Kromatizmi |

greqisht xromatismos – ngjyrosje, nga xroma – ngjyra e lëkurës, ngjyra, bojë; xromatikon – kromatik, që do të thotë genos – gjini

Sistemi gjysmëton (sipas A. Webern, kromatizmi është "lëvizje në gjysmëtone"). Kromatizmat përfshijnë dy lloje sistemesh intervali - "chroma" greke e lashtë dhe kromatizmi evropian.

1) "Chrome" - një nga tre kryesoret. "llojet" e tetrakordit (ose "llojet e melodive") së bashku me "diatonin" dhe "enarmoninë" (shih muzikën greke). Së bashku me enharmoninë (dhe në ndryshim nga diatoni) e kromit, karakterizohet nga fakti se shuma e dy intervaleve më të vogla është më e vogël se vlera e të tretit. Një "grup" i tillë i intervaleve të ngushta quhet. pykn (greqisht pyknon, shkronja – të mbushura me njerëz, shpesh). Në ndryshim nga enharmonikët, intervalet më të vogla të kromës janë gjysmëtonet, për shembull: e1 – des1 – c1 – h. Nga pikëpamja e muzikës moderne teoritë greke. chroma në thelb korrespondon me shkallët me SW. e dyta (në freta oktavë - me dy sekonda në rritje, si në arien e Mbretëreshës së Shemakhanit nga akti i dytë i operës Gjeli i Artë i Rimsky-Korsakov) dhe është më afër diatonike sesa kromatike. Teoricienët grekë dalluan edhe në "lindje" "ngjyra" (xroai), variante intervale të tetrakordeve të një gjinie të caktuar. Sipas Aristoxenus, kromi ka tre "ngjyra" (lloje): tonin (në cent: 300 + 100 + 100), një e gjysmë (350 + 75 + 75) dhe të butë (366 + 67 + 67).

Melodica kromatike. gjinia u perceptua si shumëngjyrëshe (me sa duket, prej këtej edhe emri). Në të njëjtën kohë, ajo u karakterizua si e rafinuar, e “përkëdhelur”. Me fillimin e epokës së krishterë, kromatike. meloditë u dënuan si jo të kënaqshme etike. kërkesat (Klementi i Aleksandrisë). Në Nar. muzika e Lindjes frets me uv. sekondat (hemiolic) e ruajtën vlerën e tyre në shekullin e 20-të. (Said Mohammed Awad Khawas, 1970). Në melodikun e ri evropian X. ka një origjinë të ndryshme dhe, në përputhje me rrethanat, një natyrë të ndryshme.

2) Koncepti i ri i X. presupozon praninë e diatonizmit si bazë, të cilin X. e “ngjyron” (konceptet e kromës, ngjyrës në Marchetto të Padovës; shih Gerbert M., t. 3, 1963, f. 74B) . X. interpretohet si një shtresë e strukturës në lartësi të madhe, që mbin nga rrënja diatonike (parimi i ndryshimit; krahasoni me idenë e niveleve strukturore të G. Schenker). Në kontrast me greqishten, koncepti i ri i X. shoqërohet me idenë e 6 tingujve (hapa melodikë) në një tetrakord (grekët kishin gjithmonë katër prej tyre; ideja e Aristoksenit për një tetrakord të njëtrajtshëm të një gjysmëtoni. struktura mbeti një abstraksion teorik) dhe 12 tinguj brenda çdo oktavë. Muzika e diatonizmit “nordik” pasqyrohet në interpretimin e X. si një “ngjeshje” e diatonizmit. elemente, “ngulitje” në rrënjën diatonike. një rresht i shtresës së dytë (diatonike brenda vetes) si X. Që këtej rrjedh parimi i sistematikës kromatike. dukuritë, të renditura sipas dendësisë së tyre në rritje, nga kromaticiteti më i rrallë në atë jashtëzakonisht të dendur (hemitonika e A. Webern). X. ndahet në melodik. dhe akordi (për shembull, akordet mund të jenë thjesht diatonike, dhe melodia mund të jetë kromatike, si në etydin a-moll të Chopin-it op. 10 No 2), centripetale (drejtuar drejt tingujve të tonikës. ., në fillim të variacionit të parë i pjesës së dytë të sonatës së 1-të të L. Beethoven për piano.). Sistematika e dukurive kryesore X.:

Modulimi X. formohet si rezultat i përmbledhjes së dy diatonikëve, të shkëputur duke i caktuar ato në pjesë të ndryshme të kompozimit (L. Beethoven, finale e sonatës së 9-të të pianos, tema kryesore dhe tranzicioni; N. Ya. Myaskovsky, "Yellowed Pages” për piano, Nr. 7, të përziera edhe me lloje të tjera të X.); kromatike tingujt janë në sisteme të ndryshme dhe mund të jenë larg njëri-tjetrit. Nënsistemi X. (në devijime; shih Nënsistemi) paraqet tingujt e kromatikës. marrëdhëniet brenda të njëjtit sistem (JS Bach, tema e fugës h-moll nga vëllimi i parë i Klavierit me temperament të mirë), i cili trashet X.

Toni i plumbit X. vjen nga futja e toneve hapëse në çdo tingull apo akord, pa momentin e ndryshimit si lëvizje në uv. Unë do të pranoj (minor harmonik; Chopin, mazurka C-dur 67, No 3, PI Çajkovski, pjesa e parë e simfonisë së 1-të, fillimi i një teme dytësore; e ashtuquajtura "dominantja e Prokofievit"). Alterimi X. shoqërohet me karakteristikën. Momenti është një modifikim i diatonit. element (tingull, akord) me anë të një hapi kromatik. gjysmëton – uv. Do të pranoj, të paraqitur në mënyrë eksplicite (L. Beethoven, simfonia e 6-të, lëvizja e 5-të, shiritat 4-56) ose të nënkuptuara (AN Scriabin, Poemë për piano op. 57 No 32, shiritat 2-1).

Mixed X konsiston në përzierjen e njëpasnjëshme ose të njëkohshme të elementeve modale, secila prej të cilave i përket karaktereve të ndryshme diatonike (AP Borodin, simfonia e dytë, lëvizja e parë, shiriti 2; F. Liszt, simfonia "Faust", lëvizja e parë, shiritat 1 -2; SS Prokofiev, sonata nr. 1 për pianoforte, lëvizja e parë, shiriti 1; DD Shostakovich, simfonia e 2-të, lëvizja e parë, numrat 6-1; NA Rimsky-Korsakov, "Geli i artë", hyrje orkestrale në aktin II; simetrike frenat mund t'i afrohen X-it natyror.). X. natyral (“kromatikiteti organik” sipas A. Pusseru) nuk ka diatonikë. themelet themelore (O. Messiaen, “1 shikime…” për piano, nr. 7; EV Denisov, trio piano, lëvizja e parë; A. Webern, Bagatelli për piano, op. 1).

Teoria X. në greqisht. mendimtarët ishte një shpjegim i intervaleve kromatike. renditet sipas llogaritjeve matematikore. marrëdhëniet midis tingujve të tetrakordit (Aristoxenus, Ptolemeu). shprehin. karakteri (“ethos”) i kromës si një lloj i butë, i rafinuar, u përshkrua nga Aristoxeni, Ptolemeu, Filodemi, Pachymer. Përgjithësim i antikitetit. X. teoria dhe pikënisja për mesjetën. teoricienët ishte një prezantim i informacionit për X., që i përkiste Boethius (fillimi i shekullit të 6-të pas Krishtit). Dukuritë e një X të ri (ton hyrës, transpozicional) që u ngrit përafërsisht. Shekulli i 13-të, fillimisht dukeshin aq të pazakonta saqë u përcaktuan si muzikë "e gabuar" (musica ficta), "fiktive", muzikë "false" (musica falsa). Duke përmbledhur tingujt e rinj kromatikë (nga anët e sheshta dhe të mprehta), Prosdocimus de Beldemandis doli me idenë e një shkalle tonesh me 17 hapa:

Gjysmëthënia "artificiale" hyrëse e shkallës minore mbeti një trashëgimi e qëndrueshme e "muzikës ficta".

Në rrugën drejt diferencimit të anharmonisë. vlerat e tonit në kon. shekulli XVI nga teoria e X. mikrokromatika e degëzuar. Nga shekulli i 16-të teoria X. zhvillohet në përputhje me mësimet e harmonisë (edhe basit të përgjithshëm). Modulimi dhe nënsistemi X. trajtohen kryesisht. si transferim transpozicional i qendrës së marrëdhënieve. qelizat e ladotonalitetit në vartëse dhe periferike.

Referencat: 1) Anonim, Hyrje në Harmonikë, Revista Filologjike, 1894, vëll. 7, libër. 1-2; Petr VI, Mbi kompozimet, strukturat dhe mënyrat në muzikën e lashtë greke, Kiev, 1901; El Said Mohamed Awad Khawas, Kënga popullore moderne arabe, M., 1970; Paul O., Boetius und die griechische Harmonik, Lpz., 1872; Westphal R., Aristoxenus von Tarent. Melik und Rhythmik des classischen Hellenenthums, Lpz., 1883; Jan K. von (përmbledhje), Musici scriptores graeci, Lpz., 1895; D'ring I. (red.), Die Harmonielehre des Klaudios Ptolemaios, Göteborg, 1930.

2) Yavorsky BL, Struktura e të folurit muzikor, pjesët 1-3, M., 1908; Glinsky M., Shenjat kromatike në muzikën e së ardhmes, “RMG”, 1915, No 49; Catuar G., Kursi teorik i harmonisë, pjesë 1-2, M., 1924-25; Kotlyarevsky I., Diatonics and Chromatics as a Category of Musical Myslennia, Kipv, 1971; Kholopova V., Mbi një parim të kromatikës në muzikën e shekullit të 2-të, në: Problemet e shkencës muzikore, vëll. 1973, M., 14; Katz Yu., Mbi parimet e klasifikimit të diatonike dhe kromatike, në: Pyetjet e teorisë dhe estetikës së muzikës, vëll. 1975, L., 3; Marcheti de Padua Lucidarium in arte musicae planae, në Gerbert M., Scriptores ecclesiastici de musica sacra potissimum, t. 1784, St. Blasien, 1963, reprografischer Nachdruck Hildesheim, 1; Riemann H., Das chromatische Tonsystem, në librin e tij: Präludien und Studien, Bd 1895, Lpz., 1898; tij, Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1902; Kroyer Th., Die Anfänge der Chromatik, Lpz., 1 (Publikationen der Internationalen Musikgesellschaft. Beihefte. IV); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1906, Stuttg.-B., 1911; Schönberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1949; W., 14; Picker R. von, Beiträge zur Chromatik des 16. bis 1914. Jahrhunderts, “Studien zur Musikwissenschaft”, 2, H. 1920; Kurth E., Romantische Harmonik, Bern – Lpz., 1923, B., 1975 (Përkthimi rusisht – Kurt E., Harmonia romantike dhe kriza e saj në Tristanin e Wagnerit, M., 1946); Lowinsky EE, Arti i fshehtë kromatik në motet e Holandës, NY, 1950; Besseler H., Bourdon und Fauxbourdon, Lpz., 1950; Brockt J., Diatonik-Chromatik-Pantonalität, “OMz”, 5, Jahrg. 10, H. 11/1953; Reaney G., Harmonia e shekullit të katërmbëdhjetë, Musica Disciplina, 7, v. 15; Hoppin RH, Partial signatures and musica ficta në disa burime të fillimit të shekullit 1953, JAMS, 6, v. 3, no 1600; Dahlhaus C., D. Belli und der chromatische Kontrapunkt um 1962, “Mf”, 15, Jahrg. 4, nr 1962; Mitchell WL, Studimi i kromatizmit, “Journal of music theory”, 6, v. 1, nr 1963; Bullivant R., Natyra e kromatizmit, Rishikimi muzikor, 24, v. 2, Nr 1966; Firca Ch., Bazele modal ale cromatismului diatonic, Buc, 1978; Vieru A., Diatonie si cromatism, "Muzica", 28, v. 1, jo XNUMX.

Ju. H. Kholopov