Anna Netrebko |

Anna Netrebko

Anna Netrebko është një yll i gjeneratës së re

Si Hirushja bëhen Princesha të Operës

Anna Netrebko: Mund të them që kam karakter. Në thelb, është mirë. Unë jam një person i sjellshëm dhe jo ziliqar, nuk do të jem kurrë i pari që do të ofendoj dikë, përkundrazi, përpiqem të jem mik me të gjithë. Intrigat teatrale kurrë nuk më kanë prekur realisht, sepse përpiqem të mos vërej të keqen, të nxjerr të mirat nga çdo situatë. Shumë shpesh kam një humor të mrekullueshëm, mund të kënaqem me pak. Paraardhësit e mi janë ciganë. Ka aq shumë energji ndonjëherë sa nuk di çfarë të bëj me të. Nga intervista

Në Perëndim, në çdo teatër opere, nga Metropolitan i madh i Nju Jorkut dhe Covent Garden i Londrës e deri te ndonjë teatër i vogël në provincat gjermane, këndojnë shumë bashkatdhetarë tanë. Fatet e tyre janë të ndryshme. Jo të gjithë arrijnë të depërtojnë në elitë. Jo shumë janë të destinuar të qëndrojnë në krye për një kohë të gjatë. Kohët e fundit, një nga më të njohurit dhe më të njohurit (jo më pak se, për shembull, gjimnastët ose tenisistët rusë) është bërë këngëtarja ruse, soliste e Teatrit Mariinsky Anna Netrebko. Pas triumfeve të saj në të gjitha teatrot kryesore të Evropës dhe Amerikës dhe pagëzimit të lumtur me zjarr nga Mozart në Festivalin e Salzburgut, i cili ka reputacionin e një mbreti mes të barabartëve, media perëndimore nxitoi të shpallte lindjen e një brezi të ri të divave të operës. – një yll me xhinse. Apeli erotik i seks-simbolit operistik të sapogjetur vetëm sa i shtoi benzinë ​​zjarrit. Shtypi kapi menjëherë një moment interesant në biografinë e saj, kur në vitet e saj të konservatorit ajo punoi si pastruese në Teatrin Mariinsky - historia e Hirushes, e cila u bë princeshë, ende prek "Perëndimin e egër" në çdo version. Në zëra të ndryshëm, ata shkruajnë shumë për faktin se këngëtarja "ndryshon në mënyrë dramatike ligjet e operës, duke i detyruar zonjat e majme në forca të blinduara Viking të harrojnë" dhe i parashikojnë asaj fatin e Callas-it të madh, i cili, për mendimin tonë , është të paktën e rrezikshme, dhe nuk ka femra më të ndryshme në dritë sesa Maria Callas dhe Anna Netrebko.

Bota e operës është një univers i tërë që ka jetuar gjithmonë sipas ligjeve të veta të veçanta dhe gjithmonë do të ndryshojë nga jeta e përditshme. Nga jashtë, opera mund t'i duket dikujt një festë e përjetshme dhe mishërim i një jete të bukur, dhe dikujt - një konventë e pluhurosur dhe e pakuptueshme ("pse të këndosh kur është më e lehtë të flasësh?"). Koha kalon, por mosmarrëveshja nuk është zgjidhur: fansat e operës ende i shërbejnë muzës së tyre kapriçioze, kundërshtarët nuk lodhen duke debuzuar gënjeshtrën e saj. Por ka një palë të tretë në këtë mosmarrëveshje - realistët. Këta argumentojnë se opera është bërë më e vogël, është kthyer në biznes, se një këngëtar modern ka zërin në vendin e gjashtë dhe gjithçka vendoset nga pamja, paratë, lidhjet dhe do të ishte mirë të kishim të paktën pak inteligjencë për këtë.

Sido që të jetë, heroina jonë nuk është vetëm një "bukuroshe, atlete, anëtare e Komsomol", siç e thotë heroi i Vladimir Etush në komedinë "I burgosuri i Kaukazit", por përveç të gjitha të dhënave të saj të shkëlqyera të jashtme dhe lulëzimit. rinia, ajo është ende një person i mrekullueshëm, i ngrohtë dhe i hapur, vetë natyraliteti dhe menjëhershmëria. Pas saj nuk qëndron vetëm bukuria e saj dhe plotfuqia e Valery Gergiev, por edhe talenti dhe puna e saj. Anna Netrebko - dhe kjo është ende gjëja kryesore - një person me një vokacion, një këngëtare e mrekullueshme, sopranoja e argjendtë e së cilës në 2002 iu dha një kontratë ekskluzive nga kompania e famshme Deutsche Gramophone. Albumi debutues tashmë është publikuar, dhe Anna Netrebko është bërë fjalë për fjalë një "vajzë vitrinë". Prej disa kohësh, regjistrimi i zërit ka luajtur një rol vendimtar në karrierën e artistëve të operës - ai jo vetëm që përjetëson zërin e këngëtarit në formën e CD-ve në faza të ndryshme të jetës, por përmbledh në mënyrë kronologjike të gjitha arritjet e tij në skenën e teatrit, bën ato janë të disponueshme për të gjithë njerëzimin në vendet më të largëta ku nuk ka teatro operash. Kontratat me gjigantët e regjistrimit e promovojnë automatikisht solistin në rangun e një mega-ylli ndërkombëtar, e bëjnë atë një "fytyrë të mbuluar" dhe një personazh talk show. Le të jemi të sinqertë, pa biznesin e diskografive nuk do të kishte Jesse Norman, Angela Georgiou dhe Roberto Alagna, Dmitry Hvorostovsky, Cecilia Bartoli, Andrea Bocelli dhe shumë këngëtarë të tjerë, emrat e të cilëve ne i njohim mirë sot kryesisht falë promovimit dhe kapitaleve të mëdha që u investuan në to nga kompanitë diskografike. Sigurisht, Anna Netrebko, një vajzë nga Krasnodar, ishte jashtëzakonisht me fat. Fati e pajisi me bujari me dhurata zanash. Por për t'u bërë princeshë, Hirushja duhej të punonte shumë…

Tani ajo shfaqet në kopertinat e revistave të tilla në modë dhe jo të lidhura drejtpërdrejt me revista muzikore si Vogue, Elle, Vanity Fair, W Magazine, Harpers & Queen, Inquire, tani Opernwelt gjerman e shpall këngëtaren e vitit, dhe në vitin 1971 në familja më e zakonshme Krasnodar (nëna Larisa ishte inxhiniere, babai Yura ishte gjeolog) lindi vetëm një vajzë Anya. Vitet e shkollës, me pranimin e saj, ishin tmerrësisht gri dhe të mërzitshme. Ajo shijoi sukseset e para, duke bërë gjimnastikë dhe duke kënduar në një ansambël për fëmijë, por në jug të gjithë kanë zëra dhe të gjithë këndojnë. Dhe nëse për t'u bërë një top-modele (nga rruga, motra e Anës, e cila jeton e martuar në Danimarkë), ajo nuk kishte gjatësi të mjaftueshme, atëherë ajo qartë mund të llogariste në karrierën e një gjimnasti të suksesshëm - titulli i kandidatit për master të sportet në akrobaci dhe Gradat në atletikë flasin vetë. Në Krasnodar, Anya arriti të fitojë një konkurs rajonal bukurie dhe të bëhet Miss Kuban. Dhe në fantazitë e saj, ajo ëndërronte të bëhej kirurge ose ... artiste. Por dashuria për këngën, ose më mirë, për operetën e mposhti dhe menjëherë pas shkollës në moshën 16-vjeçare shkoi në veri, në Shën Petërburgun e largët, hyri në një shkollë muzikore dhe ëndërroi pupla dhe karamboline. Por një vizitë aksidentale në Teatrin Mariinsky (atëherë Kirov) ngatërroi të gjitha kartat - ajo ra në dashuri me operën. Më pas është Konservatori i famshëm Rimsky-Korsakov në Shën Petersburg, i famshëm për shkollën e tij vokale (emrat e disa të diplomuarve janë të mjaftueshëm për të bërë gjithçka të qartë: Obraztsova, Bogacheva, Atlantov, Nesterenko, Borodin), por nga viti i katërt ... nuk ka koha e mbetur për klasa. "Unë nuk e mbarova konservatorin dhe nuk mora një diplomë, sepse isha shumë e zënë në skenën profesionale," pranon Anna në një nga intervistat e saj perëndimore. Sidoqoftë, mungesa e një diplome shqetësoi vetëm nënën e saj, në ato vite Anya nuk kishte as një minutë të lirë për të menduar: konkurse të pafundme, koncerte, shfaqje, prova, të mësonte muzikë të re, të punonte si shtesë dhe pastruese në Teatrin Mariinsky. . Dhe faleminderit Zotit që jeta nuk kërkon gjithmonë një diplomë.

Gjithçka u përmbys papritmas nga fitorja në Konkursin Glinka, të mbajtur në 1993 në Smolensk, atdheu i kompozitorit, kur Irina Arkhipova, gjeneralisimi i vokalit rus, pranoi në ushtrinë e saj laureaten Anna Netrebko. Në të njëjtën kohë, Moska dëgjoi për herë të parë Anya në një koncert në Teatrin Bolshoi - debutantja ishte aq e shqetësuar sa mezi zotëronte koloraturën e Mbretëreshës së Natës, por nder dhe lavdërim për Arkhipova, e cila arriti të dallojë potencialin e jashtëzakonshëm vokal. prapa pamjes së modeles. Disa muaj më vonë, Netrebko fillon të justifikojë përparimet dhe, para së gjithash, bën debutimin e saj me Gergiev në Teatrin Mariinsky - Susanna e saj në Le nozze di Figaro të Mozartit bëhet hapja e sezonit. I gjithë Petersburgu vrapoi për të parë nimfën e kaltër, e cila sapo kishte kaluar sheshin e Teatrit nga konservatori në teatër, ajo ishte aq e mirë. Edhe në librin skandaloz të pamfletit të Cyril Veselago “Fantazma e Operës N-ska” ajo pati nderin të shfaqej ndër personazhet kryesore si bukuroshja kryesore e teatrit. Edhe pse skeptikët e rreptë dhe të zellshmit ankoheshin: "Po, ajo është e mirë, por çfarë lidhje ka pamja e saj, nuk do të dëmtonte të mësonte të këndonte." Pasi hyri në teatër në kulmin e euforisë Mariinsky, kur Gergiev sapo po fillonte zgjerimin botëror të "shtëpisë më të mirë të operës ruse", Netrebko (për kredinë e saj) e kurorëzuar me dafina dhe entuziazëm kaq të hershëm nuk ndalet këtu për asnjë minutë. , por vazhdon të gërryejë granitin e vështirë të shkencës vokale. “Duhet të vazhdojmë të studiojmë, - thotë ajo, - dhe të përgatitemi në mënyrë të veçantë për secilën pjesë, të zotërojmë mënyrën e të kënduarit të shkollave franceze, italiane, gjermane. E gjithë kjo është e shtrenjtë, por unë e kam rindërtuar trurin tim shumë kohë më parë - asgjë nuk jepet falas. Pasi ka kaluar shkollën e guximit në festat më të vështira në Operën e saj të lindjes Kirov (siç shkruajnë ende në Perëndim), aftësia e saj është rritur dhe forcuar së bashku me të.

Anna Netrebko: Suksesi erdhi nga fakti që unë këndoj në Mariinsky. Por është më e lehtë të këndosh në Amerikë, atyre u pëlqen pothuajse gjithçka. Dhe është tepër e vështirë në Itali. Përkundrazi, nuk u pëlqen. Kur këndonte Bergonzi, ata bërtisnin se donin Caruso, tani u bërtasin të gjithë tenorëve: "Ne kemi nevojë për Bergonzi!" Në Itali nuk dua shumë të këndoj. Nga intervista

Rruga drejt majave të operës botërore ishte për heroinën tonë, megjithëse e shpejtë, por gjithsesi e qëndrueshme dhe shkoi në faza. Në fillim, ajo u njoh falë turneut të Teatrit Mariinsky në Perëndim dhe regjistrimeve nga seria e ashtuquajtur "blu" (sipas ngjyrës së ndërtesës së Teatrit Mariinsky) të kompanisë Philips, e cila regjistroi të gjitha ruse. prodhimet e teatrit. Ishte repertori rus, duke filluar me Lyudmila në operën e Glinkës dhe Marfa në "Nusja e Carit" të Rimsky-Korsakov, që u përfshi në kontratat e para të pavarura të Netrebkos me Operën e San Franciskos (megjithëse nën drejtimin e Gergiev). Është ky teatër që prej vitit 1995 është kthyer në shtëpinë e dytë të këngëtares prej shumë vitesh. Në kuptimin e përditshëm, në Amerikë në fillim ishte e vështirë – ajo nuk e dinte mirë gjuhën, kishte frikë nga gjithçka e huaj, nuk i pëlqente ushqimi, por më pas nuk u mësua, por përkundrazi u rindërtua. . Janë shfaqur miq dhe tani Anës i pëlqen mjaft edhe ushqimi amerikan, madje edhe McDonald's, ku kompanitë e natës së uritur shkojnë për të porositur hamburger në mëngjes. Profesionalisht, Amerika i dha Netrebkos gjithçka që mund të ëndërronte - ajo mori mundësinë të lëvizte pa probleme nga pjesët ruse, të cilat ajo vetë nuk i pëlqen shumë, në operat e Mozart dhe repertorin italian. Në San Francisko ajo këndoi për herë të parë Adinën në “Love Potion” të Donizettit, në Uashington – Gilda në “Rigoletto” të Verdit me Placido Domingo (është drejtori artistik i teatrit). Vetëm pas kësaj ajo filloi të ftohej në festat italiane në Evropë. Bari më i lartë i çdo karriere operistike konsiderohet të jetë një shfaqje në Metropolitan Opera - ajo bëri debutimin e saj atje në 2002 nga Natasha Rostova në "Lufta dhe Paqja" e Prokofiev (Dmitry Hvorostovsky ishte Andrey i saj), por edhe pas kësaj ajo duhej të të këndojë audicione për t'i provuar teatrove të drejtën e saj për muzikën franceze, italiane, gjermane. "Më është dashur të kaloj shumë përpara se të barazohesha me këngëtarët evropianë," konfirmon Anna, "për një kohë të gjatë dhe me këmbëngulje ofrohej vetëm repertori rus. Nëse do të isha nga Evropa, kjo sigurisht që nuk do të kishte ndodhur. Kjo nuk është vetëm kujdes, është xhelozi, frikë se mos na lejojnë të hyjmë në tregun e zërit.” Sidoqoftë, Anna Netrebko hyri në mijëvjeçarin e ri si një yll i konvertueshëm lirisht dhe u bë një pjesë integrale e tregut ndërkombëtar të operës. Sot kemi një këngëtare më të pjekur se dje. Ajo është më serioze për profesionin dhe më e kujdesshme – ndaj zërit, i cili si përgjigje hap mundësi të reja gjithnjë e më shumë. Karakteri bën fatin.

Anna Netrebko: Muzika e Mozartit është si këmba ime e djathtë, mbi të cilën do të qëndroj fort gjatë gjithë karrierës sime. Nga intervista

Në Salzburg, nuk është zakon që rusët të këndojnë Mozart - besohet se ata nuk dinë si. Para Netrebkos, vetëm Lyubov Kazarnovskaya dhe më pak e njohura Victoria Lukyanets arritën të dridheshin atje në operat e Mozartit. Por Netrebko shkëlqeu në mënyrë që e gjithë bota e vuri re - Salzburgu u bë ora e saj më e mirë dhe një lloj kalimi në parajsë. Në festivalin e vitit 2002, ajo shkëlqeu si një prima donna mozartiane, duke interpretuar adashen e saj Donna Anna në Don Giovanni në atdheun e gjeniut diellor të muzikës nën dirigjentin kryesor autenticist të ditëve tona, Nikolaus Harnoncourt. Një surprizë e madhe, pasi nga këngëtarja e rolit të saj, Zerlina, për shembull, mund të pritej gjithçka, por jo Donna Anna e vajtueshme dhe madhështore, e cila zakonisht këndohet nga soprano dramatike mbresëlënëse – megjithatë, në produksionin ultramodern, jo pa elemente të ekstremizmit, heroina u vendos krejt ndryshe, duke u shfaqur shumë e re dhe e brishtë, dhe gjatë rrugës, duke demonstruar të brendshme elitare nga kompania sponsorizuese e shfaqjes. "Para premierës, u përpoqa të mos mendoja se ku isha," kujton Netrebko, "përndryshe do të ishte shumë e frikshme." Harnoncourt, i cili e ndryshoi zemërimin e tij në mëshirë, drejtoi në Salzburg pas një pushimi të gjatë. Anya tregoi se si ai kërkoi pa sukses për Donna Anna për pesë vjet, një që do t'i përshtatej planit të tij të ri: "Unë erdha tek ai për një audicion të sëmurë dhe këndova dy fraza. Kaq mjaftoi. Të gjithë qeshën me mua dhe askush përveç Arnoncourt-it nuk besonte se unë mund të këndoja Donna Anna.

Deri më sot, këngëtarja (ndoshta e vetmja ruse) mund të mburret me një koleksion solid të heroinave të Mozartit në skenat kryesore të botës: përveç Donna Anna, Mbretëresha e natës dhe Pamina në Flautin Magjik, Susanna, Servilia në The Mercy. e Titusit, Elia në “Idomeneo” dhe Zerlina në “Don Giovanni”. Në rajonin italian, ajo pushtoi maja të tilla të Belkantit si Zhulieta e trishtuar e Bellinit dhe Lucia e çmendur në operën e Donizettit, si dhe Rosina në Berberi i Seviljes dhe Amina në La sonnambula të Bellinit. Nanette lozonjare në Falstaff të Verdit dhe Musette ekscentrike në La Boheme të Puccinit duken si një lloj autoportreti i këngëtarit. Nga operat franceze në repertorin e saj, deri tani ajo ka Mikaela në Carmen, Antonia në Përrallat e Hoffmann dhe Terezën në Benvenuto Cellini të Berliozit, por mund ta imagjinoni sa e mrekullueshme mund të bëhet Manon në Massenet ose Louise në operën me të njëjtin emër të Charpentier. . Kompozitorët e preferuar për të dëgjuar janë Wagner, Britten dhe Prokofiev, por ajo nuk do të refuzonte të këndonte Schoenberg ose Berg, për shembull, Lulu e tij. Deri më tani, i vetmi rol i Netrebkos për të cilin është diskutuar dhe nuk është pajtuar është Violetta në La Traviata të Verdit – disa besojnë se vetëm tingëllimi i saktë i notave nuk mjafton për të mbushur me jetë hapësirën e imazhit karizmatik të Zonjës me kamelia. . Ndoshta do të jetë e mundur të arrijë në film-opera, e cila synon të xhirojë Deutsche Gramophone me pjesëmarrjen e saj. Çdo gjë ka kohën e vet.

Sa i përket albumit debutues të arieve të zgjedhura në Deutsche Gramophone, ai tejkalon të gjitha pritjet, madje edhe midis keqbërësve. Dhe do të ketë më shumë prej tyre, përfshirë midis kolegëve, sa më shumë të ngrihet karriera e këngëtares, aq më mirë do të këndojë. Natyrisht, promovimi masiv fut njëfarë paragjykimi në zemrën e muzikdashësit dhe ai e merr kompaktin e reklamuar me një dyshim (thonë se e mira nuk ka nevojë të imponohet), por me tingujt e parë të një të freskët e të ngrohtë. zëri, të gjitha dyshimet largohen. Natyrisht, larg Sutherland-it, që mbretëronte më parë në këtë repertor, por kur Netrebko-s i mungon perfeksionizmi teknik në pjesët më të vështira të koloraturës së Bellini-t apo Donizetti-t, i vjen në ndihmë feminiteti dhe sharmi, që nuk i kishte Sutherland. Secilit të tijën.

Anna Netrebko: Sa më tej jetoj, aq më pak dua të lidh veten me një lloj lidhjeje. Kjo mund të kalojë. Në moshën dyzetvjeçare. Do të shohim atje. Unë shoh një të dashur një herë në muaj - takohemi diku në turne. Dhe është në rregull. Askush nuk shqetëson askënd. Do të doja të kisha fëmijë, por jo tani. Tani jam aq i interesuar të jetoj vetë, saqë fëmija thjesht do të pengojë. Dhe ndërprisni gjithë kaleidoskopin tim. Nga intervista

Jeta private e një artisti është gjithmonë një objekt interesi në rritje nga ana e shikuesit. Disa yje fshehin jetën e tyre personale, disa, përkundrazi, e reklamojnë atë në detaje për të rritur vlerësimet e tyre të popullaritetit. Anna Netrebko kurrë nuk bëri sekrete nga jeta e saj private - ajo thjesht jetoi, prandaj, me siguri, nuk ka pasur kurrë ndonjë skandal apo thashetheme rreth emrit të saj. Ajo nuk është e martuar, e do lirinë, por ka një mike zemre – më të re se ajo, gjithashtu një këngëtare opere, Simone Albergini, një basiste Mozart-Rosiniane e njohur në skenën e operës, një italiane tipike nga origjina dhe pamja. Anya e takoi atë në Uashington, ku ata kënduan së bashku në Le nozze di Figaro dhe Rigoletto. Ajo beson se është shumë me fat me një mik - ai nuk është absolutisht xheloz për suksesin në profesion, ai është xheloz vetëm për burrat e tjerë. Kur shfaqen bashkë, të gjithë gulçojnë: sa çift i bukur!

Anna Netrebko: Unë kam dy konvolucione në kokën time. Ai që është më i madh është "magazina". A mendoni se unë jam një natyrë kaq romantike, sublime? Asgjë si kjo. Romanca është zhdukur prej kohësh. Deri në moshën shtatëmbëdhjetëvjeçare lexoja shumë, ishte një periudhë akumulimi. Dhe tani nuk ka kohë. Sapo lexova disa revista. Nga intervista

Ajo është një epikuriane dhe hedoniste e madhe, heroina jonë. Ai e do jetën dhe di të jetojë i lumtur. I pëlqen pazaret dhe kur nuk ka para, ulet në shtëpi që të mos mërzitet kur kalon nga vitrinat. E veçanta e saj e vogël janë rrobat dhe aksesorët, të gjitha llojet e sandaleve dhe çantave të lezetshme. Në përgjithësi, një gjë e vogël me stil. E çuditshme, por në të njëjtën kohë ai i urren bizhuteritë, i vendos ato vetëm në skenë dhe vetëm në formën e bizhuterive të kostumeve. Ai gjithashtu lufton me fluturime të gjata, golf dhe biseda biznesi. Ai gjithashtu pëlqen të hajë, një nga hobet më të fundit gastronomike është sushi. Nga alkooli ai preferon verën e kuqe dhe shampanjën (Veuve Clicquot). Nëse regjimi e lejon, ajo shikon në diskoteka dhe klube nate: në një institucion të tillë amerikan ku mblidhen sendet e tualetit të famshëm, i la sytjena, të cilën ajo ua tha me gëzim të gjithëve në botë dhe së fundi fitoi një mini-turne në Cancan në një nga Klubet argëtuese të Shën. Sot ëndërroja të shkoja me miqtë në karnavalin brazilian në Nju Jork, por më pengoi regjistrimi i diskut të dytë me Claudio Abbado në Itali. Për t'u çlodhur, ajo ndez MTV, ndër të preferuarit e saj janë Justin Timberlake, Robbie Williams dhe Christina Aguilera. Aktorët e preferuar janë Brad Pitt dhe Vivien Leigh, dhe filmi i preferuar është Drakula i Bram Stoker. Çfarë mendoni, yjet e operës nuk janë njerëz?

Andrey Khripin, 2006 ([email protected])