Qarkullimi i temës |
Kthimi i temës – kundërlëvizje, përmbysje (latinisht inversio, italisht moto contrario, rovescio, riverso, rivoltato, frëngjisht reversement, gjermanisht die Umkehrung, die Gegenbewegung) – polifonike. një teknikë për transformimin e një teme, e cila konsiston në luajtjen e intervaleve të saj në drejtim të kundërt nga një tingull i caktuar i pandryshueshëm: lëvizja lart e temës në lëvizjen e saj kryesore (përpara) (lat. motus rectus) në lëvizjen e kundërt (lat. motus contrarius) korrespondon me një lëvizje poshtë të njëjtit interval (dhe anasjelltas). Tingulli i pandryshueshëm i përbashkët për temën në variantet kryesore dhe të përmbysur quhet boshti i kthimit; në parim, çdo fazë mund të shërbejë si ajo. Në sistemin tonal madhor-minor, për të ruajtur ngjashmërinë funksionale të të dy opsioneve, shkalla e tretë zakonisht shërben si bosht qarkullimi; në një stil të rreptë (shek. 14-16) me diatonike të tij natyrale. kthimi i frenave shpesh bëhet rreth të tretës së një treshe të zvogëluar, e cila siguron të njëjtin pozicion të tingujve të tritonit:
JS Bach. Arti i Fugës, Kundërpika XIII.
Palestrinë. Mesha Kanonike, Benediktus.
Në temat me kromë. O. lëvizja e t. kryhet në atë mënyrë që, nëse është e mundur, të ruhet vlera cilësore e intervaleve - kjo siguron një ngjashmëri më të madhe në ekspresivitetin e lëvizjes së kundërt dhe të drejtpërdrejtë:
JS Bach. The Well-Tempered Clavier, Vëllimi 1, Fugue fis-moll.
teknik. thjeshtësia dhe arti. Efektiviteti i përditësimit të temës përmes qarkullimit përcaktoi përdorimin e shpeshtë dhe të larmishëm të kësaj teknike, veçanërisht në veprat monotematike. Ka lloje të fugave me një përgjigje të përmbysur (gjermanisht Gegen-Fuge - shih JS Bach, Arti i Fugës, Nr. 5, 6, 7) dhe një kanun me një shtyllë të përmbysur (WA Mozart, kuintet c-moll, minuet); apeli përdoret në interludet e fugës (Bach, The Well-Tempered Clavier, vëll. 1, fuga në c-moll); një temë në qarkullim mund të japë një stretë me një temë në lëvizje të drejtpërdrejtë (Mozart, fuga në g-moll, K.-V. 401); ndonjëherë ato thjesht përshtaten së bashku (Mozart, fugue c-moll, K.-V., 426). Shpesh seksione të mëdha kompozimesh bazohen në O.t. (Bach, The Well-Tempered Clavier; vol. 1, fugue G-dur, counter-exposition; Pjesa 2nd of the gigue) dhe madje forma të tëra (Bach, The Art of Fugue, No 12, 13; RK Shchedrin, Poliphonic Notebook , nr 7, 9). Kombinimi i O.t. me metoda të tjera të transformimit është veçanërisht e përhapur në muzikën e shekullit të 20-të. (P. Hindemith, “Ludus tonalis”, krh. prelud dhe postlude), veçanërisht, i shkruar duke përdorur një teknikë seriale (JF Stravinsky, “Agon”, Simple branle). Si një mjet ndryshimi dhe zhvillimi, apeli përdoret në jopolifonike. muzikë (SS Prokofiev, "Juliet-vajza" nga baleti "Romeo dhe Zhulieta"), shpesh në kombinim me një temë në lëvizje të drejtpërdrejtë (PI Tchaikovsky, simfonia e 6-të, pjesa 2, vëll. 17-24; SS Prokofiev, sonata e 4-të , pjesa 2, vëll.25-28).
Referencat: Zolotarev VA, Fuga. Udhëzues për studimin praktik, M., 1932, 1965, seksioni 13, Skrebkov SS, Analiza polifonike, M. – L., 1940, seksioni 1, § 4; e tij, Teksti mësimor i polifonisë, pjesët 1-2, M. – L., 1951, M., 1965, § 11; Taneev SI, Kundërpikë e lëvizshme e shkrimit të rreptë, M., 1959, f. 7-14; Bogatyrev SS, Kundërpikë e kthyeshme, M., 1960; Grigoriev SS, Muller TF, Teksti mësimor i polifonisë, M., 1961, 1969, § 44; Dmitriev AN, Polifonia si faktor i formësimit, L., 1962, ch. 3; Ju. N. Tyulin, The Art of Counterpoint, M., 1964, ch. 3.
VP Frayonov
