Muzika hapësinore |

Raummusik gjerman

Muzikë që përdor efekte zanore hapësinore: jehonë, rregullim i veçantë i interpretuesve, etj. Termi “P. m.” u shfaq në letërsinë muzikologjike në mes. Shekulli i 20-të, por jo shumë i përdorur. Ai nuk do të thotë k.-l. të pavarur. lloji i muzikës, sepse efektet hapësinore janë, si rregull, vetëm një nga të shprehurit. mjete të përdorura në muzikë. produkte që lidhen me P. m. Në zbërthim. periudhat e historisë së P. m u zbatua ose në lidhje me të. kushtet e performancës (p.sh. jashtë), ose për qëllime dekorative (p.sh. në lidhje me skenën e një vepre). Në praktikën e kultit, parimet antifonike dhe responsoriale të përbërjes dhe performancës mund të konsiderohen si një pamje e P. m. frazat dhe pjesët kryesore të Op. nga një kor ose gjysmë kor në tjetrin (kompozimet me dy dhe tre kore shoqërohen me këtë, veçanërisht midis venecianëve në shekullin e 16-të). Tek teatri. muzika përdor ballafaqimin e orkestrës përpara skenës dhe orkestrës në skenë, si dhe efekte të tjera (orkestra të vendosura në pjesë të ndryshme të skenës në Don Giovanni të Mozartit; afrimi dhe heqja e korit të fshatarëve në Princin e Borodinit Igor, etj.). Efektet hapësinore u përdorën gjithashtu në muzikë në ajër të hapur, në ujë (për shembull, "Music on the Water" dhe "Music in the Forest" nga Handel). Herë pas here në simfoni gjenden mostrat e P. të m. zhanër. Serenata (nokturn) nga Mozart (K.-V. 286, 1776 ose 1777), e shkruar për 4 orkestra, e kompozuar për efektin poetik të jehonës dhe lejon vendosjen e veçantë të orkestrave. Në "Requiem" të Berliozit janë përdorur 4 shpirtra. orkestër e vendosur në vende të ndryshme të sallës.

Në shekullin e 20-të vlera m e P. është përforcuar. Në rastet e departamentit, faktori hapësinor bëhet një nga themelet më të rëndësishme të muzave. strukturat (në fakt P. m). Disa kompozitorë modernë zhvillojnë në mënyrë specifike konceptin e P. m. (Para së gjithash K. Stockhausen – si kompozitor dhe si teoricien; për herë të parë në op. “Këndimi i të rinjve…”, 1956, dhe “Grupi” për 3 orkestra, 1957; bazuar në idenë e Stockhausen në EXPO-70 në Osaka, u ndërtua një sallë speciale për P. m., arkitekt Borneman). Po, prodhimi J. Xenakis “Terretektor” (1966) është krijuar jo vetëm për efektin e lëvizjes së burimit të zërit rreth dëgjuesve gjatë alternimit të interpretuesve të vendosur përkatësisht. grupe, por (për shkak të vendosjes së publikut brenda orkestrës të përcaktuar nga autori) dhe në të njëjtën kohë. efekti rezultues i lëvizjes së tij drejtvizore, sikur kalon "përmes dëgjuesve". Punimet që lidhen me P. m. aktuale, janë Ch. arr. eksperimentale.

Ju. N. Kholopov