Sonorizmi

Sonorizëm, sonorikë, sonoristikë, teknikë sonoristike

nga lat. sonorus – tingëllues, tingëllues, i zhurmshëm; Klangmusic gjermane; sonorystyka polake

Një lloj i teknikës moderne të kompozimit duke përdorur Ch. arr. tinguj shumëngjyrësh, të perceptuar si lartësi të padiferencuara.

Specifikimi i S. (si “muzikë e tingujve”) është të nxjerrë në pah ngjyrën e tingullit, si dhe momentet e kalimit nga një ton apo konsonancë në tjetrën. Një farë shkëlqimi (fonizmi) është gjithmonë i natyrshëm në tingujt e muzikës, si polifonik (ngjyrosja e akordeve, bashkëtingëlloret që lindin kur ato krahasohen dhe gjithashtu varet nga vendndodhja, regjistri, timbri, shpejtësia e ndryshimeve harmonike, veçoritë strukturore) dhe monofonike. (ngjyrosja e intervaleve në lidhje me regjistrin, ritmin, veçoritë strukturore), megjithatë, në zbërthim. stilet, manifestohet (aq më tepër autonomizohet) jo në të njëjtën masë, gjë që varet nga ideologjia dhe artet e përgjithshme. drejtimi i muzikës. krijimtarisë, pjesërisht nga nat. origjinaliteti i stilit. Elementet e interpretimit sonoristik të harmonisë janë zhvilluar në muzikë që nga shekulli i 19-të. në lidhje me dëshirën për konkretitet dhe siguri sensuale të muzave. imazhe, në muzikë. figurativiteti dhe u shfaq më qartë në frëngjisht. dhe muzikën sllave (disa parakushte për S. mund të gjenden në muzikën popullore instr. të shumë kulturave kombëtare). Paraformat e S. historike janë kolorizmi i harmonisë (shih, për shembull, episodin Des7> – Des nga shiriti 51 në nocturne b-moll të Chopin-it), rikrijimi i disa veçorive të Nar. muzikë (për shembull, imitimi i tingullit të instrumenteve popullore Kaukaziane në formën e një kuinkorde g – d1 – a1 – e2 në “Lezginka” nga opera “Ruslan dhe Lyudmila”), përzgjedhja e akordeve strukturore homogjene sipas fonisë. shenja (për shembull, akordet e eklipsit në operën "Princi Igor"), pasazhe figurative shumëngjyrëshe dhe pasazhe kadence (për shembull, në reprizën e dytë të nokturnit Des-dur të Chopin; në nokturnin nr. 2 të Liszt-it nr. 3), imazhe të vorbulla, rrëqethje ere, stuhi (për shembull, "Francesca da Rimini", "Stuhia", një skenë në kazermë nga "Mbretëresha e Spades" nga Tchaikovsky; "Scheherazade" dhe "Kashchei i Pavdekshëm" nga Rimsky-Korsakov ), një interpretim i veçantë timbror i bashkëtingëlloreve, kap. arr. kur ndërveproni me timbret e daulleve (për shembull, tritoni në lajtmotivin e Leshy-t nga opera "The Snow Maiden"). Një shembull i jashtëzakonshëm, i afërt modern. lloji S., - skena e kumbimit të ziles nga opera "Boris Godunov" (hyrje në foton 2nd).

S. në kuptimin e saktë të termit mund të flitet vetëm në lidhje me muzikën e shekullit të 20-të, gjë që i detyrohet normave të muzikës që janë zhvilluar në të. të menduarit, veçanërisht harmonik. gjuhe. Është e pamundur të dallosh plotësisht dhe pa mëdyshje lartësinë e saktë (muzika e toneve) dhe tingullin (muzika e tingujve); shpesh është e vështirë të ndash teknikën sonoristike nga llojet e tjera (jo tingëlluese) të teknikës kompozuese. Prandaj, klasifikimi i S. është në një farë mase i kushtëzuar; ai veçon vetëm pikat më të rëndësishme dhe supozon kalime dhe kombinime të varieteteve të tipizuara. Në sistemin e klasifikimit, varietetet e S. janë rregulluar në rendin e heqjes graduale nga pika e fillimit - dukuritë e teknikës së zakonshme tonale.

Logjikisht, faza e parë e autonomizimit të S. është harmonia e interpretuar në mënyrë sonore, ku ka një zhvendosje të dukshme në vëmendje nga perceptimi i tingujve të diferencuar nga lartësia në perceptimin e "tingujve timbral" të padiferencuar nga lartësia. Teknika e paralelizmit e zhvilluar nga C. Debussy tregon evolucionin e këtij procesi: zinxhiri i akordit perceptohet si një vazhdimësi monofonike e tingujve me ngjyrë timbri (teknika e blloqeve paralele-disonante në xhaz është e ngjashme me këtë teknikë). Shembuj të harmonisë me ngjyra të këndshme: baletet Daphnis dhe Chloe nga Ravel (Agimi), Petrushka e Stravinskit (fillimi i skenës së 4-të), Hirushja e Prokofievit (Mesnata), një pjesë orkestrale, op. 6 No 4 Webern, kënga “Seraphite” nga Schoenberg.

HH Sidelnikov. Përralla ruse, pjesa e 4-të.

Në raste të tjera, interpretimi sonoristik i harmonisë vepron si një operacion me bashkëtingëllimet e qëllimit timbror ("sonoras"). Ky është "akord i zërit" fillestar në Prometheus të Scriabin, osn. akordi në veprën e Webernit op. 10 Nr. 3 për orkestrën, poliharmonia e papajtueshme para reprizës së hyrjes së baletit Riti i Pranverës.

Ngjyrosja sonorante zakonisht ka bashkëtingëllore-grumbullime (vepra nga G. Cowell dhe të tjerë). Jo vetëm akordet mund të jenë tingëlluese, por edhe linjat (shih, për shembull, simfoninë e dytë të Shostakovich deri në numrin 2). Kombinimi i kordave dhe linjave tingëlluese krijon shtresa tingëlluese (më shpesh kur ndërveprohet me shtresat e timbreve), për shembull. një rrymë prej 13 tingujsh në finalen e simfonisë së dytë të Prokofievit (variacioni i dytë), në simfoninë e dytë të Lutoslavsky, në "Rings" për orkestrën e Shchedrin. Thellimi i mëtejshëm i S. lidhet me ndarjen nga diferencimi i zërit dhe manifestohet, për shembull, në apelin ndaj muzikës për instrumentet me goditje (shih Netët Egjiptiane të Prokofiev, Ankthi, ndërprerja në skenën e dytë të aktit të dytë të operës. Hundë » Shostakoviç). Në fund, S. nga një ton i interpretuar në mënyrë sonoristike çon në një zhurmë të interpretuar sonoristikisht (gjermanisht: Gerdusch), dhe ky material përfshin dy dekomp. elementi – muzika. zhurmat (neoekmelika) dhe zhurmat ekstra-muzikore (të lidhura me fushën e të ashtuquajturës muzikë konkrete).

Teknika e veprimit me elementë të ngjashëm dhe shumë në kuptimin e tyre shprehës janë ose shumë të ngjashme ose përkojnë. Për shembull, "Tren" e Penderecki-t fillon me tinguj të zhurmshëm muzikor.

HH Sidelnikov. Përralla ruse, pjesa e 4-të.

K. Penderecki. “Vajtim për viktimat e Hiroshimës”.

Kështu, S. operon si me mjetet e duhura tingëlluese (zhurmat muzikore, shtresat timbrore, komplekset tingull-ngjyra, tingujt pa lartësi të caktuar), ashtu edhe me mjetet e disa llojeve të tjera të teknologjisë (tonale, modale, serike, aleatore etj.). ) . Komp. Teknika e S. përfshin zgjedhjen e një të caktuar. materiali i shëndoshë (ekspresiviteti i tij është në një lidhje të drejtpërdrejtë dhe jo të kushtëzuar me konceptimin artistik të veprës), shpërndarja e tij sipas departamenteve të prodhimit. bazuar në linjën e zgjedhur të zhvillimit, një plan i zhvilluar individualisht i tërësisë. Muzat. Një proces i këtij lloji shoqërohet me dëshirën për një zhvillim të qëllimshëm të tingullit, duke formuar ulje-ngritje të rregullta që pasqyrojnë lëvizjen e bazës psikologjike themelore të shprehjes muzikore.

S. më drejtpërdrejt se muzika tone, është në gjendje të krijojë lloj-lloj efektesh shumëngjyrëshe, në veçanti, të mishërojë në muzikë dukuritë zanore të botës së jashtme. Pra, tradicionale për rusishten. muzika klasike, imazhi i kumbimit të ziles gjen një mishërim të ri në S.

Përparësitë. fushëveprimi i S. - mus. vepra në të cilat efektet me ngjyra të tingullit kanë një rëndësi të madhe: "rrjedhjet e llavës blu-portokalli, ndezjet dhe vezullimet e yjeve të largët, shkëlqimi i shpatave të zjarrta, vrapimi i planetëve bruz, hijet e purpurta dhe cikli i ngjyrës së zërit" ( O. Messiaen, “Teknika e gjuhës sime muzikore”). Shihni gjithashtu Fonizëm.

AG Schnittke. pianisimo.

RK Shchedrin. "Thirrjet".

Referencat: Asafiev BV, Forma muzikore si proces, (libra 1-2), M.-L., 1930-47, 3 (të dy librat), L., 1971; Shaltuper Yu., Mbi stilin e Lutoslavsky në vitet '60, në: Problemet e Shkencës Muzikore, vëll. 3, M., 1975; Nikolskaya I., "Muzika funerale" nga Witold Lutoslavsky dhe problemet e organizimit të pitch-it në muzikën e shekullit të 10-të, në: Muzika dhe Moderniteti, (botë) 1976, M., 1; Messiaen O., Technique de mon langage musical, v. 2-1944, P., 1961; Chominski J., Technika sonorystyczna jako przedmiot systematycznego szkolenia, “Muzyka”, 6, rok 3, No 1968; tij, Muzyka Polski Ludowej, Warsz., 1962; Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie západoevropske hudby, Praha, 1965, Novodobé skladebné smery vhudbe, Praha, 1976 (Përkthim rusisht - Kogoytek Ts., Teknika e kompozimit në muzikën e shekullit XNUMX, XNUMX).

Ju. N. Kholopov