Seriali, serializmi |
serie muzikore franceze, gjermane. serielle Musik – serial, ose serial, muzikë
Një nga varietetet e teknologjisë serike, me të cilën një seri dekomp. parametrat, p.sh. seri zërash dhe ritmesh ose lartësish, ritmi, dinamikë, artikulim, agogjikë dhe ritëm. S. duhet të dallohet nga poliseritë (ku përdoren dy ose më shumë seri të një parametri, zakonisht në lartësi të madhe) dhe nga serialiteti (që nënkupton përdorimin e teknikës serike në kuptimin e gjerë, si dhe teknikën e vetëm një të lartë -seritë e lartësisë). Një shembull i njërit prej llojeve më të thjeshta të teknikës së S.: vazhdimësia e lartësive rregullohet nga një seri e zgjedhur nga kompozitori (tona), dhe kohëzgjatja e tingujve rregullohet nga një seri kohëzgjatjesh të zgjedhura lirisht ose që rrjedhin nga një seri pitch (dmth. një seri e një parametri tjetër). Kështu, një seri prej 12 hapash mund të shndërrohet në një seri me 12 kohëzgjatje - 7, 8, 6, 5, 9, 4, 3, 10, 2, 1, 11, 12, duke imagjinuar se çdo shifër tregon numrin e gjashtëmbëdhjetëve. (të tetat, tridhjetë e sekonda) në kohëzgjatjen e dhënë:
Kur një seri katranike mbivendoset mbi një seri ritmike, lind jo një serial, por një pëlhurë serike:
AG Schnittke. Koncerti nr 2 për violinë dhe orkestër.
S. u ngrit si një shtrirje e parimeve të teknikës serike (seri me zë të lartë) në parametra të tjerë që mbetën të lirë: kohëzgjatja, regjistri, artikulimi, timbri, etj. Në të njëjtën kohë, çështja e marrëdhënies midis parametrave lind në një mënyrë e re: në organizimin e muzikës. materiali, roli i progresioneve numerike, proporcionet numerike rritet (për shembull, në pjesën e tretë të kantatës së EV Denisov "Dielli i Inkave", përdoren të ashtuquajturat numra organizues - 3 tinguj të serisë, 6 dinamike. hije. , 6 timbra). Ekziston një tendencë drejt përdorimit konsistent dhe total të të gjithë gamës së mjeteve të secilit prej parametrave ose në "ndërkromatike", dmth në bashkimin e parametrave të ndryshëm - harmonisë dhe timbrit, lartësisë dhe kohëzgjatjes (kjo e fundit është konceptuar si një korrespondencë. të strukturave numerike, proporcione; shih shembullin e mësipërm). K. Stockhausen parashtroi idenë e bashkimit të 6 aspekteve të muzave. koha - mikrokoha, e përfaqësuar nga lartësia e tingullit, dhe makrokoha, e përfaqësuar nga kohëzgjatja e tij, dhe në përputhje me rrethanat e shtrirë të dyja në një rresht, duke e ndarë zonën e kohëzgjatjeve në "oktava të gjata" (Dauernoktaven; oktavat e lartësisë, ku lartësitë janë të lidhura si 2: 2, vazhdojnë në oktava të gjata, ku kohëzgjatjet lidhen në të njëjtën mënyrë). Kalimi në njësi edhe më të mëdha kohore tregon marrëdhënie që zhvillohen në muza. formë (ku manifestimi i raportit 1:2 është raporti i katrorit). Zgjerimi i parimit të serialitetit në të gjithë parametrat e muzikës quhet simfonia totale (një shembull i simfonisë shumëdimensionale është Grupet për tre orkestra të Stockhausen-it, 1). Sidoqoftë, edhe veprimi i të njëjtës seri në parametra të ndryshëm nuk perceptohet si identik, prandaj lidhja e parametrave me njëri-tjetrin bh rezulton të jetë një trillim dhe organizimi gjithnjë e më i rreptë i parametrave, veçanërisht me S. total, në fakt nënkupton një rrezik në rritje të inkoherencës dhe kaosit, automatizmin e procesit të kompozimit dhe humbjen e kontrollit dëgjimor të kompozitorit mbi veprën e tij. P. Boulez paralajmëroi kundër "zëvendësimit të punës me organizim". Total S. do të thotë fundi i idesë shumë origjinale të serialit dhe serializimit, çon në një tranzicion në dukje të papritur në fushën e muzikës falas, intuitive, i hap rrugën aleatorikës dhe elektronikës (muzika teknike; shih muzikën elektronike).
Një nga përvojat e para S. mund të konsiderohen vargjet. trio nga E. Golyshev (botuar më 1925), ku përveç komplekseve 12-tonëshe përdorej edhe ritmike. rresht. A. Webern erdhi në idenë e S., i cili, megjithatë, nuk ishte një serialist në kuptimin e saktë të fjalës; në një sërë veprash serike. ai përdor komplementin. mjete organizuese – regjistër (për shembull, në pjesën e parë të simfonisë op. 1), dinamiko-artikulues (“Variacione” për piano op. 21, pjesa e dytë), ritmike (kuazi seritë e ritmit 27, 2, 2 , 2 në “Variacione” për orkestër, op.1). Në mënyrë të ndërgjegjshme dhe të vazhdueshme S. aplikoi O. Messiaen në “2 studime ritmike” për piano. (p.sh. në Fire Island II, Nr. 30, 4). Më tej, Boulez iu drejtua S. (“Polyphony X” për 4 instrumente, 1950, “Structures”, 18a, për 1951 fp., 1), Stockhausen (“Cross Play” për një ansambël instrumentesh, 2; “Kundërpikë” për një ansambël instrumentesh, 1952; Grupe për tre orkestra, 1952), L. Nono (Takime për 1953 instrumente, 1957, kantata Këngë e ndërprerë, 24), A. Pusser (Quintet i Kujtesës Webern, 1955) dhe të tjerë. në bufat e prodhimit. kompozitorët, për shembull. nga Denisov (Nr. 1956 nga cikli vokal "Këngët italiane", 1955, nr. 4 nga "1964 tregime për zotin Keuner" për zërin dhe ansamblin e instrumenteve, 3), AA Pyart (5 pjesë nga simfonia 1966 dhe 2, 1 , 2), AG Schnittke ("Muzikë për orkestrën e dhomës", 1963; "Muzikë për piano dhe orkestër dhome", 1966; "Pianissimo" për orkestër, 1964).
Referencat: Denisov EV, Dodekafonia dhe problemet e teknikës moderne të kompozimit, në: Muzika dhe Moderniteti, vëll. 6, M., 1969; Shneerson GM, Serializmi dhe aleatorika – “identiteti i të kundërtave”, “SM”, 1971; nr 1; Stockhausen K., Weberns Konzert für 9 Instrumente op. 24, “Melos”, 1953, Jahrg. 20, H. 12, i njëjti, në librin e tij: Texte…, Bd l, Köln, (1963); e tij, Musik im Raum, në librin: Darmstädter Beiträge zur neuen Musik, Mainz, 1959, (H.) 2; i tij, Kadenzrhythmik bei Mozart, po aty, 1961, (H.) 4 (Përkthim ukrainisht – Stockhausen K., Rhythmichni kadansi nga Mozart, në koleksionin: Muzikologjia ukrainase, v. 10, Kipv, 1975, f. 220 -71 ); e tij, Arbeitsbericht 1952/53: Orientierung, në librin e tij: Texte…, Bd 1, 1963; Gredinger P., Das Serielle, në Die Reihe, 1955, (H.) 1; Pousseur H., Zur Methodik, po aty, 1957, (H.) 3; Krenek E., Ishte “Reihenmusik”? “NZfM”, 1958, Jahrg. 119, H. 5, 8; e tij, Bericht über Versuche in total determinierter Musik, “Darmstädter Beiträge”, 1958, (H.) 1; tij, Extents and limits of serial tekniks “MQ”, 1960, v. 46, No 2. Ligeti G., Pierre Boulez: Entscheidung und Automatik in der Structure Ia, in Die Reihe, 1958, (N.) 4 i të njëjtit , Wandlungen der musikalischen Form, po aty, 1960, (H. ) 7; Nono L., Die Entwicklung der Reihentechnik, “Darmstädter Beiträge”, 1958, (H.) 1; Schnebel D., Karlheinz Stockhausen, në Die Reihe, 1958, (H.) 4; Eimert H., Die zweite Entwicklungsphase der Neuen Musik, Melos, 1960, Jahrg. 27, H. 12; Zeller HR, Mallarmé und das serielle Denken, në Die Reihe, 11, (H.) 1960; Wolff Chr., Ber Form, po aty, 6, (H.) 1960; Buyez P., Die Musikdenken heute 7, Mainz – L. – P. – NY, (1); Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie zbpadoevropské hudby, Praha, 1, nën titullin: Novodobé skladebné smery n hudbl, Praha, 1963 (përkthim rusisht — Kohoutek Ts., Technique of Composition in Music 1962th). ; Stuckenschmidt HH, Zeitgenössische Techniken in der Musik, “SMz”, 1965, Jahrg. 1976; Westergaard P., Webern dhe “Organizimi total”: një analizë e pjesës së dytë të Variacioneve të Pianos, op. 1963, “Perspectives of new music”, NY – Princeton, 103 (v. 27, No 1963); Heinemann R., Untersuchungen zur Rezeption der seriellen Musik, Regensburg, 1; Deppert H., Studien zur Kompositionstechnik im instrumentalen Spätwerk Anton Weberns, (Darmstadt, 2); Stephan R., Bber Schwierigkeiten der Bewertung und der Analyze neuester Musik, “Musica”, 1966, Jahrg 1972, H. 1972; Vogt H., Neue Musik seit 26, Stuttg., (3); Fuhrmann R., Pierre Boulez (1945), Structures 1972 (1925), në Perspektiven neuer Musik, Mainz. (1); Karkoschka E., Hat Webern seriell komponiert?, TsMz, 1952, H. 1974; Oesch H., Pioniere der Zwölftontechnik, në Forum musicologicum, Bern, (1975).
Ju. H. Kholopov
