Sistemi i shënimeve të muzikës dixhitale |
Një metodë e regjistrimit të një teksti muzikor duke përdorur numra (shih Shkrimi muzikor).
Mundësia e përdorimit të C. s. për shkak të vlerës në strukturën e zërit të përmasave numerike, renditjes së elementeve, ngjashmërisë ndërmjet raporteve muzikore-funksionale dhe numerike. Në disa raste, C. s. rezulton të jetë më i përshtatshëm se sistemet e tjera muzikore. shenjat. Sipas C. s. lartësia, metri dhe ritmi mund të tregohen, ndonjëherë parametra të tjerë të muzikës.
Më gjerësisht C. me. përdoret për të përcaktuar lartësinë, kryesisht intervalet (1 - prima, 2 - sekondë, etj.). SI Taneev propozoi një C. s të ri. intervalet, në të cilat numrat tregojnë numrin e sekondave në interval (prima – 0, e dyta – 1, e treta – 2, etj.); kjo bëri të mundur ndërtimin e një teorie matematikisht të saktë të polifonisë. lidhjet (shih kundërpikë e lëvizshme). Numrat romakë (nganjëherë edhe arabë) përdoren në sistemin e hapave të doktrinës së harmonisë për të përcaktuar akordet duke treguar hapat që janë prima e tyre (për shembull, I, V, nVI, në III, etj.), gjë që ju lejon të shkruani akorde në çdo tonalitet, pavarësisht nga lartësia specifike e primës; Numrat arabë (nganjëherë edhe romakë) në sistemet e hapit dhe funksionit tregojnë tingujt e një korde të caktuar (për shembull,
– akordi i shtatë mbizotërues me një të pestën e ngritur). Emërtimi i hapave të oktavës (bëj, re, etj.) është arab. shifrat morën një shpërndarje të caktuar në rusisht. kori i praktikës shkollore. këndimi (sipas sistemit dixhital të E. Sheve; shih Solmizimi): hapat në të kënduarit mesatar. oktavë (oktavë e parë për trefishin dhe alto, e vogël - për bas dhe tenor) - 1, 1, 2, 3, 4, 5, 6 (pauzë - 7), në një oktavë më të lartë - me një pikë sipër (
etj.), në oktavën e poshtme - me një pikë poshtë (
etj.); hapa të ngritur -
, i ulur -
. Numrat korrespondojnë me tingujt e çdo çelësi, për shembull. në F major:
(Një figurë me një pikë në të djathtë është e barabartë me një notë gjysmë, me dy pika është e barabartë me një gjysmë me një pikë dhe me tre pika është një notë e plotë.)
C. s. përdoret në tablo, bas i përgjithshëm, në praktikën e të mësuarit për të luajtur në disa bunks. instrumente (domra, balalaika, harmonikë kromatike me dy rreshta). Kur mëson të luajë tela. instrumentet përdorin një seri vijash paralele, numri i të cilave korrespondon me numrin e telave të instrumentit; numrat shkruhen në këto rreshta që korrespondojnë me numrat serialë të frenave në tabelën e gishtave. Linjat numërohen nga lart poshtë. Një regjistrim i tillë është një lloj tabloture dixhitale. Në shënimet për harmonikën, numrat shpesh vendosen, duke treguar numrin rendor të çelësit që korrespondon me këtë notë.
C. s. i kudondodhur për të përcaktuar metroritmik. raportet – nga shenjat mensurale të shekujve 14-15. (nga F. de Vitry në traktatin “Ars nova” kur përshkruan modus perfectus u modus imperfectus) deri në moderne. shenjat metrike. Në teori, metrika klasike X. Riemann Ts. përdoret për të treguar metrikë. funksionet e orës:
(ku, për shembull, 4 është një funksion i një përfundimi të vogël, një gjysmë kadence; 8 është një funksion i një përfundimi të plotë; 7 është një funksion i një mase të lehtë, që graviton intensivisht drejt përfundimit tjetër, më të vështirë). Në muzikën elektronike, me ndihmën e numrave, mund të regjistrohen bazat. Parametrat e muzikës - frekuenca, dinamika, kohëzgjatja e tingujve. Në praktikën e muzikës serike, numrat mund të përdoren, për shembull, për të shndërruar marrëdhëniet e zërit në ato ritmike (shih Seriali), për ndryshim. Ndryshim. C. s. përdoren për të numëruar fenomene të tjera të lidhura, për shembull, për gishtat.
Referencat: Albrecht KK, Udhëzues për këndimin koral sipas metodës dixhitale Sheve me aplikimin e 70 këngëve ruse dhe 41 koreve trepjesëshe, kryesisht për shkollat popullore, M., 1867, 1885; Taneev SI, Kundërpikë e lëvizshme e shkrimit të rreptë, Leipzig, (1909), M., 1959; Galin R., Exposition d'une nouvelle méthode pour l'enseignement de la musique, P., 1818, id., nën titullin: Méthode du Meloplaste, P., 1824; Chevé E., Méthode élémentaire de musique vocale, P., 1844, 1854; e tij, Méthode Galin-Chevé-Paris, Méthode élémentaire d'harmonie, P., 1846; Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie zbpadoevropské hudby, Praha, 1962, nën titullin: Novodobé skladebné smery v hudbe, Praha, 1965 (Përkthimi rusisht – Kohoutek Ts., Technique of the,NUMX1976 Music) .
Ju. N. Kholopov
