Raporti i artë |
Seksioni i Artë në muzikë – gjendet në shumës. muzikë prod. lidhja e veçorive të rëndësishme të ndërtimit të së tërës ose pjesëve të saj me të ashtuquajturat. raporti i artë. Koncepti i Z. me. i përket fushës së gjeometrisë; Z. s. quhet ndarja e një segmenti në dy pjesë, me Krom e tëra lidhet me pjesën më të madhe siç është pjesa më e madhe me atë më të vogël (ndarja harmonike, ndarja në raportin ekstrem dhe mesatar). Nëse e tëra shënohet me shkronjën a, pjesa më e madhe me shkronjën b dhe pjesa më e vogël me shkronjën c, ky raport shprehet me proporcionin a:b=b:c. Në terma numerikë, raporti b:a është një fraksion i vazhdueshëm, afërsisht i barabartë me 0,618034 …
Gjatë Rilindjes, u vërtetua se Z. s. gjen zbatim në përshkrim. art-wah, veçanërisht në arkitekturë. U pranua se një raport i tillë i pjesëve jep përshtypjen e harmonisë, proporcionit, hirit. Kompozitorët e shkollës holandeze (J. Obrecht) me vetëdije përdorën Z. me. në prodhimet e tyre.
Përpjekja e parë për të zbuluar manifestimin e Z. me. në muzikën e bërë në ser. Shkencëtari gjerman i shekullit të 19-të A. Zeising, i cili në mënyrë të pajustifikueshme shpalli Z. s. proporcion universal, universal, i manifestuar si në art ashtu edhe në botën natyrore. Zeising zbuloi se afër Z. s. raporti zbulon një treshe të madhe (intervali i një të peste si një e tërë, një e treta e madhe si një pjesë e madhe, një e treta e vogël si një pjesë e vogël).
Një manifestim më i qartë i marrëdhënieve të Z. me. në muzikë u zbulua në fillim. Studiuesi rus i shekullit të 20-të EK Rosenov në fushën e muzikës. forma. Sipas Rozenov, ajo tashmë ndikon në periudhën ku melodike. kulmi zakonisht ndodhet në një pikë afër pikës Z. me. Mjaft shpesh pranë një pike Z. me. Pika kthese gjenden gjithashtu në seksione më të mëdha të muzikës. forma (Z. s. shfaqet në raportin kohor të pjesëve, i cili, në rastin e ndryshimit të ritmit, nuk përputhet me raportin e numrit të masave) dhe madje në vepra të tëra njëpjesëshe. Megjithëse analizat e Rosenov janë ndonjëherë tepër të detajuara dhe jo pa shtrirje, në përgjithësi, vëzhgimet e tij rreth manifestimeve të Z. s. në muzikë ishin të frytshme dhe pasuruan idenë e muzave të përkohshme. modele.
Më vonë Z. me. VE Ferman, LA Mazel dhe të tjerë studiuan muzikë në muzikë. është një shenjë e qëndrueshmërisë, ext. përfundimi i melodisë. Ai tregoi se në pikën Z. me. periudha muzikore mund të jetë melodike. kulmi jo vetëm i gjithë periudhës, por edhe i fjalisë së dytë, që kjo pikë mund të jetë momenti nga i cili fjalia e dytë zhvillohet ndryshe nga e para (këto shfaqje të zs-ve mund të kombinohen). Në shkallën e një sonate alegro dhe në formë trepjesëshe, sipas Mazelit, pika Z. me. në muzikën klasike zakonisht bie në fillim të reprizës (fundi i zhvillimit), në muzikën e kompozitorëve romantikë ndodhet në reprizë, më afër kodit. Mazel prezantoi konceptin e Z. me. gjatë analizës muzikore. punimet; Gradualisht, ajo hyri fort në jetën e përditshme të bufave. muzikologjia.
Referencat: Rozenov EK, Mbi zbatimin e ligjit të "ndarjes së artë" në muzikë, "Izvestiya SPb. Shoqëria për takime muzikore, 1904, nr. Qershor – Korrik – Gusht, f. 1-19; Timerding GE, Seksioni i Artë, përkth. nga gjermanishtja, P., 1924; Mazel L., Përvoja në studimin e seksionit të artë në ndërtimet muzikore nën dritën e një analize të përgjithshme të formave, Edukimi muzikor, 1930, nr. 2.
