Shqetësim i ndryshueshëm |
Shqetësim i ndryshueshëm – një mënyrë në të cilën funksioni i rrënjës (tonik) kryhet në mënyrë alternative nga tone të ndryshme të së njëjtës shkallë, si dhe një mënyrë, shkalla e së cilës ndryshon me të njëjtin tonik (tonik) (sipas IV Sposobin).
Koncepti “P. l." zakonisht aplikohet në të parën nga këto mënyra, megjithëse më tepër duhet të quhet variabël-tonal, dhe i dyti - në të vërtetë
Kënga popullore ruse "Ti je fusha ime".
nervoz i ndryshueshëm. P. l. e zakonshme në Nar. muzikë, veçanërisht në rusisht. Lidhet me brishtësinë e qendrës tonale e lejon atë të zhvendoset relativisht lehtë në pothuajse çdo hap, dhe nuk ka ndjesi të modulimit. Dallimi midis zhvendosjes variabël-modale të mbështetjes nga modulimi është në mungesë të lënies së një çelësi dhe vendosjes së një tjetri, ose në bashkimin e dy ose më shumë. çelësat (me një shkallë të vetme) në një tërësi modale. Mbizotëron ndjenja e dy ose më shumë. ngjyrat që i përkasin të njëjtit sistem modal (MI Glinka, "Ivan Susanin", akti i parë, kori "Akulli e mori lumin plot"). Kjo është veçanërisht e dukshme në formën më të zakonshme të P. l. – një shqetësim paralel me alternim (shih shembullin e mësipërm, si dhe një shembull të këngës ruse "Një foshnjë eci përgjatë pyllit" në artikullin e Sistemit të Zërit). Butësia e kalimeve nga një mbështetje në tjetrën, e zakonshme për P. l., i jep asaj një karakter të qetë të ylbertë. Sidoqoftë, një interpretim tjetër i ekspresivitetit të tij është gjithashtu i mundur - shihni, për shembull, një fragment nga akti i 1-të i operës Princi Igor nga Borodin:
Vallja e burrave është e egër.
Në teoritë e mesjetës. frets për termin “P. l." një koncept i lidhur është tonus peregrinus (“ton bredhës”, për shembull, në melodinë e antifonit “Nos qui vivimus”), që tregon fundin e melodisë në decomp. finalet, si dhe ndryshueshmëria e mbështetësve të tjerë të frestit. Koncepti i shekullit të 17-të është i ngjashëm në kuptim. alteratio modi (“ndryshimi i mënyrës”), i aplikuar për pjesët që fillojnë me një ton dhe përfundojnë në një tjetër (nga K. Bernhard); një ndryshim në ton mund të interpretohet si një modulim dhe si P. l. NP Diletskii (vitet 70 të shekullit të 17-të) parashikon idenë e P. l. në doktrinën e "muzikës së përzier". Për ndryshueshmërinë modale në Rusisht. nar. NA Lvov (1790) tërhoqi vëmendjen te këngët dhe i përshkroi ato si "çudi muzikore" (këngët nr. 25 dhe 30 nga koleksioni "Koleksioni i këngëve popullore ruse me zërat e tyre ..." nga Lvov-Prach). Por në thelb koncepti dhe termi "P l". u propozuan për herë të parë nga VL Yavorsky. Shpjegimi i tij teorik përbëhej nga fakti se tone të caktuara janë të qëndrueshme në një pjesë të strukturës modale dhe të paqëndrueshme në një tjetër (graviteti i kthyeshëm, sipas VA Zuckerman, për shembull, tingëllon ga).
Ju. N. Tyulin lidh shfaqjen e P. l. me amplifikimin e funksioneve të kordës së ndryshueshme.
Referencat: Lvov HA, Mbi këndimin popullor rus, në librin e tij: Koleksioni i këngëve popullore ruse me zërat e tyre, Shën Petersburg, 1790, ribotuar. M., 1955; Diletsky HP, Gramatika e Muzikanit, (Shën Petersburg), 1910; Protopopov EV, Elemente të strukturës së fjalës muzikore, pjesë 1-2. M., 1930; Tyulin Yu. N., Teksti mësimor i harmonisë, pjesa 2, M., 1959; Vakhromeev VA, Struktura modale e këngëve popullore ruse dhe studimi i saj në kursin e teorisë elementare të muzikës, M., 1968; Sposobin IV, Leksione mbi kursin e harmonisë, M., 1969; Protopopov VI, Nikolai Diletsky dhe “Music Grammar” e tij, “Musica Antiqua”, IV, Bydgoszcz, 1975; Tsukerman VA, Disa pyetje të harmonisë, në librin e tij: ese dhe etyde muzikore-teorike, vëll. 2, M., 1975; Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Fassung seines Schülers Christoph Bernhard, Lpz., 1926, Kassel ua, 1963.
Ju. H. Kholopov
