Zona |

Zonë (nga greqishtja zonn – brez) – karakterizon raportin ndërmjet elementeve të muzikës. tingulli si dukuri fizike (frekuenca, intensiteti, kompozimi i zërit, kohëzgjatja) dhe muzat e tij. cilësitë (tona, zhurma, timbri, kohëzgjatja) si reflektime në mendjen njerëzore të këtyre fizike. vetitë e zërit. Koncepti u prezantua nga bufat. akustiku i muzikës N. A. Garbuzov. Specialist hulumtimi ka gjetur, në veçanti, se secili nga hapat e muzave. shkallë (c, cis, d etj.) me fizike. ana nuk korrespondon me një frekuencë, si në një ose një sistem tjetër të shprehur matematikisht (për shembull, temperament i barabartë), por një numër frekuencash të ndara ngushtë; kur frekuencat ndryshojnë brenda këtyre kufijve, cilësia e zërit si një nivel i caktuar nuk ndryshon: për shembull, tingulli a1 mund të ketë jo vetëm 440 Hz (OST 7710), por edhe 439, 438, 437, 436, 435, gjithashtu. si 441, 442, 443, 444, 445 Hz, pa u kthyer as në gis1 as në b1. Gama të tilla të frekuencës quhen zona zëri-lartësie. Në eksperimentet e Garbuzov, individë me tela të sintonizuara absolutisht të mirë ose instrumente speciale. pajisje për tinguj të dhënë me mjete. luhatjet e frekuencës; gjerësia e zonës në regjistrat ekstremë ndonjëherë i kalonte 200 cent (d.m.th një ton i tërë!). Muzikantë të kualifikuar dhe me qëndrime të mira. Dëgjimi vendos intervalet e specifikuara me luhatje deri në 60-70 cent. Rezultate të ngjashme janë vërejtur në studimin e manifestimeve pasive të dëgjimit absolut ose relativ (d.m.th., kur vlerësohen variante të ndryshme intonacionale të hapave individualë të shkallës ose varianteve të raporteve të frekuencës në intervale). Zona nuk mund të identifikohet me vlerat e pragut (p.sh., me një prag diskriminimi në lartësi të barabartë me 5-6 cent); brenda zonës së fushës, muzikantët mund të dallojnë, sipas Garbuzov, deri në 10 intonacione. hije. Përcaktimi i natyrës zonale të dëgjimit të zërit hap mundësi të reja për studimin e artit. interpretimet muzikore. punon. Në veprat e Garbuzov, si dhe studentët dhe ndjekësit e tij (A. V. Rabinovich, E. A. Maltseva, S. G. Korsunsky, O. E. Sakhaltuyeva, Yu. N. Rags, E. V. Nazaykinsky), kuptimi estetik i konceptit të "zonës". Synimi artistik i kompozitorit dhe plani i interpretimit të interpretuesit ndikojnë në zgjedhjen e një ose një tjetër intonacioni nga zona. Z., pra, tregon shtrirjen e mundësive shprehëse me zë të lartë në dispozicion të interpretuesit. Koncepti i Z. Garbuzov zgjeron gjithashtu në perceptimin e ritmit dhe ritmit, dëgjimit dinamik (me zë të lartë) dhe timbrit (shih Veshi muzikor). Koncepti i natyrës së zonës së muzikës. dëgjimi pati një ndikim të madh në zhvillimin e pedagogjisë. dhe pikëpamjet teorike të muzikantëve-interpretues dhe është pasqyruar në shumë. tekste shkollore, ndihmë manuale, shkolla të botuara në BRSS dhe jashtë saj. Pikëpamjet e reja teorike lejuan të kryenin një sërë studimesh të procesit të muzave. ekzekutimi dhe jepni sasi. dhe cilësitë. vlerësime pl. dukuritë e “mikrobotës” së muzikës.

Referencat: Rabinovich AV, Metoda oshilografike e analizës së melodisë, M., 1932; Korsunsky SG, Zonat e intervaleve gjatë luajtjes së tyre në instrumente me intonacion të lirë, Journal Physiological of the BRSS, 1946, v. 32, No 6; Garbuzov HA, Natyra zonale e dëgjimit të zërit, M.-L., 1948; e tij, Natyra e zonës së ritmit dhe ritmit, M., 1950; tij, Dëgjimi i intonacionit intrazonal dhe metodat e zhvillimit të tij, M.-L., 1951; tij, Natyra zonale e dëgjimit dinamik, M., 1955; e tij, Natyra e zonës së dëgjimit të timbrit, M., 1956; Sakhaltueva OE, Për disa modele të intonacionit në lidhje me formën, dinamikën dhe harmoninë, në: Punime të Departamentit të Teorisë së Muzikës të Konservatorit Shtetëror të Moskës. PI Çajkovski, vëll. 1, Moskë, 1960; Rags Yu. N., Intonacioni i një melodie në lidhje me disa elementë të saj, po aty; Rags Yu. N. dhe Nazaikinsky EV, Hulumtimi muzikor-teorik dhe zhvillimi i teorisë së dëgjimit, në koleksionin: "Laboratori i akustikës muzikore" (në 100 vjetorin e MLGK me emrin PI Tchaikovsky), M., 1966.

Ju. N. Lecka