Isabella Colbran |
Isabella Colbran
Colbrand kishte një soprano të rrallë - diapazoni i zërit të saj mbulonte pothuajse tre oktava dhe në të gjitha regjistrat dallohej nga njëtrajtshmëri, butësi dhe bukuri mahnitëse. Ajo kishte një shije delikate muzikore, artin e shprehjes dhe nuancës (quhej "bilbili i zi"), ajo i njihte të gjitha sekretet e belcantos dhe ishte e famshme për talentin e saj të aktrimit për intensitetin tragjik.
Me sukses të veçantë, këngëtarja krijoi imazhe romantike të grave të forta, të pasionuara dhe të vuajtura, si Elizabeta e Anglisë ("Elizabeth, Mbretëresha e Anglisë"), Desdemona ("Othello"), Armida ("Armida"), Elchia (" Moisiu në Egjipt"), Elena ("Gruaja nga liqeni"), Hermiona ("Hermione"), Zelmira ("Zelmira"), Semiramide ("Semiramide"). Ndër rolet e tjera të luajtura prej saj, mund të vërehen Julia ("Virgjëresha Vestale"), Donna Anna ("Don Giovanni"), Medea ("Medea në Korinth").
Isabella Angela Colbran lindi më 2 shkurt 1785 në Madrid. E bija e një muzikanti të oborrit spanjoll, ajo mori një trajnim të mirë vokal, fillimisht në Madrid nga F. Pareja, pastaj në Napoli nga G. Marinelli dhe G. Cresentini. Kjo e fundit më në fund ia lëmonte zërin. Colbrand bëri debutimin e saj në 1801 në një skenë koncerti në Paris. Sidoqoftë, sukseset kryesore e prisnin atë në skenat e qyteteve italiane: që nga viti 1808, Colbrand ishte solist në shtëpitë e operës së Milanos, Venecias dhe Romës.
Që nga viti 1811, Isabella Colbrand ka qenë soliste në Teatrin San Carlo në Napoli. Më pas u zhvillua takimi i parë i këngëtarit të famshëm dhe kompozitorit premtues Gioacchino Rossini. Përkundrazi, ata ishin njohur më parë, kur një ditë në 1806 u pranuan për merita të këndimit në Akademinë e Muzikës të Bolonjës. Por atëherë Gioacchino ishte vetëm katërmbëdhjetë vjeç…
Një takim i ri u zhvillua vetëm në 1815. Tashmë i famshëm, Rossini erdhi në Napoli për të vënë në skenë operën e tij Elisabeth, Mbretëresha e Anglisë, ku Colbrand do të luante rolin kryesor.
Rossini u nënshtrua menjëherë. Dhe nuk është çudi: ishte e vështirë për të, një njohës i bukurisë, t'i rezistonte hijeshisë së një gruaje dhe një aktoreje, të cilën Stendhal e përshkroi me këto fjalë: "Ishte një bukuri e një lloji shumë të veçantë: tipare të mëdha të fytyrës, veçanërisht të favorshme. nga skena, i gjatë, i zjarrtë, si një grua çerkeze, sy, leckë flokësh blu-zi. Gjithë kësaj iu bashkua një lojë tragjike e përzemërt. Në jetën e kësaj gruaje, nuk kishte më shumë virtyte se një pronar i një dyqani mode, por sapo u kurorëzua me një diademë, ajo menjëherë filloi të ngjallte respekt të pavullnetshëm edhe nga ata që sapo kishin folur me të në holl. …”
Colbrand ishte atëherë në kulmin e karrierës së saj artistike dhe në kulmin e bukurisë së saj femërore. Isabella u patronizuar nga impresario i famshëm Barbaia, shoqja e përzemërt e të cilit ishte. Pse, ajo u patronizuar nga vetë mbreti. Por që në takimet e para që lidhen me punën për rolin, admirimi i saj për Gioacchino-n e gëzuar dhe simpatik u rrit.
Premiera e operës “Elizabeta, Mbretëresha e Anglisë” u zhvillua më 4 tetor 1815. Ja çfarë shkruan A. Frakcaroli: “Ishte një shfaqje solemne me rastin e festës së emrit të Princit të Kurorës. Teatri i madh ishte i mbushur plot. Atmosfera e tensionuar, para stuhishme e betejës u ndje në sallë. Përveç Colbran, Signora Dardanelli u këndua nga tenorët e famshëm Andrea Nozari dhe Manuel Garcia, një këngëtar spanjoll që kishte një vajzë të vogël bukuroshe, Maria. Kjo vajzë, sapo filloi të llomoti, filloi menjëherë të këndonte. Këto ishin vokalizimet e para të asaj që ishte e destinuar të bëhej më vonë e famshmja Maria Malibran. Fillimisht, derisa u dëgjua dueti i Nozarit dhe Dardanelit, publiku ishte armiqësor dhe i ashpër. Por ky duet shkriu akullin. Dhe më pas, kur u interpretua një melodi e mrekullueshme e vogël, napolitanët entuziastë, të shtrirë, me temperament nuk ishin më në gjendje të frenonin ndjenjat e tyre, harruan paragjykimet dhe paragjykimet e tyre dhe shpërthyen në një ovacion të jashtëzakonshëm.
Roli i mbretëreshës angleze Elizabeth u bë, sipas bashkëkohësve, një nga krijimet më të mira të Colbran. I njëjti Stendhal, i cili në asnjë mënyrë nuk kishte simpati për këngëtaren, u detyrua të pranonte se këtu ajo tejkaloi veten, duke demonstruar "fleksibilitetin e jashtëzakonshëm të zërit të saj" dhe talentin e "aktores së madhe tragjike".
Isabella këndoi arinë e daljes në finale - "Beautiful, noble soul", e cila ishte jashtëzakonisht e vështirë për t'u interpretuar! Dikush me të drejtë vuri në dukje atëherë: arija ishte si një kuti, duke e hapur të cilën Isabella ishte në gjendje të demonstronte të gjitha thesaret e zërit të saj.
Rossini nuk ishte i pasur atëherë, por ai mund t'i jepte të dashurit të tij më shumë se diamante - pjesë të heroinave romantike, të shkruara posaçërisht për Colbrand, bazuar në zërin dhe pamjen e saj. Disa madje e qortuan kompozitorin se "sakrifikoi ekspresivitetin dhe dramën e situatave për hir të modeleve që qëndisi Colbrand", dhe kështu e tradhtoi veten. Sigurisht, tani është mjaft e qartë se këto qortime ishin të pabaza: i frymëzuar nga "e dashura e tij simpatike", Rossini punoi pa u lodhur dhe vetëmohues.
Një vit pas operës Elizabeth, Mbretëresha e Anglisë, Colbrand këndon Desdemona për herë të parë në operën e re të Rossinit Otello. Ajo spikati edhe ndër interpretuesit e mëdhenj: Nozari – Othello, Chichimarra – Iago, David – Rodrigo. Kush mund t'i rezistonte magjisë së aktit të tretë? Ishte një stuhi që dërrmoi gjithçka, duke copëtuar fjalë për fjalë shpirtin. Dhe në mes të kësaj stuhie – një ishull qetësie, qetësie dhe simpatike – “Kënga e shelgut”, të cilën Colbrand e interpretoi me një ndjenjë të tillë sa preku të gjithë publikun.
Në të ardhmen, Colbrand interpretoi shumë heroina të tjera rosiniane: Armida (në operën me të njëjtin emër), Elchia (Moisiu në Egjipt), Elena (Zonja e Liqenit), Hermione dhe Zelmira (në operat me të njëjtin emër). Repertori i saj përfshinte gjithashtu role sopranoje në operat The Thieving Magpie, Torvaldo dhe Dorlisca, Ricciardo dhe Zoraida.
Pas premierës së "Moisiu në Egjipt" më 5 mars 1818 në Napoli, gazeta vendase shkroi: "Dukej se "Elizabeth" dhe "Othello" nuk i lanë shpresat e Signora Colbran për dafina të reja teatrale, por në rolin e Elchia e butë dhe e pakënaqur në "Moisiu" u tregua edhe më e lartë se në Elizabeth dhe Desdemona. Aktrimi i saj është shumë tragjik; intonacionet e saj depërtojnë ëmbël në zemër dhe e mbushin me lumturi. Në arien e fundit, e cila, me të vërtetë, në ekspresivitetin, në vizatimin dhe ngjyrën e saj, është një nga më të bukurat e Rossini-t tanë, shpirtrat e dëgjuesve përjetuan emocionin më të fortë.
Për gjashtë vjet, Colbrand dhe Rossini u bashkuan, pastaj u ndanë përsëri.
“Më pas, në kohën e Zonjës së Liqenit, - shkruan A. Frakkaroli, - të cilën ai e shkroi posaçërisht për të dhe që publiku e shau në mënyrë të padrejtë në premierë, Isabella u bë shumë e dashur me të. Ndoshta për herë të parë në jetën e saj ajo përjetoi një butësi drithëruese, një ndjenjë të mirë dhe të pastër që nuk e kishte njohur më parë, një dëshirë pothuajse amtare për të ngushëlluar këtë fëmijë të madh, i cili i pari iu shfaq në një moment trishtimi, duke u hedhur poshtë maska e zakonshme e një tallëseje. Më pas kuptoi se jeta që kishte bërë më parë nuk i shkonte më dhe ia zbuloi ndjenjat e saj. Fjalët e saj të sinqerta të dashurisë i dhanë Gioacchino-s një gëzim të madh të panjohur më parë, sepse pas fjalëve të pashprehura të ndritshme që i tha nëna e tij në fëmijëri, ai zakonisht dëgjonte nga gratë vetëm fjalët e zakonshme të dashurisë që shprehnin kuriozitetin sensual në një formë të ndezjes së shpejtë dhe po aq. pasioni që shuhet shpejt. Isabella dhe Gioacchino filluan të mendonin se do të ishte mirë të bashkoheshin në martesë dhe të jetonin pa u ndarë, duke punuar së bashku në teatër, i cili aq shpesh u solli atyre nderet e fituesve.
I zjarrtë, por praktik, maestro nuk harroi anën materiale, duke konstatuar se ky bashkim është i mirë nga të gjitha këndvështrimet. Ai mori para që asnjë maestro tjetër nuk i kishte fituar ndonjëherë (jo shumë, sepse puna e kompozitorit u shpërblye dobët, por, në përgjithësi, mjaftonte për të jetuar mjaft mirë). Dhe ajo ishte e pasur: kishte prona dhe investime në Siçili, një vilë dhe toka në Castenaso, dhjetë kilometra larg Bolonjës, të cilat babai i saj i bleu nga një kolegj spanjoll gjatë pushtimit francez dhe i la si trashëgimi. Kryeqyteti i saj ishte dyzet mijë skudo romake. Për më tepër, Isabella ishte një këngëtare e famshme dhe zëri i saj i solli shumë para dhe pranë një kompozitori kaq të shquar, të cilin të gjithë impresario e bëjnë copë-copë, të ardhurat e saj do të rriten edhe më shumë. Dhe maestro gjithashtu i dha operave të tij një interpretues të shkëlqyeshëm.
Martesa u bë më 6 mars 1822 në Castenaso, afër Bolonjës, në kapelën e Virgjëreshës del Pilar në Villa Colbran. Në atë kohë, u bë e qartë se vitet më të mira të këngëtares ishin tashmë pas saj. Vështirësitë vokale të bel canto u bënë përtej fuqive të saj, notat e rreme nuk janë të rralla, fleksibiliteti dhe shkëlqimi i zërit të saj u zhdukën. Në 1823, Isabella Colbrand prezantoi para publikut për herë të fundit operën e re të Rossinit, Semiramide, një nga kryeveprat e tij.
Në "Semiramide" Isabella mori një nga partitë "e saj" - partinë e mbretëreshës, sundimtarit të operës dhe vokalit. Qëndrimi fisnik, mbresëlënja, talenti i jashtëzakonshëm i aktores tragjike, aftësitë e jashtëzakonshme vokale – të gjitha këto e bënë të jashtëzakonshme performancën e pjesës.
Premiera e "Semiramide" u zhvillua në Venecia më 3 shkurt 1823. Në teatër nuk mbeti asnjë vend i zbrazët, publiku ishte i mbushur me njerëz edhe nëpër korridore. Ishte e pamundur të lëvizte nëpër kuti.
"Çdo numër," shkruanin gazetat, "u ngrit në yje. Skena e Marianne, dueti i saj me Colbrand-Rossini dhe skena e Gallit, si dhe terceti bukuroshe i tre këngëtarëve të lartpërmendur, bëri bujë.
Colbrand këndoi në "Semiramide" kur ishte ende në Paris, duke u përpjekur me mjeshtëri të mahnitshme për të fshehur të metat shumë të dukshme në zërin e saj, por kjo i solli asaj një zhgënjim të madh. “Semiramide” ishte opera e fundit në të cilën ajo këndoi. Menjëherë pas kësaj, Colbrand ndaloi së performuari në skenë, megjithëse ajo përsëri shfaqej herë pas here në koncerte sallonesh.
Për të mbushur boshllëkun që rezultoi, Colbrani filloi të luante letra dhe u bë shumë i varur nga ky aktivitet. Kjo ishte një nga arsyet që bashkëshortët Rossini po largoheshin gjithnjë e më shumë nga njëri-tjetri. U bë e vështirë për kompozitorin të duronte natyrën absurde të gruas së tij të llastuar. Në fillim të viteve '30, kur Rossini u takua dhe ra në dashuri me Olympia Pelissier, u bë e qartë se një ndarje ishte e pashmangshme.
Colbrand kaloi pjesën tjetër të ditëve të saj në Castenaso, ku vdiq më 7 tetor 1845, krejtësisht e vetme, e harruar nga të gjithë. Të harruara janë këngët që ajo ka kompozuar shumë në jetën e saj.
