Forshlag |

gjermanisht Vorschlag, ital. appoggiatura, francez port de voix appoggiatur

Lloji i melismave (dekorimet melodike); dekorimi i tingullit ndihmës ose një grup tingujsh përpara tingullit kryesor, të dekoruar. Tregohet me nota të vogla dhe nuk merret parasysh kur është ritmike. grupimi i shënimeve në një masë. Dalloni F-në e shkurtër dhe të gjatë. E shkurtra zakonisht shkruhet në trajtën e tetës me qetësi të kryqëzuar. Në muzikën e klasikëve vjenez, një F. e shkurtër interpretohej ndonjëherë për një kohë të fortë me një tingull të zbukuruar, por shkurtimisht. Më vonë, F. e shkurtër u interpretua bh në kurriz të pjesës së mëparshme, pra para kohës së fortë të tingullit të zbukuruar. Një F. e gjatë është në fakt një paraburgim. Është shkruar në një shënim të vogël me një qetësi të pakryqëzuar dhe kryhet në kurriz të kohës së kryesore. tingull, duke marrë gjysmën e kohës për një kohëzgjatje prej dy pjesësh dhe një të tretën, ndonjëherë dy të tretat, për një kohëzgjatje prej tre pjesësh. Long F. para një note, e cila përsëritet më tej, në klasik. dhe muzika e hershme romantike pushtoi gjithë kohëzgjatjen e saj. F., i përbërë nga disa. tinguj, regjistrohet në 16 ose 32 nota të vogla.

Prototipi i F. është një shenjë e Mesjetës. shënim muzikor, që tregon një melodi të veçantë. zbukurim dhe emër “plika” (plica, nga lat. plico – shtoj). Ky dekorim erdhi nga shenjat e përdorura në shënimin jo të detyrueshëm

, e cila formoi bazën e "plica ascendens"

("plika ngjitëse") dhe "plica descendens"

("plique zbritëse"). Këto shenja shënonin sekuenca ngjitëse dhe zbritëse të tingujve të gjatë dhe më të shkurtër (zakonisht në një raport të dytë). Më vonë, përmes shenjave Format e plique filluan të përcaktojnë kohëzgjatjen e tingujve të saj. F. në kuptimin modern u shfaq në katin e 1-rë. Shekulli i 17-të Ai nuk tregohej gjithmonë në shënime; shpesh, si dekorimet e tjera, interpretuesi e prezantoi atë sipas të tijat. diskrecioni. F. nënkuptonte Ch. arr. duke performuar melodik. funksiononi tingullin e patheksuar përpara ritmit të poshtëm. F. nga poshtë ishte më e zakonshme se F. nga lart; të dyja këto gjini ndryshonin ndjeshëm. F. më poshtë (frëngjisht port de voix dhe accont paditif në muzikë lahutë, anglisht beat, half-beat dhe fore-fall) tregohej nga një presje e zënë, e përmbysur, e pjerrët dhe shenja të tjera. Fillimisht, ajo u krye në kurriz të tingullit të mëparshëm.

F. dhe tingulli pas tij lidhej me një goditje portamento ose legato; në vargje. instrumente, ato llogaritnin një lëvizje të harkut, në të kënduar - për një rrokje. Më pas, në muzikën e lahutës dhe në muzikën për instrumente me tastierë, F. filloi të luhej për një kohë të fortë pas notës. F. nga lart (frëngjisht coulé, chute, cheute, coulement, port de voix descendant, anglisht back-fall) konsiderohej si një tingull kalimtar kur melodia lëviz në volumin e një të tretës; performohej vetëm para tingullit që ai futi, dhe gjithmonë pa portamento.

Në shek. Në të njëjtën kohë, F. nga lart u bë më i zakonshëm; përdorimi i F. nga poshtë kufizohej nga rregulla strikte (“përgatitja” nga tingulli i mëparshëm, lidhja me tinguj shtesë zbukurues që sigurojnë zgjidhjen “korrekte” të disonancës, etj.). Gjatësia e vetë F. ishte e ndryshme dhe bh nuk korrespondonte me kohëzgjatjen e notës, e cila ishte caktuar. Vetëm në Ser. U zhvilluan rregulla të shekullit të 18-të lidhur me llojet e F. dhe gjatësinë e tyre. Të gjitha F. ndaheshin në të theksuara dhe kalimtare. Të parët, nga ana tjetër, u ndanë në të shkurtër dhe të gjatë. Sipas II Kvanz, një F. i gjatë zinte 18/2 e kohës së tij në një kohëzgjatje trepjesëshe. Nëse tingulli i zbukuruar pasohej nga një pauzë ose një notë me kohëzgjatje më të shkurtër të lidhur me të, F. pushtoi të gjithë kohëzgjatjen e tij.

F. e shkurtër, gjatë interpretimit të së cilës ritmi i treguar në nota nuk ndryshonte, tregohej me 16 ose 32 nota të vogla (i atëherë ishin një mënyrë e zakonshme shkrimi и ). F. merrej gjithmonë si i shkurtër nëse tingulli i zbukuruar formonte një disonancë me basin, si dhe në figurat me përsëritje tingujsh dhe me një figurë; kryhet si ose . Kalimi F. përdorej në 2 gjini – i shkrirë me tingullin tjetër (përkon me kalimin F. të shekullit të 17-të) dhe i shkrirë me tingullin e mëparshëm, i quajtur. edhe “nachschlag” (gjermanisht: Nachschlag). Kishte 2 lloje nakhshlag - ryukschlag (gjermanisht: Rückschlag - goditje kthyese; shih shembullin e shënimit, a) dhe uberschlag (gjermanisht: überschlag), ose uberwurf (gjermanisht: überwurf - goditje hedhëse; shih shembullin e shënimit, b):

I perbashket ne katin e 2-te. shekulli i 18-të ka pasur edhe një F. të dyfishtë (gjermanisht Anschlag); ai përbëhej nga 2 tinguj që rrethonin tonin e zbukuruar. Double F. tregohej me nota të vogla dhe u krye për një kohë të fortë. Kishte 2 forma të një ph të tillë. – një e shkurtër nga 2 notat me kohëzgjatje të barabartë dhe një e gjatë me një ritëm me pika:

Një formë e veçantë e F. ishte e ashtuquajtura. tren (gjermanisht Schleifer, frëngjisht coulé, tierce coulée, coulement, port de voix double, anglisht rrëshqitje, si dhe elevation, double back-fall, etj.) - P. nga një sekuencë hap pas hapi prej 2 ose më shumë tingujsh. Fillimisht, gjatë interpretimit në instrumentet e tastierës, tingulli kryesor F. u ruajt:

Në shekullin e 19-të F. filloi të shkruhej në shënime dhe si e tillë gradualisht u zhduk.

KV Gluck. “Ifigjenia në Aulis”, akti II, skena 2, Nr 21. Recitative e Klitemnestrës.

Shkurt F. në këtë kohë kishte humbur kuptimin e melodike. element dhe filloi të përdoret për të theksuar tingullin tjetër, si dhe në karakteristikë. qëllime (shih, për shembull, etydin e koncertit të Liszt-it për pianoforten "Round Dance of the Dwarves"). Pothuajse deri në mesin e shek, ai u interpretua Ch. arr. për tingullin tjetër. Kur performon recitativin në 18 dhe herët. Shekulli i 19-të ishte zakon të prezantohej F. e gjatë në tinguj të përsëritur të të njëjtit lartësi, megjithëse ato nuk tregoheshin nga kompozitori (shih kolonën 915, shembulli i poshtëm).

Shih Ornamentation, Modus, Mensural notation.

VA Vakhromeev