Sociologjia e muzikës |

Sociologjia franceze, lit. – doktrina e shoqërisë, nga lat. societas – shoqëria dhe greqishtja. logos - fjalë, doktrinë

Shkenca e ndërveprimit të muzikës dhe shoqërisë dhe ndikimi i formave specifike të ekzistencës së saj shoqërore në krijimtarinë muzikore, performancën dhe publikun.

S. m. studion modelet e përgjithshme të zhvillimit të muzave. kulturave dhe historisë së tyre. tipologjia, format e muzikës. jeta e shoqërisë, dhjetor. llojet e veprimtarive muzikore (profesionale dhe amatore, folklorike), veçoritë e muzikës. komunikimi në kushte të ndryshme shoqërore, formimi i muzave. nevojat dhe interesat ndryshojnë. grupet sociale të shoqërisë, ligjet do të kryejnë. interpretimet e muzikës. prodhimi, problemet e aksesueshmërisë dhe popullaritetit të muzikës. prod. Sociologjia marksiste, shkenca e artit, përfshirë. S. m., merret me studimin e mekanizmave të formimit të arteve. shijet për tu zgjidhur mbi të gjitha praktike. detyra estetike. edukimi në shoqërinë socialiste.

S. m. u formua në kryqëzimin e muzikologjisë, sociologjisë, psikologjisë dhe estetikës. Si një nga seksionet, ai përfshihet në sociologjinë e artit. Baza teorike dhe metodologjike e marksist S. m. është historike. dhe dialektike. materializmi. S. m. kërkon shqyrtimin e muzikës si një fenomen i kushtëzuar nga shoqëria, duke përfshirë studimin se si jeta e shoqërisë dhe botëkuptimi i kompozitorit pasqyrohen në përmbajtjen dhe formën e saj. Parimet metodologjike dhe metodike të një shqyrtimi të tillë (e ashtuquajtura sociologji, metodë) në muzikologji filluan të marrin formë edhe në periudhën paramarksiste, por ishte marksizmi ai që ishte vërtet shkencor. baza e S. e m.

Në S. m mund të dallohen tre drejtime. Teorike S. m. është e angazhuar në studimin e modeleve të përgjithshme të ndërveprimit midis muzikës dhe shoqërisë, tipologjisë së muzave. kulturave. Historike S. m. studion dhe përgjithëson faktet e historisë së muzave. jetën e shoqërisë. Në sferën e empirike (konkrete, praktike ose e aplikuar) S. m. përfshin studimin dhe përgjithësimin e fakteve që lidhen me rolin e muzikës në moderne. shoqëria (studimi i raporteve statistikore për pjesëmarrjen në koncerte, për shitjen e pllakave gramafoni, për punën e shfaqjeve amatore, vëzhgimin e drejtpërdrejtë të jetës muzikore, të gjitha llojet e sondazheve, pyetësorëve, intervistave, etj.). Kështu, S. m. krijon shkencore. bazë për organizimin e muzikës. jetën, duke e menaxhuar atë.

Mendime të ndara për marrëdhëniet e muzikës dhe shoqërive. jetët ishin të përfshira tashmë në shkrimet e lashtësisë. filozofët, veçanërisht Platoni dhe Aristoteli. Ata konsideruan funksionet sociale të muzikës, ajo do të sjellë deri. roli, marrëdhënia e saj me audiencën, vuri në dukje rolin e muzikës në menaxhimin e shtetit, në organizimin e shoqërive. jetës dhe zhvillimit moral. tiparet e personalitetit. Aristoteli parashtroi idenë e aplikimeve në shoqëri. jeta e muzikës (“Politika”) dhe së bashku me Platonin (“Ligjet”) ngritën çështjen e tipologjisë së publikut. Në veprat e mesjetës. Autorët japin një klasifikim të llojeve të muzikës. art-va, nisur nga funksionet shoqërore dhe kushtet e ekzistencës së muzikës (Johannes de Groheo, fundi i shek. XIII – fillimi i shekullit XIV). Në Rilindje, sfera e shoqërive. Përdorimi i muzikës është zgjeruar ndjeshëm, muzika është bërë e pavarur. padi. Në shekujt 13-14. në veprat e holandezit J. Tinktoris, italianëve B. Castiglione, C. Bartoli, E. Botrigari, konsideroheshin forma specifike të ekzistencës së muzikës. Spanja. kompozitori dhe teoricieni F. Salinas përshkroi dhjetorin. zhanret popullore. dhe muzikë shtëpiake, ritmike. tiparet e të cilave autori i lidhi me qëllimin e tyre jetësor. Tradita e përshkrimeve të shoqërive. jeta muzikore vazhdoi në shekullin e 15-të. Teoricieni gjerman M. Pretorius, i cili vuri në dukje, në veçanti, se shenjat e dekomp. Zhanret e muzikës varen nga aplikimi i tyre. Në shekujt 16-17. me zhvillimin e shoqërive muzikore. jeta, hapja e koncerteve publike dhe t-ditch, statusi shoqëror dhe kushtet e veprimtarisë së interpretuesve dhe kompozitorëve bëhen objekt vëzhgimi. Informacione për këtë gjenden në veprat e një numri muzikantësh (I. Kunau, B. Marcello, C. Burney dhe të tjerë). Një vend i veçantë iu dha publikut. Pra, E. Arteaga përcaktoi llojet sociale të dëgjuesve dhe shikuesve. Shifrat gjermane. dhe iluministët francezë I. Scheibe, D'Alembert, A. Gretry shkruan për funksionet shoqërore të muzikës. Nën ndikimin e revolucionit të madh francez dhe si rezultat i miratimit të kapitalistit. ndërtesa në Perëndim. Evropa në kon. Shekujt 17-18 marrëdhënia midis muzikës dhe shoqërisë mori një karakter të ri. Nga njëra anë pati një demokratizim të muzave. jeta: u zgjerua rrethi i dëgjuesve, nga ana tjetër, varësia e muzikantëve nga sipërmarrësit dhe botuesit që ndiqnin qëllime thjesht komerciale u rrit ndjeshëm, konflikti midis padisë dhe kërkesave të borgjezisë u intensifikua. publike. Në artikujt e ETA Hoffmann, KM Weber, R. Schumann, pasqyrohej marrëdhënia midis kompozitorit dhe publikut, u vu re pozita e zhveshur, e poshtëruar e muzikantit në borgjezi. shoqërinë. F. Liszt dhe G. Berlioz i kushtuan vëmendje të veçantë kësaj çështjeje.

Në kon. 19 – lyp. Jeta muzikore e shekullit të 20-të dhjetor. epokave dhe popujve bëhet objekt i një sistematike. studim. Librat shfaqen. “Pyetjet muzikore të epokës” (“Musikalische Zeitfragen”, 1903) nga G. Kretschmar, “Jeta muzikore gjermane. Përvoja e konsideratës muzikore dhe sociologjike … “(“Das deutsche Musikleben…”, 1916) P. Becker, “Problemet muzikore të kohës sonë dhe zgjidhja e tyre” (“Die musikalischen Probleme der Gegenwart und ihre Lösung”, 1920) K. Blessinger , to-rye BV Asafiev e quajti "një lloj propilea në problemet muzikore dhe sociologjike", si dhe librat e X. Moser, J. Combarier. Ndër më të këqijat. muzikolog. veprat e fillimit të shekullit të 20-të, të cilët përvijuan sociologjike. qasja ndaj muzikës, – eseja “Simfonia nga Bethoven te Mahleri” (“Die Sinfonie von Beethoven bis Mahler”, 1918) nga Becker.

Në këtë kohë, shumë Vëzhgime sociologjike u grumbulluan dhe Rus. menduar për muzikën. Pra, AN Serov në veprën "Muzikë. Një përmbledhje e gjendjes aktuale të artit muzikor në Rusi dhe jashtë saj” (1858) ngriti pyetje në lidhje me funksionet e muzikës në shoqëri. jeta e përditshme dhe ndikimi i kushteve të jetesës në përmbajtjen dhe stilin e muzikës. krijimtarisë, u kthye në problemin e ndikimit të ndërsjellë të zhanrit dhe stilit të muzikës. prod. VV Stasov dhe PI Çajkovski në kritike. veprat lanë skica të drejtpërdrejta të muzave. jeta dhjetor. shtresa e popullsisë. Një vend i madh në kritikën muzikore ruse zuri perceptimi i muzikës nga publiku. Në kon. 19 – lyp. Shekulli i 20-të fillon zhvillimi i disa muzikore-sociologjike. problemet në planin teorik.

Në vitin 1921 u botua një libër nga një prej themeluesve të borgjezisë. S. m., që përktheu do të thotë. ndikim në zhvillimin e Evropës Perëndimore. sociologjia e kulturës, - M. Weber "Bazat racionale dhe sociologjike të muzikës". Siç vuri në dukje AV Lunacharsky ("Mbi metodën sociologjike në historinë dhe teorinë e muzikës", 1925), puna e Weber ishte "vetëm një etyd, një qasje ndaj kufijve të përgjithshëm të temës". Ajo në fakt tërhoqi të pasurit. materiale, por në të njëjtën kohë vuante nga një prekje sociologjie vulgare dhe metodologjie me të meta. parimet (neokantianizmi). Në Zap. Në Evropë, idetë e Weber janë zhvilluar që nga vitet 1950 dhe 60, kur punime të shumta mbi S. m. Shumica e Evropës Perëndimore. shkencëtarët refuzojnë të interpretojnë S. m. si të pavarur. shkencës dhe e konsiderojnë atë si një degë të muzikologjisë, empirike. sociologjisë apo muzikës. estetike. Kështu, K. Blaukopf (Austri) interpreton muzikën muzikore si një doktrinë të problemeve sociale të historisë dhe teorisë së muzikës, e cila duhet të plotësojë traditat. fushat e muzikologjisë. A. Zilberman, G. Engel (Gjermani) po studiojnë shpërndarjen dhe konsumimin e muzikës në shoqëri dhe qëndrimin ndaj saj dekompozuar. shoqëritë. shtresat e audiencës. Ata kanë grumbulluar material aktual social dhe ekonomik. pozicioni i muzikantëve në dekomp. epokës (“Music and Society” G. Engel, 1960, etj.), por e braktisi teorinë. përgjithësime empirike. material. Në veprat e T. Adorno (Gjermani), S. m. marrë kryesisht teorike. ndriçimi në traditën e tij. mendimi filozofik për muzikën dhe në thelb u shpërbë në muzikë. estetike. Në librat e tij "Filozofia e Muzikës së Re" ("Philosophie der Neuen Musik", 1958), "Hyrje në Sociologjinë e Muzikës" (1962) Adorno shqyrtoi funksionet shoqërore të muzikës, tipologjinë e dëgjuesve, problemet e modernes. jeta muzikore, pyetjet e reflektimit në muzikë të strukturës klasore të shoqërisë, specifikat e përmbajtjes dhe historisë, evolucioni i departamentit. zhanret, natyra kombëtare e muzikës. Krijimtaria. Ai i kushtoi vëmendje të veçantë kritikës ndaj borgjezisë. "kultura masive". Megjithatë, ajo u kritikua ashpër nga Adorno nga këndvështrimi i një mbrojtësi të formave elitare të artit.

Në Evropën Perëndimore. vendet dhe SHBA zhvilluan një sërë pyetjesh S. m, përfshirë. metodologjia dhe korrelacioni i mediave sociale me disiplina të tjera — T. Adorno, A. Zilberman, T. Kneif, H. Eggebrecht (Gjermani); funksionet sociale të muzikës në epokën e imperializmit dhe shkencore e teknike. revolucionet – T. Adorno, G. Engel, K. Fellerer, K. Maling (Gjermani), B. Brook (SHBA); struktura muzikore. kulturës kapitaliste. vendet, shoqëritë, ekonominë. dhe socio-psikologjike. pozita e kompozitorëve dhe muzikantëve interpretues – A. Zilberman, G. Engel, Z. Borris, V. Viora (Gjermani), J. Muller (SHBA); struktura dhe sjellja e publikut, kushtëzimi social i muzikës. shijet – A. Zilberman, T. Adorno (Gjermani), P. Farnsworth (SHBA) dhe J. Leclerc (Belgjikë); raporti ndërmjet muzikës dhe masmedias (hulumtimi koordinohet nga Instituti Ndërkombëtar i Komunikimit Audio-Vizuale dhe Zhvillimit Kulturor në Vjenë, këshilltar shkencor – K. Blaukopf); jeta muzikore dhjetor. shtresat e shoqërisë – K. Dahlhaus (Gjermani), P. Willis (Britania e Madhe), P. Bodo (Francë); probleme sociologjike muzikore. folklori – V. Viora (Gjermani), A. Merriam, A. Lomax (SHBA), D. Carpitelli (Itali). Në një numër prej këtyre veprave ka një material të pasur faktik, por shumica e tyre bazohen në metoda eklektike filozofike.

S. m. në BRSS dhe të tjera socialiste. vende. Në Sov. Bashkimi i viteve 20. u bë fillimi i zhvillimit të S. m. Rolin vendimtar në këtë e kanë luajtur proceset që ndodhën në shoqëri. jeta. Partia komuniste dhe shteti sovjetik që në ditët e para të Revolucionit të Tetorit të vitit 1917 parashtroi sloganin: “Arti për njerëzit!”. Të gjitha fuqitë e artit. inteligjenca u mobilizua për të zbatuar politikën leniniste të revolucionit kulturor. Në bufat muz.-sociologjike. veprat e viteve 20. parashtrohen probleme të natyrës së përgjithshme që kanë të bëjnë me shoqëritë. natyra e muzikës dhe ligjet e saj historike. zhvillimin. Me vlerë të veçantë janë veprat e AV Lunacharsky. Bazuar në natyrën aktive të artit. reflektimet, ai konsideroi përmbajtjen e muzave. arti si rezultat i ndërveprimit të individualitetit të kompozitorit me mjedisin shoqëror. Në artikullin "Origjina shoqërore e artit muzikor" (1929), Lunacharsky theksoi gjithashtu se arti është një mjet komunikimi në shoqëri. Në artikujt "Një nga ndryshimet në historinë e artit" (1926), "Origjina shoqërore e artit muzikor" (1929), "Mënyrat e reja të operës dhe baletit" (1930), ai përshkroi kryesorin. funksionet e muzikës në shoqëri, duke përfshirë estetike dhe edukative. Lunacharsky theksoi aftësinë e muzikës, si dhe të artit në përgjithësi, për të formuar dhe transformuar psikologjinë e shoqërisë, ai theksoi se muzika në të gjitha epokat ishte një mjet komunikimi. BL Yavorsky i kushtoi rëndësi të madhe lidhjes midis krijimtarisë dhe shoqërisë. perceptimi. Do të thotë edhe më shumë. vendin e zunë problemet e S. m. në veprat e BV Asafiev. Në artikullin “Mbi detyrat imediate të sociologjisë së muzikës” (parathënie e librit “Muzika e qytetit mesjetar” të G. Moser, përkthyer nga gjermanishtja, 1927), Asafiev parashtroi fillimisht një sërë çështjesh që S. m. duhet të merren me, e ndër to – shoqëritë. funksionet muzikore, muzika masive. kulturën (përfshirë muzikën e përditshme), ndërveprimin e qytetit dhe fshatit, modelet e perceptimit të muzikës dhe zhvillimin e muzikës. “ekonomia” dhe “prodhimi” (organizatat e performancës, instrumenteve, koncerteve dhe teatrit etj.), vendi i muzikës në jetën e shoqërive të ndryshme. grupet, evolucioni i teatrit. zhanre në varësi të kushteve të ekzistencës së muzikës. Në artikuj të shumtë të viteve 20. Asafiev preku kushtet sociale të ekzistencës së muzikës në periudha të ndryshme, gjendjen e zhanreve tradicionale dhe të reja shtëpiake në qytet dhe fshat. Libri "Forma muzikore si proces" nga Asafiev (1930) përmbante mendime të frytshme për marrëdhëniet midis krijimtarisë dhe perceptimit në procesin e intonacionit, tregoi se si praktikohet shoqëria. bërja e muzikës mund të ndikojë në krijimtarinë. Në parathënien e librit të tij. "Muzika ruse nga fillimi i shekullit 1930" (XNUMX) Asafiev ekzaminoi format e bërjes së muzikës karakteristike të ndryshme socio-ekonomike. formacionet.

Në vitet 1920 në Sov. Bashkimi, së bashku me shpalosjen teorike konkrete sociologjike. kërkime muzikore. kulturës. Nën Institutin e Historisë së Artit në Leningrad, për herë të parë në praktikën botërore, u krijua Kabineti për Studimin e Muzave. jeta (KIMB). RI Gruber mori pjesë aktive në organizimin dhe punën e saj. Pavarësisht arritjeve, në një sërë veprash, bufat. muzikologët e viteve 1920 kishte tendenca për të thjeshtuar problemet komplekse, duke injoruar specifikat e arteve. kreativiteti, një kuptim disi i drejtpërdrejtë i varësisë së superstrukturës nga ajo ekonomike. bazë, dmth ajo që atëherë quhej sociologjizëm vulgar.

Për S. m., teoria e Asafiev për "fjalorin e intonacionit të epokës" si "sekret" i popullaritetit dhe shoqërive fitoi një rëndësi të madhe. qëndrueshmëria e prodhimit, si dhe hipoteza e "krizave të intonacionit", e parashtruar në librin e tij. “Forma muzikore si proces. Libri dy. "Intonacioni" (1947). Çështja e marrëdhënies midis krijimtarisë së kompozitorit dhe "fondit të zhanrit" të epokës u zhvillua në vitet '30. AA Alshvang. Ai shprehu një ide të frytshme për "përgjithësimin përmes zhanrit", e cila u zhvillua më tej në monografinë e tij mbi PI Çajkovski (1959). Çështja e "zhanrit" si muzikore dhe sociologjike. kategoria u zhvillua gjithashtu nga SS Skrebkov (artikulli "Problemi i zhanrit muzikor dhe realizmi", 1952).

Si i pavarur. disiplinat shkencore të S. m. që nga vitet 60. filloi të zhvillohet në veprat e AN Sohor. Në artikujt e tij të shumtë dhe veçanërisht në libër. "Sociologjia dhe kultura muzikore" (1975) përcakton temën e modernes. Muzika muzikore marksiste, përshkruan detyrat, strukturën dhe metodat e saj, përcakton sistemin e funksioneve shoqërore të muzikës, vërteton skemën tipologjike të publikut muzikor modern. Me iniciativën e Sohor, një numër konferencash gjithë-Bashkimi dhe ndërkombëtare mbi problemet e S. m. Një grup muzash treguan aktivitet të madh në fushën e S. m. sociologji Moskë. departamentet e CK RSFSR, duke studiuar muzikë. shijet e rinisë së Moskës (GL Golovinsky, EE Alekseev). Në libër. "Music and the listener" nga VS Tsukerman (1972) përmbledh të dhënat nga studimet specifike të muzikës. jeta e Uraleve, është bërë një përpjekje për të përcaktuar koncepte të tilla si muza. kultura e shoqërisë, muzika. nevojat e popullatës. Pyetjet për funksionet shoqërore të muzikës dhe ndryshimet e saj në muzikën moderne po zhvillohen. kushtet, tipologjia e grupeve të nxënësve, klasifikimi dhe edukimi social. roli i muzikës së transmetuar në radio dhe televizion (GL Golovinsky, EE Alekseev, Yu. V. Malyshev, AL Klotin, AA Zolotov, G. Sh. Ordzhonikidze, LI Levin ). Probleme sociologjike muzikore. folklori konsiderohen në veprat e II Zemtsovsky, VL Goshovsky dhe të tjerë. dhe socio-psikologjike. E. Ya. Burliva, EV Nazaykinsky dhe të tjerë punojnë në problemet e perceptimit të muzikës. Performanca në sistemin e masmedias së shpërndarjes së muzikës diskutohet në artikujt e LA Barenboim, GM Kogan, NP Korykhalova, Yu. V. Kapustin dhe të tjerë. klasike dhe bufat. muzikologjia është traditë e studimit të zhanreve në muzikë në lidhje me qëllimin e tyre jetësor dhe kushtet e funksionimit. Këto probleme zgjidhen si në aspektin modern, ashtu edhe historik. Ndër veprat e këtij lloji, veçohen veprat e AN Sohor, MG Aranovsky, LA Mazel, VA Tsukkerman.

Arritje të vlefshme në fushën e S. m. janë arritur nga shkencëtarë të socialistëve të tjerë. vende. E. Pavlov (Bullgari), K. Niemann (RDGJ) dhe të tjerë zhvilluan një metodologji për studimin e publikut dhe marrëdhëniet e tij me mjetet tradicionale dhe të reja të shpërndarjes së muzikës. Veprat e I. Vitania (Hungari) i kushtohen muzikës. jeta e rinisë, J. Urbansky (Poloni) - për problemet e muzikës në radio dhe televizion. Në Rumani (K. Brailoiu dhe shkolla e tij) janë zhvilluar metoda sociologjike. studimet muzikore. folklori. Ndër veprat teorike – “Hyrje në sociologjinë muzikore” i I. Supicic (Jugosllavi, 1964), që mbulon një gamë të gjerë problemesh të kësaj shkence, duke përfshirë specifikat e saj, metodologjinë, korrelacionin me tradicionalen. muzikologjia. Nën redaksinë e Supicic, një revistë botohet që nga viti 1970. “Revista ndërkombëtare e estetikës dhe sociologjisë së muzikës”, Zagreb. Disa çështje të përgjithshme të S. m. shkencëtarët L. Mokri, I. Kresanek, I. Fukach, M. Cerny. Z. Lissa (Poloni) kontribuoi me mjete. kontribut në zhvillimin e problemeve të tilla si kushtëzimi social dhe historik. ndryshueshmëria e muzikës. perceptimi, shoqëria. vlerësimi i traditave muzikore, muzikore dhe kulturore. J. Uyfalushshi dhe J. Maroti (Hungari) po studiojnë tipologjinë sociale të dëgjuesve.

Referencat: Marks K. dhe F. Engels, Për artin, vëll. 1-2, M., 1976; Lenin V. I., Për letërsinë dhe artin. Sat., M., 1976; Plekhanov G. V., Estetika dhe sociologjia e artit, vëll. 1-2, M., 1978; Yavorsky V., Struktura e fjalës muzikore, pjesë. 1-3, M., 1908; Lunacharsky A. V., Në botën e muzikës, M., 1923, shto. dhe botim i zgjeruar, 1958, 1971; tij, Pyetje të sociologjisë së muzikës, M., 1927; Asafiev B. (Glebov I.), Mbi detyrat imediate të sociologjisë së muzikës. (Parathënie), në librin: Moser G., Muzika e qytetit mesjetar, përkth. nga gjermanishtja., L., 1927; tij, Forma muzikore si proces, vëll. 1, M., 1930, libri 2, Intonation, M., 1947, L., 1971 (vëll. 1-2); e tij, muzikën dhe kulturën muzikore sovjetike. (Përvojë në nxjerrjen e parimeve bazë), Zgjedhur. punon, dmth 5, Moskë, 1957; e tij, Artikuj të zgjedhur mbi iluminimin dhe edukimin muzikor, L., 1965, 1973; Gruber R., Nga fusha e studimit të kulturës muzikore të kohës sonë, në librin: Muzikologjia, L., 1928; e tij, Si dëgjon muzikën auditori i punës, Muzika dhe Revolucioni, 1928, Nr. 12; Belyaeva-Ekzemplyarskaya S., Studimi i psikologjisë së dëgjuesit muzikor masiv modern, "Edukimi muzikor", 1929, nr 3-4; Alshwang A., Problemet e realizmit të zhanrit, “Arti Sovjetik”, 1938, Nr. 8, Izbr. op., vëll. 1, M., 1964; Barnett, J., Sociologjia e Artit, në: Sociologjia Sot. Problemet dhe perspektivat, M., 1965; Sohor A., ​​Për të zhvilluar shkencën sociologjike, "SM", 1967, nr 10; e tij, Funksionet sociale të artit dhe roli edukativ i muzikës, në librin: Muzika në një shoqëri socialiste, (vëll. 1), L., 1969; tij, Mbi detyrat e studimit të perceptimit muzikor, në Sat: Perceptimi artistik, vëll. 1, L., 1971; e tij, On Mass Music, në Sat: Questions of Theory and Estetics of Music, vëll. 13, L., 1974; tij, Zhvillimi i sociologjisë muzikore në BRSS, në librin: Kultura muzikore socialiste, M., 1974; tij, Sociologjia dhe kultura muzikore, M., 1975; tij, Kompozitor dhe publik në një shoqëri socialiste, në Sat: Music in a socialist society, vëll. 2, L., 1975; tij, Pyetje të sociologjisë dhe estetikës së muzikës, Sht., nr. 1, L., 1980; Novozhilova L. I., Sociologjia e artit. (Nga historia e estetikës sovjetike të viteve 20), L., 1968; Wahemetsa A. L., Plotnikov S. N., Njeriu dhe arti. (Problemet e Kërkimeve Sociologjike Konkrete të Artit), M., 1968; Kapustin Yu., Masmedia e shpërndarjes së muzikës dhe disa probleme të performancës moderne, në: Pyetjet e teorisë dhe estetikës së muzikës, vëll. 9, L., 1969; tij, Muzikanti dhe publiku, L., 1976; e tij, Mbi përkufizimin e konceptit të “publikut muzikor”, në Sat: Problemet metodologjike të historisë së artit modern, vëll. 2, L., 1978; tij, Disa probleme socio-psikologjike të publikut muzikor, në Sat: Studime sociologjike të jetës teatrale, M., 1978; Kogan G., Drita dhe hijet e një regjistrimi, “SM”, 1969, Nr. 5; Perov Yu. V., Çfarë është sociologjia e artit?, L., 1970; e tij, Jeta artistike si objekt i sociologjisë së artit, në: Probleme të teorisë marksiste-leniniste të kulturës, L., 1975; Kostyuk A., Kultura e perceptimit muzikor, në: Perceptimi artistik, vëll. 1, L., 1971; Nazaykinsky E., Mbi psikologjinë e perceptimit muzikor, M., 1972; Zuckerman W. S., Muzika dhe dëgjuesi, M., 1972; Zhitomirsky D., Muzikë për miliona, në: Arti modern perëndimor, Moskë, 1972; Mikhailov Al., Koncepti i një vepre arti nga Theodor V. Adorno, në: Për estetikën bashkëkohore borgjeze, vëll. 3, M., 1972; tij, The Musical Sociology of Adorno dhe pas Adorno, në Sat. Kritika e sociologjisë moderne borgjeze të artit, M., 1978; Korykhalova N., Regjistrimi i zërit dhe problemet e performancës muzikore, në Sat. Performancë muzikore, vëll. 8, M., 1973; Davydov Yu. M., Ideja e racionalitetit në sociologjinë e muzikës nga Theodor Adorno, në Sat. Kriza e kulturës dhe muzikës borgjeze, vëll. 3, Moskë, 1976; Pankevich G., Tiparet socio-tipologjike të perceptimit të muzikës, në Sat. Ese Estetike, vëll. 3, Moskë, 1973; Alekseev E., Volokhov V., Golovinsky G., Zarakovsky G., Në rrugët e kërkimit të shijeve muzikore, “SM”, 1973, nr. 1; Jugori H. A., Disa probleme të natyrës sociale me vlerë artistike, në Sat. Muzika në një shoqëri socialiste, vëll. 2, L., 1975; Burlina E. Ya., Mbi konceptin e "interesit muzikor", po aty, Kolesov M. S., Folklori dhe kultura socialiste (Përvoja e një qasjeje sociologjike), po aty, Konev V. A., Ekzistenca shoqërore e artit, Saratov, 1975; Medushevsky V., Mbi teorinë e funksionit komunikues, “SM”, 1975, Nr. 1; e tij, Çfarë lloj shkence nevojitet për kulturën muzikore, po aty, 1977, Nr. 12; Gaidenko G. G., Ideja e racionalitetit në sociologjinë e muzikës M. Bebepa, në sb. Kriza e kulturës dhe muzikës borgjeze, vëll. 3, Moskë, 1976; Sushchenko M., Disa probleme të studimit sociologjik të muzikës popullore në SHBA, në Sht. Kritika e sociologjisë moderne borgjeze të artit, M., 1978; Pyetjet e sociologjisë së artit, sb., M., 1979; Pyetjet e sociologjisë së artit, Sat., L., 1980; Weber M., Die rationalen und soziologischen Grundlagen der Musik, Münch., 1921; Adorno Th W., Një kritik social i muzikës në radio, Kenyon Review, 1945, Nr. 7; e tij, Dissonanzen Musik in der verwaltenen Welt, Göttingen, 1956; e tij, Einleitung m die Musiksoziologie, (Frankfurt a M. ), 1962; его жe, Nota sociologjike mbi jetën muzikore gjermane, “Deutscher Musik-Referate”, 1967, Nr. 5; Blaukopf K., Sociologjia e Muzikës, St. Gallen, 1950; eго жe, Lënda e kërkimit muziko-sociologjik, "Muzika dhe edukimi", 1972, Nr. 2; Vorris S., Për thelbin e muzikës Analiza muzikore sociologjike, “Jeta muzikore”, 1950, Nr. 3; Mueller j H., Orkestra Simfonike Amerikane. Një histori sociale e shijes muzikore, Bloomington, 1951; Silbermann A., La musique, la radio et l'auditeur, R., 1954; его же, Çfarë e bën muzikën të gjallë Parimet e sociologjisë së muzikës, Regensburg, (1957); его же, The Poles of Music Sociology, «Kцlner Journal for Sociology and Social Psychology», 1963, No 3; его же, Bazat teorike të sociologjisë muzikore, “Muzika dhe edukimi”, 1972, nr. 2; Farnswоrth R. R., Psikologjia sociale e muzikës, N. Y., 1958; Honigsheim R., Sociologjia e Muzikës, в кн. Manual i Shkencave Sociale, 1960; Engel H., Muzika dhe Shoqëria. Blloqe ndërtuese për një sociologji të muzikës, B., (1960); Kresanek T., Sociбlna funkcia hudby, Bratislavë, 1961; Lissa Z., Mbi ndryshueshmërinë historike të perceptimit muzikor, в сб. Festschrift Heinrich Besseler, Lpz., 1961; Mоkrэ L., Otazka hudebnej sociуlogie, «Hudebnн veda», 1962, No 3-4; Mayer G., Për çështjen muzikore-sociologjike, “Kontribute në Muzikologji”, 1963, Nr. 4; Wiora W., kompozitor dhe bashkëkohës, Kassel, 1964; Suricic J., Elementi sociologije muzike, Zagreb, 1964; его же, Muzikë me ose pa publik, «Bota e muzikës», 1968, No l; Lesure F., Muzika dhe arti në shoqëri, University Park (Penns.), 1968; Kneif T., Sociologjia e Muzikës, Këln, 1971; Dahlhaus C., Vepra muzikore e artit si lëndë e sociologjisë, “Revista ndërkombëtare e estetikës dhe sociologjisë së muzikës”, 1974, v.

AH Coxop, Yu. V. Kapustin