Lista |

lat. relatio non harmonica, relacion frëngjisht fausse, germ. Questand

Kontradikta midis tingullit të një hapi natyror dhe modifikimit të tij kromatiko-alternativ në një zë tjetër (ose në një oktavë të ndryshme). Në sistemin diatonik P. harmonia zakonisht jep përshtypjen e një tingulli të rremë (jo harmonikë) – si në të drejtpërdrejtë. lagje, dhe përmes një tingulli ose kordeje kalimtare:

Prandaj, P. është i ndaluar nga rregullat e harmonisë. Një kombinim i një shkalle natyrore me ndryshimin e saj nuk është një P., me kusht që drejtimi i zërit të jetë i qetë, për shembull:

P. lejohet në harmoninë D pas shkallës së dytë të ulët, si dhe përmes një cezure (shih shembujt më lart, kol. 244).

Shmangia e P. është tashmë tipike për kontrapunkt të stilit të rreptë (shek. XV-XVI). Në epokën barok (gjysma e 15-të - gjysma e parë e shekujve 16), këndimi lejohej herë pas here - qoftë si një efekt anësor që nuk binte në sy në kushtet e udhëheqjes së zërit të zhvilluar (JS Bach, Koncerti i Brandenburgut 17, pjesa 1, shiritat 18 -1), ose si të veçantë. teknikë për të shprehur k.-l. efekte speciale, p.sh. për të përshkruar pikëllimin ose një gjendje të dhimbshme (P. a2 – si9 në shembullin A,

JS Bach. Masa në h minor, nr 3, shiriti 9.

JS Bach. Korale “Singt dem Herrn ein neues Lied”, bare 8-10.

më poshtë, lidhet me shprehjen e fjalës Zagen – mall). Në epokën e romantizmit dhe në moderne. Muzika e P. përdoret shpesh si një nga ladoharmonikët karakteristikë. sistemi i mjeteve (në veçanti, nën ndikimin e mënyrave të veçanta; për shembull: P. e – es1 në Riti i Pranverës së Stravinskit, numër 123, shiriti 5 – bazuar në mënyrën e përditshme). P. në shembullin B (mishëron hijeshitë dehëse të Kashçeevnës) shpjegohet me lidhjen me jo-diatoniken. fundi i ulët

JS Bach. Matthew Passion, nr 26, bar 26.

NA Rimsky-Korsakov. “Kashchei i Pavdekshëm”, skena II, hekurat 28-29.

sistemi dhe shkalla e tij karakteristike ton-gjysmëton. Në muzikën e shekullit të 20-të përdoret gjerësisht (nga AN Cherepnin, B. Bartok, etj.) akordi dytertësh major-minor (si p.sh.: e1-g1-c2-es2), specifika e të cilit është P. ( e1-es2), si dhe akorde të lidhura me të (shih shembullin në krye të kolonës 245).

NËSE Stravinsky. "Pranvera e shenjtë".

Tipike për modernen Në muzikë, përzierja e mënyrave çon në polishkallëzim dhe politonalitet, ku P. (në vazhdimësi dhe në të njëjtën kohë) bëhet një tipar normativ i strukturës modale:

NËSE Stravinsky. Pjesë për piano "Pesë gishta". Lento, shufra 1-4.

Në të ashtuquajturat. atonalitet enharmonik. vlerat e hapave barazohen dhe P. bëhet i parealizueshëm (A. Webern, koncert për 9 instrumente, op. 24).

Termi "P". – shkurtimi i shprehjes “P joharmonike”. (Gjermanisht: unharmonischer Querstand). P. bën pjesë në grupin e pasardhësve të ndaluar diskordant që ka ruajtur domethënien e saj, e cila përveç ndryshimit P. përfshinte edhe marrëdhëniet tritonike. P. dhe tritoni (diabolus në muzikë) janë të ngjashëm në atë që të dyja janë jashtë kufijve të të menduarit bazuar në sistemin e hekzakordeve (shih Solmization), dhe i nënshtrohen të njëjtit rregull - Mi contra Fa (megjithëse jo i njëjtë):

J. Tsarlino (1558) dënoi dy b. të tretat ose m. të gjashtat me radhë, pasi “nuk janë në një marrëdhënie harmonike”; joharmonike lidhja demonstrohet prej tij (në një shembull) si në P. ashtu edhe në triton:

Nga traktati i G. Zarlinos “Le istitutioni harmonice” (pjesa III, kapitulli 30).

M. Mersenne (1636-37), duke iu referuar Tsarlinos, i referohet P. "marrëdhënieve të rreme" (fausses) dhe jep shembuj të ngjashëm me tritonin dhe P.

K. Bernhard ndalon falsche Marrëdhëniet: tritone, ose "gjysmë kuintash" (Semidiapente), oktava "të tepërta" (Octavae Superfluae), "gjysmë oktava" (Semidiapason), unison "të tepërt" (Unisonus superfluus), duke dhënë shembuj pothuajse fjalë për fjalë. duke përsëritur sa më sipër nga Carlino.

I. Mattheson (1713) karakterizon të njëjtat intervale në të njëjtat terma si "tinguj të neveritshëm" (widerwärtige Soni). I gjithë kapitulli i 9-të i pjesës së tretë të “Kapellmeister Perfect” kushtuar. “P joharmonike”. Duke kundërshtuar disa ndalime të teorisë së vjetër si "të padrejta" (përfshirë disa komponime të përmendura nga Zarlino), Matteson bën dallimin midis P. "të padurueshme" dhe "të shkëlqyera". në “Fjalorin Muzikor” të S. Brossard, 3.) XK Koch (1703) e shpjegon P. si “vazhdimësi e dy zërave, rrjedha e tingujve të të cilëve u përket çelësave të ndryshëm”. Po, në qarkullim.

veshi e kupton hapin fis-a në zërin e poshtëm si G-dur, hapin af në atë të sipërm si C ose F-dur. "Relatio non harmonica" dhe "P jo-harmonike". shpjegohen nga Koch si sinonime, dhe në vijim

ende vlen për ta.

EF Richter (1853) rendit "P jo-harmonike". tek "lëvizjet jo melodike", por justifikon disa nota "zbukuruese" (ndihmëse) ose parimin e "reduktimit" (lidhja e ndërmjetme):

Kënga e dashurisë popullore armene "Garuna" ("Pranvera").

Një lëvizje që formon një rritje. një kuart

, Richter lidhet me P. Sipas X. Riemann, P. është një alokim i një toni të ndryshuar në mënyrë kromatike, i pakëndshëm për dëgjim. E pakëndshme në të është asimilimi i pamjaftueshëm i harmonikave. lidhjet, të cilat mund të krahasohen me intonacionin e papastër. Paradoksi më i rrezikshëm është kur lëvizim drejt treshes me të njëjtin emër; me një hap tritonik, P. "është plotësisht e vetëkuptueshme" (për shembull, n II – V); Artikulli në një raport tertsovy (p.sh., I - hVI) zë një pozicion të ndërmjetëm.

Hess de Calvet (1818) ndalon një "lëvizje jo harmonike" që çon në një triton të hapur

, megjithatë, lejon "përparime jo-harmonike" nëse ato shkojnë "pas kryqëzimit" (caesuras). IK Gunke (1863) rekomandon shmangien në një stil të rreptë “marrëdhëniet (Marrëdhëniet) e ndryshme të shkallëve që rezultojnë nga mosrespektimi i toneve të lidhura” (një shembull i P. i dhënë prej tij është një studim nga b. të tretat dhe nga m. seks). .

PI Çajkovski (1872) naz. P. “qëndrimi kontradiktor i dy zërave”. BL Yavorsky (1915) e interpreton P. si një ndërprerje në lidhjen midis tingujve të konjuguar: P. – “Bashkimi i njëpasnjëshëm i tingujve të konjuguar në oktava të ndryshme dhe zëra të ndryshëm kur graviteti kryhet gabimisht”. P.sh. (tingujt e lidhur – h1 dhe c2):

(e saktë) por jo

(P.). Sipas Yu. N. Tyulin dhe NG Privano (1956), ekzistojnë dy lloje të P.; në të parën, zërat që formojnë P. nuk përfshihen në strukturën e përgjithshme modale (P. tingëllon false), në të dytën, ata përvijojnë strukturën e përgjithshme modale (P. mund të jetë e pranueshme).

Referencat: Hess de Calve, Teoria e Muzikës …, pjesa 1, Har., 1818, f. 265-67; Stasov VV, Letër z. Rostislav për Glinkën, “Buletini teatror dhe muzikor”, 1857, 27 tetor, i njëjti në librin: Stasov VV, Artikuj për muzikën, vëll. 1, M., 1974, f. 352-57; Gunke I., Një udhëzues i plotë për të kompozuar muzikë, Shën Petersburg, (1865), f. 41-46, M., 1876, 1909; Tchaikovsky PI, Udhëzues për studimin praktik të harmonisë, M., 1872, i njëjti në librin: Tchaikovsky PI, Poly. coll. soç., vëll. III-a, M., 1957, f. 75-76; Yavorsky B., Ushtrime në formimin e një ritmi modal, pjesa 1, M., 1915, f. 47; Tyulin Yu. N., Privano NG, Theoretical Foundations of Harmony, L., 1956, f. 205-10, M., 1965, f. 210-15; Zarlino G., Le Institutei harmonice. Një faksimile i vitit 1558, NY, (1965); Mersenne M., Harmonie universelle. La théorie et la pratique de la musique (P., 1636-37), t. 2, P., 1963, f. 312-14; Brossard S., Dictionaire de musique…, P., 1703; Mattheson J., Das neu-eröffnete Orchestre…, Hamb., 1713, S. 111-12; tij, Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1739, S. 288-96, pra, Kassel – Basel, 1954; Martini GB, Esemplare o sia saggio fondamentale pratico di contrappunto sopra il canto fermo, pt. 1, Bolonja, 1774, f. XIX-XXII; Koch H. Chr., Musikalisches Lexikon, Fr./M., 1802, Hdlb., 1865, S. 712-14; Richter EF, Lehrbuch der Harmonie, Lpz., 1853 Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, L. – NY, (1868) Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Passung seines Schülerssel,154. ua, 57.

Ju. H. Kholopov