Fonizëm |

Fonizëm (nga greqishtja ponn – tingull) – ngjyra (ose karakteri) i tingullit të vetë kordës, pavarësisht nga kuptimi tonal-funksional i saj (në lidhje me F. koncept – funksionalitet). Për shembull, akordi f-as-c në C-dur ka dy anë - funksionale (është tonal i paqëndrueshëm, dhe tingulli i shkallës VI të ulur të modalitetit ka një vlerë dinamike të mprehjes së gravitetit tonal) dhe fonik (kjo është një akord me ngjyrë të vogël, tingull konsonant qetë, për më tepër, tingulli i të tretës së vogël fokuson në vetvete vetitë koloristike të errësirës, ​​hijezimit, një "inercie" të caktuar të bashkëtingëllimit). F. mund të jetë karakteristik edhe për kombinimin e tingujve kordorë me tingujt jokordë. Nëse funksionaliteti përcaktohet nga roli i një bashkëtingëllore të caktuar në raport me qendrën tonale, atëherë F. përcaktohet nga struktura e konsonancës, intervalet e saj, vendndodhja, përbërja e tingullit, dyfishimi i toneve, regjistri, kohëzgjatja e tingullit, rendi i kordave. , instrumentet etj. Për shembull, "ndryshimi i një treshe të madhe nga një i vogël me të njëjtin emër ... krijon një kontrast fonik të ndritshëm" në mungesë të plotë të kontrastit funksional (Yu. N. Tyulin, 1976, 0.10; shih qarkullimin IV-IV > me fjalët "aroma e tyre e ëmbël mjegullon ndërgjegjen time" në romancën SV Rachmaninov "Në dritaren time").

Fonike. vetitë e harmonisë u autonomizuan duke filluar nga Ch. arr. që nga epoka e romantizmit (për shembull, përdorimi i tingullit të një akordi të vogël të shtatë në kuptime të ndryshme në hyrjen e operës Tristan dhe Isolde). Në muzikë kon. 19 – lyp. Ph. e shekullit të 20-të, e çliruar gradualisht nga lidhja me korrelacionin e saj, kthehet në dy tipike për harmoninë e shekullit të 20-të. fenomene: 1) një rritje në rëndësinë konstruktive të një bashkëtingëllore të caktuar (për shembull, tashmë HA Rimsky-Korsakov në skenën e fundit të "The Snow Maiden" përdori qëllimisht vetëm triada kryesore dhe akordet e dyta mbizotëruese për t'i dhënë korit "Drita dhe Fuqia e Zotit Yarila” një ngjyrë veçanërisht e ndritshme dhe me diell) deri në ndërtimin e një vepre të tërë bazuar në një akord të vetëm (poema simfonike “Prometheus” nga Scriabin); 2) në parimin tingëllues të harmonisë (harmonia e timbrit), për shembull. No 38 (Mesnatë) nga Hirushja e Prokofievit. Termi "F". prezantuar nga Tyulin.

Referencat: Tyulin Yu. N., Mësimi rreth harmonisë, L., 1937, M., 1966; e tij, Mësimdhënie rreth teksturës muzikore dhe figuracionit melodik, (libri 1), Tekstura muzikore, M., 1976; Mazel LA, Problemet e harmonisë klasike, M., 1972; Bershadskaya TS, Leksione mbi harmoninë, L., 1978.

Ju. N. Kholopov