Adelina Patti (Adelina Patti) |
Adelina Patti
Patti është një nga përfaqësuesit më të mëdhenj të drejtimit virtuoz. Në të njëjtën kohë, ajo ishte edhe një aktore e talentuar, megjithëse diapazoni i saj krijues ishte i kufizuar kryesisht në role komike dhe lirike. Një kritik i shquar tha për Pattin: "Ajo ka një zë të madh, shumë të freskët, të shquar për sharmin dhe forcën e impulseve, një zë pa lot, por plot buzëqeshje."
"Në veprat operistike të bazuara në komplote dramatike, Patti ishte më i tërhequr nga trishtimi i dobët, butësia, lirizmi depërtues sesa pasionet e forta dhe të zjarrta," vëren VV Timokhin. - Në rolet e Amina, Lucia, Linda, artistja i kënaqi bashkëkohësit e saj kryesisht me thjeshtësi të vërtetë, sinqeritet, takt artistik - cilësi të qenësishme në rolet e saj komike ...
Bashkëkohësit e gjetën zërin e këngëtarit, megjithëse jo veçanërisht të fuqishëm, unik në butësinë, freskinë, fleksibilitetin dhe shkëlqimin e tij, dhe bukuria e timbrit fjalë për fjalë hipnotizoi dëgjuesit. Patty kishte akses në një gamë nga "si" e një oktavë të vogël deri në "fa" të së tretës. Në vitet e saj më të mira, asaj nuk iu desh kurrë të "këndonte" në një performancë ose në një koncert për të hyrë gradualisht në formë - që në frazat e para ajo u shfaq plotësisht e armatosur me artin e saj. Plotësia e tingullit dhe pastërtia e patëmetë e intonacionit kanë qenë gjithmonë të natyrshme në këndimin e artistes, dhe cilësia e fundit humbi vetëm kur ajo iu drejtua tingullit të detyruar të zërit të saj në episode dramatike. Teknika fenomenale e Patti-t, lehtësia e jashtëzakonshme me të cilën këngëtarja performoi fioritete të ndërlikuara (veçanërisht trillime dhe shkallë kromatike ngjitëse), ngjalli admirim universal.
Në të vërtetë, fati i Adeline Patti u përcaktua që në lindje. Fakti është se ajo lindi (19 shkurt 1843) pikërisht në ndërtesën e Operës së Madridit. Nëna e Adelinës këndoi këtu rolin e titullit në “Norma” vetëm pak orë para lindjes! Babai i Adeline, Salvatore Patti, ishte gjithashtu një këngëtar.
Pas lindjes së vajzës – tashmë fëmija i katërt, zëri i këngëtares humbi cilësitë e tij më të mira dhe së shpejti ajo u largua nga skena. Dhe në 1848, familja Patty shkoi jashtë shtetit për të kërkuar pasurinë e tyre dhe u vendos në Nju Jork.
Adeline ka qenë e interesuar për operën që nga fëmijëria. Shpesh, së bashku me prindërit e saj, ajo vizitonte teatrin e Nju Jorkut, ku performuan shumë këngëtarë të njohur të asaj kohe.
Duke folur për fëmijërinë e Pattit, biografi i saj Theodore de Grave citon një episod kurioz: “Duke u kthyer në shtëpi një ditë pas performancës së Norma, gjatë së cilës interpretuesit u mbushën me duartrokitje dhe lule, Adeline përfitoi nga momenti kur familja ishte e zënë me darkën. , dhe në heshtje hyri në dhomën e nënës së saj. Duke u ngjitur brenda, vajza - ajo ishte mezi gjashtë vjeç në atë kohë - mbështilli një batanije rreth vetes, vendosi një kurorë në kokë - kujtimin e një triumfi të nënës së saj - dhe, duke pozuar më e rëndësishmja para pasqyrës, me ajri i një debutanteje të bindur thellë për efektin që prodhoi, këndoi arien hyrëse Norma. Kur nota e fundit e zërit të fëmijës ngriu në ajër, ajo, duke kaluar në rolin e dëgjuesit, u shpërblye me duartrokitje të forta, e hoqi kurorën nga koka dhe e hodhi përpara, në mënyrë që duke e ngritur të kanë mundësinë të bëjnë harqet më të hijshme, të cilat artistja e thirrur ndonjëherë ose ka falënderuar publikun e saj.
Talenti i pakushtëzuar i Adeline e lejoi atë, pas një studimi të shkurtër me vëllain e saj Ettore në 1850, në moshën shtatë (!), të performonte në skenë. Dashamirët e muzikës njujorkeze filluan të flasin për vokalisten e re, e cila këndon arie klasike me një mjeshtëri të pakuptueshme për moshën e saj.
Prindërit e kuptuan se sa të rrezikshme ishin shfaqjet e tilla të hershme për zërin e vajzës së tyre, por nevoja nuk la rrugëdalje tjetër. Koncertet e reja të Adeline në Uashington, Filadelfia, Boston, New Orleans dhe qytete të tjera amerikane janë një sukses i madh. Ajo gjithashtu udhëtoi në Kubë dhe Antile. Për katër vjet, artisti i ri performoi mbi treqind herë!
Në 1855, Adeline, pasi kishte ndërprerë plotësisht shfaqjet e koncerteve, filloi studimin e repertorit italian me Strakoshin, burrin e motrës së saj të madhe. Ai ishte i vetmi i saj, përveç vëllait, mësues vokal. Së bashku me Strakoshin, ajo përgatiti nëntëmbëdhjetë lojëra. Në të njëjtën kohë, Adeline studioi piano me motrën e saj Carlotta.
"24 Nëntori 1859 ishte një datë domethënëse në historinë e artit interpretues," shkruan VV Timokhin. – Në këtë ditë, publiku i Akademisë së Muzikës së Nju Jorkut ishte i pranishëm në lindjen e një këngëtareje të re të shquar të operës: Adeline Patti bëri debutimin e saj këtu në Lucia di Lammermoor të Donizettit. Bukuria e rrallë e zërit dhe teknika e jashtëzakonshme e artistit shkaktuan duartrokitje të zhurmshme nga publiku. Në sezonin e parë, ajo këndon me shumë sukses në katërmbëdhjetë opera të tjera dhe përsëri bën turne në qytetet amerikane, këtë herë me violinistin e shquar norvegjez Ole Bull. Por Patty nuk mendonte se fama që kishte fituar në Botën e Re nuk ishte e mjaftueshme; Vajza e re nxitoi në Evropë për të luftuar atje për të drejtën që të quhej këngëtarja e parë e kohës së saj.
Më 14 maj 1861, ajo shfaqet para londinezëve, të cilët mbushën tejmbushur teatrin e Covent Garden, në rolin e Aminës (La sonnambula e Bellinit) dhe nderohet me një triumf që më parë i kishte rënë në short, ndoshta vetëm pastës. dhe Malibran. Në të ardhmen, këngëtarja prezantoi dashamirët e muzikës vendase me interpretimin e saj të pjesëve të Rosina (Berberi i Seviljes), Lucia (Lucia di Lammermoor), Violetta (La Traviata), Zerlina (Don Giovanni), Marta (Martha Flotov) , të cilët e nominuan menjëherë në radhët e artistëve me famë botërore.
Edhe pse më pas Patti udhëtoi vazhdimisht në shumë vende të Evropës dhe Amerikës, ishte Anglia që ajo i kushtoi pjesën më të madhe të jetës së saj (më në fund u vendos atje nga fundi i viteve '90). Mjafton të thuhet se për njëzet e tre vjet (1861-1884) me pjesëmarrjen e saj, shfaqjet u mbajtën rregullisht në Covent Garden. Asnjë teatër tjetër nuk e ka parë Pattin në skenë për një kohë kaq të gjatë.”
Në 1862, Patti performoi në Madrid dhe Paris. Adeline u bë menjëherë e preferuara e dëgjuesve francezë. Kritiku Paolo Scyudo, duke u ndalur në interpretimin e saj të rolit të Rosina në Berberi i Seviljes, vuri në dukje: “Sirena magjepsëse e verboi Marion, e shurdhoi me klikimin e kastaneve të saj. Natyrisht, në kushte të tilla, nuk bëhet fjalë as Mario, as askush tjetër; të gjitha u errësuan - pa dashje, përmendet vetëm Adeline Patty, për hirin e saj, rininë, zërin e mrekullueshëm, instinktin e mahnitshëm, aftësinë vetëmohuese dhe, më në fund ... për minierën e saj të një fëmije të llastuar, për të cilin nuk do të ishte aspak e kotë ta dëgjonte. ndaj zërit të gjyqtarëve të paanshëm, pa të cilët ajo nuk ka gjasa të arrijë në apogjeun e artit të saj. Mbi të gjitha, ajo duhet të ketë kujdes nga lavdërimet entuziaste me të cilat kritikët e saj të lirë janë gati ta bombardojnë - ata armiqtë e natyrshëm, ndonëse më shpirtmirë të shijes publike. Lavdërimi i kritikëve të tillë është më i keq se censura e tyre, por Patti është një artiste aq e ndjeshme sa që, pa dyshim, nuk do ta ketë të vështirë të gjejë një zë të përmbajtur dhe të paanshëm mes turmës brohoritëse, zërin e një njeriu që sakrifikon. gjithçka ndaj së vërtetës dhe është gati ta shprehë atë gjithmonë me besim të plotë në pamundësinë e frikësimit. talent i pamohueshëm.”
Qyteti tjetër ku Patty priste suksesin ishte Shën Petersburgu. Më 2 janar 1869, këngëtarja këndoi në La Sonnambula dhe më pas pati shfaqje në Lucia di Lammermoor, The Berber of Seville, Linda di Chamouni, L'elisir d'amore dhe Don Pasquale të Donizettit. Me çdo shfaqje, fama e Adeline rritej. Në fund të sezonit, publiku e njohu atë si një artiste unike, të paimitueshme.
PI Tchaikovsky në një nga artikujt e tij kritik shkroi: “... Zonja Patti, me gjithë drejtësinë, është renditur e para ndër të gjithë të famshmit vokal për shumë vite me radhë. E mrekullueshme në tingull, zë i shkëlqyeshëm në shtrirje dhe fuqi, pastërti dhe butësi e patëmetë në koloraturë, ndërgjegje e jashtëzakonshme dhe ndershmëri artistike me të cilën ajo interpreton secilën nga pjesët e saj, hiri, ngrohtësia, eleganca - e gjithë kjo është e kombinuar në këtë artiste të mahnitshme në proporcion të duhur dhe në proporcion harmonik. Ky është një nga ata pak të zgjedhurit që mund të renditet ndër personalitetet artistike të klasit të parë.
Për nëntë vjet, këngëtarja vinte vazhdimisht në kryeqytetin e Rusisë. Performancat e Patty-t kanë marrë komente të ndryshme nga kritikët. Shoqëria muzikore e Petersburgut u nda në dy kampe: fansat e Adeline - "patistë" dhe mbështetësit e një këngëtari tjetër të famshëm, Nilson - "Nilsonists".
Ndoshta vlerësimi më objektiv i aftësive të performancës së Patty-t u dha nga Laroche: “Ajo magjeps kombinimin e një zëri të jashtëzakonshëm me një mjeshtëri të jashtëzakonshme vokalizimi. Zëri është me të vërtetë mjaft i jashtëzakonshëm: ky tingull i notave të larta, ky vëllim i madh i regjistrit të sipërm dhe në të njëjtën kohë kjo forcë, ky densitet pothuajse mezo-sopranos i regjistrit të poshtëm, ky timbër i lehtë, i hapur, në të njëjtën kohë i lehtë. dhe të rrumbullakosura, të gjitha këto cilësi së bashku përbëjnë diçka fenomenale. Aq shumë është thënë për aftësinë me të cilën Patty bën peshore, trillime e kështu me radhë, sa nuk gjej asgjë për të shtuar këtu; Unë vetëm do të vërej se ndoshta lavdërimi më i madh është i denjë për ndjenjën e masës me të cilën ajo kryen vetëm vështirësitë që janë të kapshme për zërin… Shprehja e saj – në çdo gjë që është e lehtë, lozonjare dhe e këndshme – është e patëmetë, megjithëse edhe në këto gjëra që nuk i gjeta veç plotësinë e jetës që ndeshet ndonjëherë tek këngëtarët me mjete vokale më pak të shkëlqyera… Pa dyshim, sfera e saj është e kufizuar në një zhanër të lehtë dhe virtuoz, dhe kulti i saj si këngëtarja e parë e ditëve tona dëshmon vetëm se publiku e vlerëson këtë zhanër të veçantë mbi të gjitha dhe është gati për të dhënë gjithçka tjetër.
Më 1 shkurt 1877, performanca e përfitimit të artistit u zhvillua në Rigoletto. Askush nuk e mendonte atëherë se në imazhin e Gildës ajo do të dilte për herë të fundit para popullit të Shën Petersburgut. Në prag të La Traviata-s, artistja u ftoh dhe për më tepër, papritur iu desh të zëvendësonte interpretuesin kryesor të pjesës së Alfredit me një nënstudim. Bashkëshorti i këngëtares, Marquis de Caux, kërkoi që ajo të anulonte performancën. Patti, pas shumë hezitimesh, vendosi të këndojë. Në ndërprerjen e parë, ajo e pyeti të shoqin: “Megjithatë, më duket se këndoj mirë sot, pavarësisht gjithçkaje?” "Po," u përgjigj markezi, "por, si ta them më diplomatikisht, dikur të dëgjoja në gjendje më të mirë ..."
Kjo përgjigje këngëtares i është dukur jo aq diplomatike. E zemëruar, ajo hoqi parukën e saj dhe ia hodhi burrit të saj, duke e përzënë atë nga dhoma e zhveshjes. Më pas, paksa e rikuperuar, këngëtarja megjithatë e solli deri në fund performancën dhe pati, si zakonisht, një sukses të jashtëzakonshëm. Por ajo nuk mund ta falte burrin e saj për sinqeritetin e tij: së shpejti avokati i saj në Paris i dorëzoi atij një kërkesë për divorc. Kjo skenë me bashkëshortin mori një publicitet të gjerë dhe këngëtarja u largua nga Rusia për një kohë të gjatë.
Ndërkohë, Patti vazhdoi të performojë nëpër botë edhe për njëzet vjet të tjera. Pas suksesit të saj në La Scala, Verdi shkruante në një nga letrat e tij: “Pra, Patti ishte një sukses i madh! Kështu duhej të ishte!.. Kur e dëgjova për herë të parë (ajo ishte atëherë 18 vjeçe) në Londër, mbeta i shtangur jo vetëm nga performanca e mrekullueshme, por edhe nga disa veçori në lojën e saj, në të cilën edhe atëherë u shfaq një aktore e madhe… pikërisht në atë moment… e përkufizova si një këngëtare dhe aktore të jashtëzakonshme. Si një përjashtim në art.”
Patti e përfundoi karrierën e saj skenike në 1897 në Monte Carlo me shfaqjet në operat Lucia di Lammermoor dhe La Traviata. Që nga ajo kohë, artistja i është përkushtuar ekskluzivisht veprimtarisë koncertale. Në vitin 1904 ajo vizitoi përsëri Shën Petersburg dhe këndoi me shumë sukses.
Patti i tha lamtumirë publikut përgjithmonë më 20 tetor 1914 në Albert Hall të Londrës. Ajo ishte atëherë shtatëdhjetë vjeç. Dhe megjithëse zëri i tij humbi forcën dhe freskinë, timbri i tij mbeti po aq i këndshëm.
Patti kaloi vitet e fundit të jetës së saj në kështjellën e saj të vendosur piktoreske Craig-ay-Nose në Wells, ku vdiq më 27 shtator 1919 (varrosur në varrezat Père Lachaise në Paris).
