Kontradikta |

gjermanisht Gegenstimme, Gegensatz, Kontrasubjekt – e kundërta; termi i fundit mund të tregojë edhe temën e dytë të fugës

1) Kundërpikë me përgjigjen e parë në fugë, etj. forma imituese, që tingëllojnë në fund të temës me të njëjtin zë. Duke ndjekur temën dhe P. dy baza ndryshojnë. rasti: a) P. është një vazhdim i drejtpërdrejtë i temës, duke e ndjekur atë pa një ndalesë qartësisht të perceptueshme, caesura, pavarësisht nëse është e mundur të përcaktohet me saktësi momenti i përfundimit të temës (për shembull, në fugën C-dur nga vëll. 1 "Klavier me temperament të mirë" nga I. C. Bach) apo jo (për shembull, në ekspozitën e parë, op. fuga në C minor op. 101 No 3 Glazunov); b) P. ndahet nga tema me një caesura, një kadenza, e cila është e dukshme për veshin (për shembull, në fugën h-moll nga t. 1 të të njëjtit cikli Bach), ndonjëherë edhe me një pauzë të intensifikuar (për shembull, në fugën D-dur nga fp. cikli “24 preluda dhe fuga” nga Shchedrin); përveç kësaj, në disa raste, tema dhe P. e lidhur me një tufë, ose kodetë (për shembull, në fugën Es-dur nga e ashtuquajtura. 1 Cikli Bach). AP mund të fillojë në të njëjtën kohë. me një përgjigje (rasti i shpeshtë; p.sh. në fugën A-dur nga Vol. 2 Klavier me temperament të mirë nga Bach; në fugën cis-moll nga vëll. 1, fillimi i përgjigjes përkon me tingullin e parë të P., i cili në të njëjtën kohë është tingulli i fundit i temës), pas fillimit të përgjigjes (për shembull, në fugën E-dur nga t. 1 i ciklit të përmendur të Bach - 4 tremujorë pas hyrjes së përgjigjes stretto), ndonjëherë para hyrjes së përgjigjes (për shembull, në fugën Cis-dur nga vëll. 1 nga "Klavier me temperament të mirë" të Bach - katër të gjashtëmbëdhjetët më herët se përgjigjja). Në mostrat më të mira polifonike të P. plotëson kushte mjaft kontradiktore: niset, e bën më të spikatur zërin që vjen, por nuk e humb cilësinë e tij melodike. individualiteti, në kontrast me përgjigjen (kryesisht ritmike), megjithëse zakonisht nuk përmban plotësisht të pavarur. tematike. material. P., si rregull, është një melodik natyror. vazhdimësi e temës dhe në shumë raste bazohet në zhvillimin, transformimin e motiveve të saj. Një transformim i tillë mund të jetë mjaft i dallueshëm dhe i dukshëm: për shembull, në fugën g-moll nga vëll. 1 i "Klavier me temperament të mirë" të Bach-ut, motivi fillestar i përgjigjes kundërpikohet nga pjesa e P., e formuar nga kthesa kadenza e temës dhe, anasjelltas, pjesa e kadencës së përgjigjes kundërpikohet nga të tjerët. pjesa P., bazuar në elementin fillestar të temës. Në raste të tjera të varësisë P. nga materiali i temës shfaqet më indirekt: për shembull, në fugën c-moll nga vëll. 1 i të njëjtit Op. Baha P. rritet nga linja e referencës metrike e temës (një lëvizje zbritëse nga hapi XNUMX-të në XNUMXrd, i formuar nga tingujt që bien në rrahjet e forta dhe relativisht të forta të shiritit). Ndonjëherë në P. kompozitori ruan lëvizjen e kodetës (për shembull, në fugën nga Fantazia Kromatike dhe Fuga e Bach-ut). Në fuga ose forma imituese të shkruara mbi bazën e parimeve të dodekafonisë, unitetit dhe varësisë së materialit të temës dhe P. sigurohet relativisht lehtë nga përdorimi në P. opsione të caktuara. rresht Për shembull, në fugën nga finalja e simfonisë së tretë të Karaev, e para (shih. numri 6) dhe i dyti (numri 7, kundërekspozimi i fugës) i mbajtur nga P. janë modifikime të serisë. Së bashku me llojin e treguar të melodisë, korrelacioni i temës dhe P. ka P., bazuar në një relativisht të re (për shembull, në fugën f-moll nga e ashtuquajtura. 1 i "Klavier me temperament të mirë" të Bach-ut), dhe ndonjëherë në materiale të kundërta në lidhje me temën (për shembull, në fugën nga sonata C-dur për violinë solo nga I. C. Bach; këtu nën ndikimin e P. përgjigje disi e kromatizuar ndaj diatonike. temë). Ky lloj P. – ceteris paribus – më shpesh ndahen nga tema me një kadenza dhe zakonisht bëhen një element i ri aktiv në strukturën e fugës. Po, P. është një element forme në zhvillim dhe tematikisht i rëndësishëm në fugën e dyfishtë gis-moll nga Vol. 2 i "Clavier me temperament të mirë" të Bach, ku tema e dytë tingëllon si një melodi që rrjedh nga P. te tema 1, si rezultat i gjatësisë. polifonike. zhvillimit. Ka raste të shpeshta kur, në materialin e P. Ndërtohen interlude fugash, gjë që rrit rolin e P. në formë sa më domethënëse këto interlude. Për shembull, në fugën c-moll nga vëll. 1 cikël i Bach-ut ndërhyn në materialin e të dy P. janë polifonike. opsione; në fugën d-moll nga i njëjti vëllim, transferimi i materialit të interludit dhe i temës nga çelësi i dominantit (në shiritat 15-21) në çelësin kryesor (nga shiriti 36) krijon raporte sonata në formë. . AP në fugën nga suita "Varri i Couperin" përdoret nga M. Ravel është në të vërtetë në një pozitë të barabartë me temën: mbi bazën e saj ndërtohen ndërlidhjet duke përdorur apelin, P. formon rrugë. Në të. në muzikologji termat Gegensatz, Kontrasubjekt tregojnë Ch. arr P., e ruajtur (në tërësi ose pjesërisht) gjatë të gjitha ose shumë zbatimeve të temës (në disa raste, duke mos përjashtuar as streton - shih, për shembull, reprizën e fugës nga op. kuintet g-moll Shostakovich, numri 35, ku tema dhe P. formojnë 4 gola. kanun i dyfishtë i kategorisë së 2-të). P i ngjashëm. të quajtura të ruajtura, ato plotësojnë gjithmonë kushtet e kontrapunës së dyfishtë me temën (për shembull, në disa manuale të vjetër mbi polifoninë. në tekstin shkollor G. Bellermann, fuga me P të mbajtur. përkufizohen si të dyfishta, që nuk korrespondon me terminologjinë e pranuar aktualisht). Në fugat me P të mbajtur. në përgjithësi, të tjerët përdoren më rrallë. mjete kontrapuntore. përpunimi i materialit, pasi vëmendja është transferuar në kap. arr i sistematist. duke treguar opsione për marrëdhënien midis temës dhe P., që është ajo që shpreh. kuptimi i kësaj teknike kompozicionale të përhapur (për shembull, në "Klavier me temperament të mirë" të Bach, afërsisht gjysma e fugave përmbajnë një P. të mbajtur); pra, tingulli verbues i 5-golave ​​korale. fuga “Et in terra pax” Nr 4 në Gloria nga masa e Bach-ut në h-moll arrihet kryesisht pikërisht nga ballafaqimi i përsëritur i temës dhe atyre të mbajtura nga P. Kontrapuntale e jashtëzakonshme. fugat me dy ndryshojnë në ngopje (për shembull, fugat c-moll dhe h-moll nga të ashtuquajturat. 1 nga "Klavier me temperament të mirë" të Bach, "Fuga" e Shostakovich në C-dur) dhe veçanërisht me tre të mbajtura P.

2) Në një kuptim më të gjerë, P. është një kundërvënie ndaj çdo prezantimi të një teme në forma imituese; nga ky këndvështrim, P. mund të quhet kundërpikë me temën e 2-të në prologun e simfonisë së 21-të të Myaskovskit (shih figurën 1); në të njëjtin vend (numri 3) P. në temën 1 janë zërat e sipërm, duke formuar qëllimin e 2-të. kanun në një oktavë me dyfishime terciane. Përveç kësaj, P. quhet ndonjëherë çdo zë që është kundër një tjetri, melodikisht dominues. Në këtë kuptim, termi "P." afër një prej kuptimeve të konceptit të "kundërpikës" (për shembull, prezantimi fillestar i temës në këngën e parë të të ftuarit Vedenets nga opera "Sadko" nga Rimsky-Korsakov).

Referencat: shih nën Art. Fuga.

VP Frayonov