Kundërpikë komplekse |

Kundërpikë komplekse – një kombinim polifonik i zërave të zhvilluar në mënyrë melodike (të ndryshëm ose të ngjashëm në imitim), i projektuar për përsëritje të modifikuar kundërpunës, riprodhim me një ndryshim në raportin e këtyre zërave (në krahasim me kontrapunktin e thjeshtë – gjermanisht einfacher Kontrapunkt – kombinime polifonike të zërave të përdorur vetëm në një të dhënë nga kombinimet e tyre).

Jashtë vendit, termi “S. te.” nuk aplikohet; në të. Literatura muzikologjike përdor konceptin e lidhur mehrfacher Kontrapunkt, duke treguar vetëm kontrapunktë të trefishtë dhe katërfish të lëvizshëm vertikalisht. Në S. me., dallohet lidhja origjinale (e dhënë, origjinale) e melodike. zërat dhe një ose më shumë komponime derivatore – polifonike. opsionet origjinale. Në varësi të natyrës së ndryshimeve, sipas mësimeve të SI Taneyev, ekzistojnë tre lloje kryesore të kundërpikës: kundërpikë e lëvizshme (e ndarë në vertikalisht e lëvizshme, horizontalisht e lëvizshme dhe e lëvizshme e dyfishtë), kundërpikë e kthyeshme (e ndarë në të kthyeshme të plotë dhe të paplotë) dhe kundërpikë, e cila lejon dyfishimin (një nga varietetet e kundërpikës së lëvizshme). Të gjitha këto lloje të S. të. shpesh kombinohen; për shembull, në fugën Credo (Nr. 12) nga masa e JS Bach në h-moll, dy hyrjet e përgjigjes (në masat 4 dhe 6) formojnë lidhjen fillestare - një stretta me një distancë hyrëse prej 2 masash (riprodhuar në masat 12-17), në shiritat 17-21, një lidhje derivatore tingëllon në kundërpikë dyfish të lëvizshme (distanca e hyrjes është 11/2 masa me një zhvendosje vertikale të zërit të poshtëm të lidhjes origjinale lart nga një duodecime, zëri i lartë poshtë me një të tretën), në masat 24-29 krijohet një lidhje derivative nga lidhja në masat 17-21 në kundërpikë të lëvizshme vertikalisht (Iv = – 7 – kundërpikë e dyfishtë e oktavës; riprodhuar në një lartësi të ndryshme në shufrat 29 -33), nga shiriti 33 vijon një stretë me 4 zëra me rritje të temës në bas: krye. çifti i zërave përfaqëson një përbërje që rrjedh nga streta origjinale në kundërpikë dyfish të lëvizshme (distanca e hyrjes 1/4 bar; luhet në një ton të ndryshëm në shiritat 38-41) me dyfishim të majës. zërat nga i gjashti nga fundi (në shembull, zërat polifonikë që nuk përfshihen në kombinimet e mësipërme, si dhe zëri i 8-të shoqërues, janë hequr). Shembulli i shënimit shih kolonën. 94.

Në fp. kuinteti g-moll op. 30 SI Taneeva, funksionin e inicialit e kryen lidhja e temës së partisë kryesore me versionin e saj të kundërt në fillim të reprizës së pjesës së parë (masa e dytë pas numrit 1);

Kombinime kontrapuntale në Credo (Nr. 12) nga Mass in h-moll nga JS Bach.

derivati ​​në formën e një kanuni (numri 78) formohet si rezultat i një zhvendosjeje horizontale dhe në të njëjtën kohë duke mbajtur zërin e sipërm në rritje; në fillim të kodit (masa e 3-të pas numrit 100) një derivat në kundërpikë dyfish të lëvizshme (distanca e hyrjes është 1 masë, zëri i poshtëm zhvendoset me një decima, i sipërmi me një kuintdecima poshtë); variacioni kontrapuntal përfundon në kodin përfundimtar, ku modulojnë tingujt kanonikë. sekuenca (numri 219), që përfaqëson një lidhje derivative në kundërpikë dyfish të lëvizshme (distanca e hyrjes 2 mat, të dy zërat në lëvizje të drejtpërdrejtë); më tej (shiriti i 4-të pas numrit 220) lidhja derivatore është një kanun me lëvizje vertikale dhe horizontale dhe njëkohësisht me një rritje të katërfishtë të basit (zërat shoqërues dhe dyfishues janë hequr në shembull):

Kombinime kontrapuntale në kuintetin e pianos g-moll op. 30 SI Taneeva.

konkludoni. kanuni në të kundërt nga fuga b-moll nga vëllimi i 2-të i "Klavierit me temperament të mirë" të JS Bach është një shembull i një kundërpune jo të plotë të kthyeshme me dyfishime. Numri i pestë nga “Oferta muzikore” e Bach është një kanun i pafund në qarkullim që shoqëron këtë zë, ku lidhja fillestare formon një sipërme. zëri dhe i thjeshtë (P), derivat në kundërpikë jo të plotë të kthyeshme horizontalisht të lëvizshme – në të njëjtin zë dhe risposta (R Compound counterpoint):

S. te. – zona më e dukshme që lidhet me anën racionale të krijimtarisë. procesi i kompozitorit, i cili në masë të madhe përcakton imazhet përkatëse të muzave. të folurit. S. te. – baza e formësimit në polifoni, një nga mjetet më të rëndësishme të polifonisë. zhvillimi dhe variacioni. Mundësitë e tij u realizuan dhe u zhvilluan nga mjeshtra të stilit të rreptë; në periudhat e mëvonshme të zhvillimit të muzikës. padi dhe në moderne. Muzika e S. përdoret gjerësisht në polifonikë. dhe forma homofonike.

Një shembull muzikor nga versioni i hyrjes në Kundërpikën celulare të shkrimit të rreptë të Taneyev.

Liria harmonike e muzikës moderne i lejon kompozitorëve të aplikojnë më komplekset në teknikë. në lidhje me shumëllojshmërinë e S. dhe kombinimin e tyre. Kështu, për shembull, në nr. 23 nga Fletorja Polifonike e Shchedrin, kombinimi fillestar i të dyja temave të fugës së dyfishtë (shiritat 1-5) jep një grup (shih shiritat 9, 14, 19 dhe 22, 30, 35., 40 , 45) të përbërjeve derivatore të papërsëritura në kundërpikë vertikale, horizontale dhe dyfish të lëvizshme (me dyfishime).

Tre llojet e treguara të S. të. SI Taneyev i konsideroi ato kryesore, por jo të vetmet e mundshme. Fragmenti i botuar nga versioni i hyrjes së librit "Kontrapointi celular i shkrimit të rreptë" tregon se Taneyev përfshihej në zonën e uXNUMXbuXNUMXbS. k. edhe ai lloj i tij, ku formohet një përbërje derivatore si rezultat i përdorimit të një lëvizje rakish.

Në shkrimet e tij, SI Taneev nuk e konsideronte as të kthyeshëm (megjithëse kjo ishte pjesë e planeve të kërkimit të tij shkencor) dhe as kundërpikë (pasi, me sa duket, nuk kishte shumë rëndësi praktike në atë kohë). Teoria e polifonisë, duke marrë parasysh veçoritë e modernes. praktika e kompozitorit, zgjeron konceptin e S. në. dhe konsideron si lloje të tij të pavarur një kundërpikë rakohodny, dhe gjithashtu lejon një rritje ose ulje të një përbërje derivatore për të. nga votat melodike të origjinalit. Për shembull, në finalen në formë rondo të simfonisë së 3-të të Karaev, refreni fillestar është shkruar në formën e një 3-goli. shpikje ku zërat hyrës (ritmikisht të ngjashëm me temën) shtohen së bashku me kundërshtesat nga tingujt e serisë së dodekafonit; Mbajtja e dytë e refrenit (numri 2) është një përbërje derivative në kundërpikë kthimi; në episodin e dytë, të shkruar në formën e një fuge, streta e reprizës (4 masa deri në numrin 2) përbëhet nga kryerja e temës në lëvizjet përpara dhe anash; në fillim të përsëritjes së pjesës së parë të simfonisë (numri 16), tingëllon goli i tretë. kanun pafund, ku eshte maja. zëri është një seri tematike në mënyrë të drejtpërdrejtë, zëri i mesit është në një lëvizje hobe, dhe ai i poshtëm është në një lëvizje të pjerrët të kundërt.

Kundërpikë, duke lejuar një rritje ose ulje në një ose disa. zëra, teorikisht të studiuara pak.

HA Rimsky-Korsakov. “Përralla e qytetit të padukshëm të Kitezhit…”, akti 3, skena 2.

Shembuj të shumtë nga muzika klasike dhe moderne tregojnë se kombinimet me rritje ose ulje shpesh lindin pa llogaritje paraprake, pa dashje (shih shembullin e mësipërm nga Kredo e Bach; "Shkarkimet" - pjesa e dytë e "Muzikës së vogël të dhomës nr. 2" të L. Grabowski - përbëhen nga kryerja e një teme dodekafonike, së cilës i shtohen variantet e saj në një reduktim 1-2-fish). Megjithatë, në disa vepra, marrja e kombinimeve derivatore të këtij lloji, padyshim ishte pjesë e synimit fillestar të kompozitorit, gjë që dëshmon përkatësinë e tyre themelore në zonën e s. Bach; në pjesën e parë të simfonisë së 15-të të Glazunovit, derivati ​​(numri 1) bazohet në përbërjen origjinale (numri 1) në kundërpikë të kthyeshme jo të plotë me një rritje të njërit prej zërave; kombinime komplekse me temë në rritje formojnë komponime derivative në FP. Kuinteti g-moll i Taneyev (numrat 8 dhe 30; shih shembullin në kolonën 31).

V. Tormis. "Pse po e presin Jaan" (Nr. 4 nga cikli koral "Këngët e ditës së Janit").

Teoria moderne e polifonisë bën rregullime në interpretimin e kundërpikës, e cila lejon dyfishimin, që nga ajo harmonike. standardet muzikore të shekullit të 20-të. por kufizoni përdorimin e dublikimeve në.-l. def. intervale ose akorde. Për shembull, në skenën e dytë të aktit të tretë të operës "Legjenda e qytetit të padukshëm të Kitezh dhe Fevronia e vajzës" nga Rimsky-Korsakov (numri 2), imitimi i lajtmotivit të tatarëve paraqitet nga mendjet paralele. akordet e shtatë (shih shembullin a); në këngën "Pse e presin Yaanin" (Nr. 3 nga cikli i korit "Këngët e ditës së Yaan" nga V. Tormis), zërat lëvizin në të pestat paralele ("harmoni lëvizëse vertikalisht", siç përcaktohet nga SS Grigoriev; shih. shembulli b), në nr. 210 të të njëjtit cikël dyfishimi kanë një natyrë grumbullimi (shih shembullin c);

V. Tormis. “Kënga e ditës së Janit” (Nr. 7 nga cikli koral “Këngët e ditës së Janit”).

në "Nata" nga "Suita Scythian" e Prokofievit, zërat në një konstruksion të pafund të tipit kanun janë dyfishuar nga korda të strukturave të ndryshme (shih shembullin d, kol. 99).

SS Prokofiev. “Suite Scythian”, pjesa e 3-të (“Nata”).

Një tabelë e të gjitha kombinimeve teorikisht të mundshme të llojeve të s. te.

Referencat: Taneev SI, Kundërpikë e lëvizshme e shkrimit të rreptë, Leipzig, 1909, M., 1959; Taneev SI, Nga trashëgimia shkencore dhe pedagogjike, M., 1967; Bogatyrev SS, Kundërpikë e kthyeshme, M., 1960; Korchinsky E., Për çështjen e teorisë së imitimit kanonik, L., 1960; Grigoriev SS, Mbi melodinë e Rimsky-Korsakov, M., 1961; Yuzhak K., Disa veçori të strukturës së fugës nga JS Bach, M., 1965; Pustylnik I. Ya., Movable counterpoint and free write, L., 1967. Shih gjithashtu lit. sipas artikujve Kundërpikë e lëvizshme, Kundërpikë e kthyeshme, Lëvizja Rakokhodny.

VP Frayonov