Fraza |

nga greqishtja prasis – shprehje, mënyrë shprehjeje

1) Çdo qarkullim i vogël muzikor relativisht i plotë.

2) Në studimin e formës muzikore, një ndërtim që zë një pozicion të ndërmjetëm midis motivit dhe fjalisë.

Përfaqësimi i një njësie të veçantë muzikore. fjalimi, F. ndahet nga ndërtimet fqinje me cezurë, shprehet me anë të melodisë, harmonisë, metroritmit, teksturës, por ndryshon nga fjalitë dhe periudhat me një plotësi relativisht më të vogël: nëse fjalia përfundon me një harmonikë të theksuar qartë. cadenza, pastaj F. "mund të përfundojë në çdo akord me çdo bas" (IV Sposobin). Ai përfshin dy ose më shumë motive, por mund të jetë edhe një ndërtim i vazhdueshëm, i pa ndarë ose vetëm i ndarë me kusht në motive. Fjalia, nga ana tjetër, mund të përbëhet jo vetëm nga 2 F., por nga pak a shumë prej tyre, ose të mos ndahet në F.

L. Bethoven. Sonatë për piano, op. 7, pjesa II.

Struktura motivore e frazave.

G. Rossini “Berberi i Seviljes”, akti II, kuintet.

Struktura motivore e frazave.

L. Bethoven. Sonatë për piano, op. 10, Nr 1, pjesa III.

Nga pikëpamja e psikologjisë së perceptimit, F., në varësi të shkallës dhe kontekstit, mund t'i atribuohet si nivelit të parë (fonik) dhe atij të dytë (sintaksor) të shkallës së perceptimit (E. Nazaikinsky, 1972).

Termi "F". u huazua nga doktrina e të folurit verbal në shekullin e 18-të, kur shtroheshin pyetjet e copëtimit të muzave. format morën një teori të gjerë. justifikimi si në lidhje me zhvillimin e një harmonike të re homofonike. stili, dhe me detyrat e kryerjes së praktikës – kërkesa për frazim të saktë kuptimplotë. Kjo çështje mori një urgjencë të veçantë në epokën e barokut, sepse. në dominues deri në shekullin e 17-të. wok. muzika e Cezurës do të thotë. Masa përcaktohej nga struktura e tekstit, mbarimi i frazës verbale (rreshti), i cili, nga ana tjetër, shoqërohej me gjatësinë e këngës. frymëmarrje. Në instr. muzika, e cila u zhvillua me shpejtësi në shekujt 17-18, interpretuesi në çështjet e formulimit mund të mbështetej vetëm tek vetja. artet. dhunti.

L. Bethoven. Sonatë për piano, op. 31. Nr 2, pjesa III.

Struktura motivore e frazave.

MI Glinka. "Ivan Susanin", kënga e Vanya.

Ky fakt u vërejt nga F. Couperin, i cili në parathënien e fletores së tretë "Pièces de Clavecin" (3) përdori për herë të parë termin "F". për të caktuar një njësi të vogël strukturore të muzikës. fjalim, duke theksuar se ai mund të kufizohet me më shumë se një pauzë, dhe duke futur një karakter të veçantë (') për të kufizuar frazat. Një zhvillim më i gjerë teorik i çështjeve të copëtimit të muzave. fjalimet e marra në veprat e I. Mattezona. “Fjalori muzikor” Ж. G. Rousseau (R., 1768) përcakton F. si “një progresion harmonik a melodik i pandërprerë që ka një kuptim pak a shumë të plotë dhe përfundon me një ndalesë në një kadenzë pak a shumë të përsosur”. DHE. Mattezon, I. A. AP Schultz dhe J. Kirnberger shprehu idenë e disa fazave të unifikimit të ndërtimeve nga ato të voglat tek ato më të mëdha. G. TE. Koch parashtroi një sërë pozicionesh mbi strukturën e muzave që janë bërë klasike. fjalim. Në veprat e tij shfaqet një përcaktim më i saktë i njësive të shkallës së muzave. të folurit dhe ndërgjegjësimi i ndarjes së brendshme të një fjalie me 4 shtylla në konstruksionet më të vogla me një shtyllë, të cilat ai i quan "unvollkommenen Einschnitten", dhe struktura më të mëdha me dy shtylla, të formuara nga ato me një shtyllë, ose të pandashme, të përcaktuara si " vollkommenen Einschnitten”. Në 19 in. të kuptuarit e F. si një strukturë me dy shtylla, e ndërmjetme midis një motivi njësheklarësh dhe një fjalie me katër shtylla, bëhet karakteristikë e traditave. teoria e muzikës (L. Busler, E. Prout, A. C. Arensky). Një fazë e re në studimin e strukturës së muzikës. fjalimi lidhet me emrin X. Riemann, i cili i vendosi çështjet e shpërbërjes së tij në lidhje të ngushtë me sistemin e muzave. ritmet dhe metrikat. Në veprat e tij F. për herë të parë trajtohet si metrikë. unitet (një grup prej dy motivesh me një shirit me një rrahje të rëndë). Pavarësisht progresivitetit historik, doktrina e copëtimit u përvetësua në veprat e Riemann-it disa. skolastik një personazh jo i lirë nga njëanshmëria dhe dogmatizmi. Nga Rusia. shkencëtarët mbi strukturën e muzikës. fjalimit iu kushtua vëmendje S. DHE. Taneev, G. L. Katar, I. AT Sopoyn, L. A. Mazel, Yu. N. Tyulin, W. A. Zuckerman. Në veprat e tyre, si në buzën moderne. muzikologjisë, ka pasur një largim nga kuptimi i ngushtë, thjesht metrik i F. dhe një pamje më të gjerë të këtij koncepti, bazuar në një copëtim të jetës reale. Edhe Taneev dhe Katuar theksuan se F. mund të përfaqësojë një ndërtim të pandashëm nga brenda dhe të ketë një strukturë jo katrore (për shembull, një me tre cikle). Siç tregohet në veprat e Tyulin, F. mund të ndjekin njëra pas tjetrës, pa u bashkuar në formacione të rendit më të lartë, gjë që është karakteristikë e wok-ut. muzikë, si dhe seksione zhvillimi në instr. muzikë. T. o., ndryshe nga periudhat dhe fjalitë karakteristike të ekspozitës, F. rezultojnë të jenë më "të kudogjendur", duke depërtuar në të gjitha muzat. prod. Mazel dhe Zuckerman folën në favor të mirëkuptimit të F. si tematiko-sintaksë. unitet; si Tyulin, ata theksuan pashmangshmërinë e rasteve kur gjatësia e përcaktimit të një muze të caktuar. segment, mund të përdorni si termin "motiv" dhe termin "F.". Raste të tilla lindin kur ndërtimet e vazhdueshme me gjatësi më shumë se një masë janë faza e parë e artikulimit brenda një fjalie. Dallimet qëndrojnë në këndvështrimin nga i cili konsiderohet ky fenomen: termi "motiv" flet më tepër për muzikë.

L. Bethoven. Sonatë për piano, op. 106, pjesa I.

Referencat: Arensky A., Udhëzues për studimin e formave të muzikës instrumentale dhe vokale, M., 1893, 1921; Catuar G., Forma muzikore, pjesa 1, M., 1934; Sposobin I., Forma muzikore, M. – L., 1947, M., 1972; Mazel L., Struktura e veprave muzikore, M., 1960, 1979; Tyulin Yu., Struktura e të folurit muzikor, L., 1962; Mazel L., Zukkerman V., Analiza e veprave muzikore, M., 1967; Nazaikinsky K., Mbi psikologjinë e perceptimit muzikor, M., 1972.

IV Lavrentieva