshmon këtë, siç e dëshmon, në të vërtetë, produksioni i mrekullueshëm i Wozzeck në Pragë. Gjendjet poetike dhe tingujt luksoz janë veçanërisht afër talentit të artistit. Kjo ndihet në Rusalka të Dvořák, e regjistruar prej tij dhe e njohur nga kritika si interpretimi më i përsosur i veprës. Por në regjistrimet e tij të tjera, si opera "Dy të vejat", Krombholtz tregon sensin e tij të plotë të humorit dhe hirit.

L. Grigoriev, J. Platek, 1969