Juan Diego Flores |

Juan Diego Florez

Ai nuk është kandidat për titullin “Tenori i Katërt” dhe nuk pretendon kurorat sfiduese të Pavarotit dhe Placido Domingo që do të lirohen së shpejti. Ai nuk do të pushtojë masat e Nessun dorm-oh - meqë ra fjala, ai nuk i këndon fare Puccinit dhe vetëm një rol Verdiian - i dashuri i ri i Fenton në Falstaff. Megjithatë, Juan Diego Flores është tashmë në rrugën e tij drejt yjeve, falë një lloji të rrallë zëri të quajtur nga italianët "tenore di grazia" (tenori i këndshëm). Shtëpitë më të shquara të operës në botë tashmë sot i japin atij pëllëmbën si interpretues i veprave Belcante të Rossinit, Bellinit dhe Donizettit.

Covent Garden kujton performancën e tij triumfuese në "Othello" dhe "Hirushja" të Rossinit vitin e kaluar dhe së shpejti ai kthehet atje si Elvino, i fejuari i të çmendurit të famshëm në "Sleepwalker" të Bellinit. Këtë sezon, këngëtari 28-vjeçar, qartësisht i vetëdijshëm për aftësitë e tij, e ka kënduar tashmë këtë pjesë në një produksion të Operës së Vjenës (në Londër do të shihet në mars 2002) dhe këmbënguli që roli i shkruar nga Bellini për bashkëkohësi i tij i shquar Giovanni Rubini, u ekzekutua pa shkurtime të planifikuara. Dhe bëri gjënë e duhur, për shkak të gjithë kompozimit ishte në fakt i vetmi këngëtar i klasit ndërkombëtar, pa llogaritur N. Dessey, i cili u sëmur dhe u zëvendësua. Në Londër, Amina e tij do të jetë një greke e re Elena Kelessidi (e lindur në Kazakistan, duke performuar në Evropë që nga viti 1992 – red.), e cila tashmë ka arritur të fitojë zemrat e dëgjuesve me performancën e saj në La Traviata. Së fundi, ka shpresë që prodhimi i Operës Mbretërore të jetë më i suksesshëm në të gjitha aspektet, edhe përkundër skenografisë mjaft të pashpresë të Marco Arturo Marelli, i cili e vendosi veprimin e operës së Bellinit në mjedisin e një sanatoriumi alpin nga "Magjia" e Thomas Mann. Mali”! Një formacion më i fortë i interpretuesve në CG, duke përfshirë Cardiff Singer of the World, Inger Dam-Jensen, Alastair Miles dhe dirigjentin M. Benini, krijon humorin për këtë - të paktën në letër gjithçka duket më premtuese në krahasim me mediokritetet në Vjenë.

Sido që të jetë, Flores është pothuajse perfekt në rolin e Elvinos, dhe ata që e panë Rodrigo në Othello apo Don Ramiro në Hirushja e dinë se ai është gjithashtu i hollë dhe elegant në pamje, pasi zëri i tij është klasik në kalimin e tij është italian. , me një sulm brilant, një varg që shtrihej deri në stratosferë, të cilën Tre Tenorët nuk e kishin ëndërruar kurrë, fleksibël, i lëvizshëm në rrota dhe dekorime, duke plotësuar plotësisht kërkesat që kompozitorët e epokës belkanto vendosën për tenorët e tyre.

Nuk është çudi, pra, që Decca "e kapi" së pari, duke nënshkruar një kontratë për një disk solo. Disku i parë i këngëtarit Rossini përfshin arien e fundit të Kontit Almaviva nga Berberi i Seviljes, e cila pothuajse gjithmonë ndërpritet, ndërsa Flores, përkundrazi, e këndon sa herë të shfaqet rasti. “Rossini fillimisht e quajti operën Almaviva dhe e shkroi për tenore leggiero-n e madhe Manuel Garcia, prandaj nuk mund të shkurtohet. Berberi është një opera e një tenori, jo e një baritoni” – pak Figaro do të pajtoheshin me këtë deklaratë, por historia është në anën e Flores dhe ai ka mjaft shkëlqim vokal për të konfirmuar këtë version të veçantë.

Decca qartazi po vë bast për Floresin si partner i C. Bartolit. Në Rossini zërat e tyre do të bashkoheshin në mënyrë perfekte. Ka zëra për regjistrimin e The Thieving Magpie, një kryevepër praktikisht e panjohur që hapet me një nga uverturat më të njohura të kompozitorit. Bartoli dhe Flores mund ta rikthejnë këtë opera në repertor.

Megjithë rininë e tij, Flores është i vetëdijshëm për perspektivat dhe mundësitë e tij. “Kam kënduar Rinucci në produksionin e Vjenës të Gianni Schicchi të Puccinit dhe nuk do ta bëj më kurrë në teatër. Është një pjesë e vogël, por ndjeva se sa e rëndë ishte për zërin tim.” Ai ka te drejte. Puccini e shkroi këtë rol për të njëjtin tenor që këndoi rolin dramatik të Luixhit në shfaqjen e parë të The Cloak, në premierën botërore të The Triptych në New York Metropolitan. Disqet e Rinuccit shpesh shfaqin tenorë me zëra si Flores, por në teatër kërkohet një Domingo i ri. Një vetëvlerësim i tillë “kompetent” i këngëtarit është befasues, ndoshta edhe sepse Flores, ndonëse u rrit në një familje muzikore nga Lima, nuk kishte ndërmend të bëhej kurrë këngëtar opere.

“Babai im është një interpretues profesionist i muzikës popullore peruane. Në shtëpi e kam dëgjuar gjithmonë të këndonte dhe t'i binte kitarës. Unë vetë, duke filluar nga mosha 14 vjeç, më pëlqente të luaja në kitarë, por kompozimet e mia. Kam shkruar këngë, më pëlqente rock and roll, kisha grupin tim rock dhe nuk kishte aq shumë muzikë klasike në jetën time.

Ndodhi që kreu i korit të shkollës së mesme filloi t'i besonte pjesë solo Flores dhe madje të studionte individualisht. “Ai më bëri të kthehem në rrugën e operës dhe nën drejtimin e tij mësova arinë Questa o quella të Dukës nga Rigoletto dhe Ave Maria e Shubertit. Pikërisht me këta dy numra performova në audicionin për konservatorin në Lima.

Në konservator, thotë këngëtari, për një kohë të gjatë ai nuk mund të përcaktonte se çfarë ishte me të vërtetë e përshtatshme për zërin e tij, dhe nxitoi midis muzikës popullore dhe klasike. “Doja të studioja muzikë në përgjithësi, veçanërisht kompozicioni dhe piano. Fillova të mësoja të luaja nokturnet e lehta të Chopin dhe të shoqëroja veten.” Në apartamentin vjenez të Flores, të cilin Domingo ia jep me qira, në piano zbulohen notat e "Le Petit Negre" të Debussy, e cila tregon interesa muzikore që shkojnë përtej repertorit të tenorit.

“Për herë të parë fillova të kuptoj diçka duke punuar me tenorin peruan Ernesto Palacio. Ai më tha: "Ti ke një lloj zëri të veçantë dhe duhet trajtuar me kujdes." E takova në vitin 1994 dhe kur më dëgjoi, tashmë kishte disa ide, por asgjë të veçantë, më ofroi të regjistronte një rol të vogël në CD. Më pas shkova me të për të studiuar në Itali dhe dalëngadalë fillova të përmirësohesha.”

Flores bëri "shpërthimin" e tij të parë serioz në 1996, në moshën vetëm 23 vjeç. “Shkova urgjentisht në Festivalin Rossini në Pesaro për të përgatitur një rol të vogël te Mathilde di Chabran dhe gjithçka përfundoi me interpretimin e pjesës kryesore të tenorit. Në festival ishin të pranishëm regjisorë të shumë teatrove dhe menjëherë u bëra shumë i njohur. Pas shfaqjes sime të parë profesionale në opera, kalendari im u mbush deri në fund. Në La Scala më ftuan në një audicion në gusht, dhe tashmë në dhjetor këndova në Milano në Armida, në Wexford në Yllin e Veriut të Meyerbeer dhe teatro të tjerë të mëdhenj po prisnin gjithashtu.

Një vit më vonë, Covent Garden pati fatin të "merrte" Flores të zëvendësonte D. Sabbatini në një shfaqje koncertale të operës së ringjallur "Elizabeth" nga Donizetti dhe të lidhte shpejt një kontratë me të për "Othello", "Hirushja" dhe "Sleepwalker". “. Londra mund të presë me siguri rikthimin e Hirushes shumë të suksesshme dhe, me sa duket, është koha të mendojmë për Berberin e ri të Seviljes – oh, më falni – Almaviva – për tenorin e ri më të mirë Rossini të ditëve tona.

Hugh Canning The Sunday Times, 11 nëntor 2001 Botim dhe përkthim nga anglishtja nga Marina Demina, operanews.ru