Victoria de Los Angeles |

Fitorja e Los Anxhelosit

Victoria de Los Angeles lindi më 1 nëntor 1923 në Barcelonë, në një familje shumë muzikore. Tashmë në moshë të re, ajo zbuloi aftësi të mëdha muzikore. Me sugjerimin e nënës së saj, e cila kishte një zë shumë të mirë, Viktoria e re hyri në Konservatorin e Barcelonës, ku filloi të studionte këndim, duke luajtur piano dhe kitarë. Tashmë shfaqjet e para të Los Anxhelosit në koncertet studentore, sipas dëshmitarëve okularë, ishin shfaqjet e mjeshtrit.

Debutimi i Victoria de Los Angeles në skenën e madhe u bë kur ajo ishte 23 vjeç: ajo këndoi pjesën e konteshës në Martesën e Figaro të Mozartit në Teatrin Liceo në Barcelonë. Kjo u pasua nga një fitore në konkursin më prestigjioz të vokalit në Gjenevë (konkursi i Gjenevës), në të cilin juria dëgjon interpretuesit në mënyrë anonime, të ulur pas perdeve. Pas kësaj fitoreje, në vitin 1947, Victoria mori një ftesë nga kompania radio BBC për të marrë pjesë në transmetimin e operës së Manuel de Falla Jeta është e shkurtër; performanca madhështore e rolit të Salud i dha këngëtares së re një kalim në të gjitha skenat kryesore të botës.

Tre vitet e ardhshme i sjellin Los Angeles edhe më shumë famë. Victoria bëri debutimin e saj në Grand Opera dhe Metropolitan Opera në Gounod's Faust, Covent Garden e duartrokiti në La Bohème të Puccinit dhe publiku dallues i La Scala-s e përshëndeti me entuziazëm Ariadne-n e saj në operën e Richard Strauss. Ariadne në Naxos. Por skena e Metropolitan Opera, ku Los Angeles performon më shpesh, bëhet platforma bazë për këngëtaren.

Pothuajse menjëherë pas sukseseve të saj të para, Victoria nënshkroi një kontratë ekskluzive afatgjatë me EMI, e cila përcaktoi fatin e saj të mëtejshëm të lumtur në regjistrimin e zërit. Në total, këngëtarja ka regjistruar 21 opera dhe më shumë se 25 programe dhome për EMI; shumica e regjistrimeve u përfshinë në fondin e artë të artit vokal.

Në stilin e interpretimit të Los Anxhelosit nuk kishte asnjë shkatërrim tragjik, asnjë madhështi monumentale, asnjë sensualitet ekstatik - gjithçka që zakonisht çmend një audiencë të ekzaltuar të operës. Sidoqoftë, shumë kritikë dhe thjesht dashamirës të operës flasin për këngëtaren si një nga kandidatët e parë për titullin "sopranoja e shekullit". Është e vështirë të përcaktosh se çfarë lloj sopranoje ishte - liriko-dramatike, lirike, liriko-koloraturë, e ndoshta edhe një mezzo i lëvizshëm i lartë; Asnjë nga përkufizimet nuk do të rezultojë i saktë, sepse për një shumëllojshmëri zërash, gavotta e Manon ("Manon") dhe romanca e Santuzza-s ("Nderi i vendit"), arija e Violettës ("La Traviata") dhe hamendja e Carmen ("Carmen" ”), historia e Mimit (“La Bohème”) dhe një përshëndetje nga Elizabeth (“Tannhäuser”), këngë nga Schubert dhe Fauré, kanzonet e Scarlatti dhe goyesques e Granados, të cilat ishin në repertorin e këngëtares.

Vetë nocioni i një konflikti viktorian ishte i huaj. Vlen të përmendet se në jetën e zakonshme këngëtarja gjithashtu u përpoq të shmangte situatat akute, dhe kur ato u shfaqën, ajo preferoi të ikte; kështu, për shkak të mosmarrëveshjeve me Beecham, në vend të një përballjeje të stuhishme, ajo thjesht mori dhe u largua në mes të seancës së regjistrimit të Carmen, si rezultat i së cilës regjistrimi përfundoi vetëm një vit më vonë. Ndoshta për këto arsye, karriera operistike e Los Anxhelosit zgjati shumë më pak se aktiviteti i saj koncert, i cili nuk u ndal deri vonë. Ndër veprat relativisht të vona të këngëtarit në opera, duhet të vihen re pjesët e përputhura të përsosura dhe të kënduara po aq bukur të Angelica në Furious Roland të Vivaldit (një nga regjistrimet e pakta në Los Angeles të bëra jo në EMI, por në Erato, të drejtuar nga Claudio Shimone) dhe Dido. në Dido dhe Enea të Purcell-it (me John Barbirollin në stendën e dirigjentit).

Midis atyre që morën pjesë në koncertin për nder të 75-vjetorit të Victoria de Los Angeles në shtator 1998, nuk kishte asnjë vokalist të vetëm - vetë këngëtarja e dëshironte këtë. Ajo vetë nuk mundi të merrte pjesë në festën e saj për shkak të sëmundjes. E njëjta arsye pengoi vizitën e Los Anxhelosit në Shën Petersburg në vjeshtën e vitit 1999, ku ajo do të bëhej anëtare e jurisë së Konkursit Ndërkombëtar Vokal Elena Obraztsova.

Disa citate nga intervistat e këngëtares nga vite të ndryshme:

Një herë fola me miqtë e Maria Callas dhe ata thanë se kur Maria u shfaq në MET, pyetja e saj e parë ishte: "Më thuaj çfarë i pëlqen vërtet Victoria?" Askush nuk mund t'i përgjigjej asaj. Unë kisha një reputacion të tillë. Për shkak të largësisë suaj, distancës, e kuptoni? u zhduka. Askush nuk e dinte se çfarë po më ndodhte jashtë teatrit.

Nuk kam qenë kurrë në restorante apo klube nate. Kam punuar vetëm në shtëpi. Më panë vetëm në skenë. Askush nuk mund ta dinte se si ndihem unë për ndonjë gjë, cilat janë bindjet e mia.

Ishte vërtet e tmerrshme. Kam jetuar dy jetë krejtësisht të ndara. Victoria de Los Angeles – yll i operës, personazh publik, “vajza e shëndoshë e MET”, siç më quanin mua – dhe Victoria Margina, një grua e jashtëzakonshme, e ngarkuar me punë, si gjithë të tjerët. Tani duket se është diçka e jashtëzakonshme. Nëse do të isha sërish në atë situatë, do të sillesha krejtësisht ndryshe.”

“Gjithmonë kam kënduar ashtu siç kam dashur. Me gjithë fjalët dhe të gjitha pretendimet e kritikëve, askush nuk më ka thënë se çfarë të bëj. Asnjëherë nuk i pashë rolet e mia të ardhshme në skenë, dhe atëherë praktikisht nuk kishte këngëtarë të mëdhenj që do të vinin për të performuar në Spanjë menjëherë pas luftës. Kështu që nuk mund t'i modeloja interpretimet e mia në asnjë model. Kam pasur edhe fatin që pata mundësinë ta punoja vetë rolin, pa ndihmën e dirigjentit apo regjisorit. Unë mendoj se kur je shumë i ri dhe pa përvojë, individualiteti yt mund të shkatërrohet nga ata njerëz që të kontrollojnë si një kukull lecke. Ata duan që ju në një rol apo në një tjetër të jeni më shumë një realizim i vetes, dhe jo i vetes tuaj.”

“Për mua, dhënia e një koncerti është diçka shumë e ngjashme me të shkuarit në një festë. Kur arrini atje, pothuajse menjëherë kupton se çfarë lloj atmosfere po zhvillohet atë mbrëmje. Ju ecni, komunikoni me njerëzit dhe pas pak më në fund kuptoni se çfarë keni nevojë nga kjo mbrëmje. Është e njëjta gjë me një koncert. Kur fillon të këndosh, dëgjon reagimin e parë dhe kupton menjëherë se cilët nga të mbledhurit në sallë janë miqtë e tu. Duhet të krijoni kontakte të ngushta me ta. Për shembull, në vitin 1980 isha duke luajtur në Wigmore Hall dhe isha shumë nervoz sepse nuk isha mirë dhe pothuajse gati të anuloja shfaqjen. Por unë dola në skenë dhe, për të kapërcyer nervozizmin tim, iu drejtova publikut: "Mund të duartrokasësh, sigurisht, nëse dëshiron", dhe ata deshën. Të gjithë u qetësuan menjëherë. Pra, një koncert i mirë, si një festë e mirë, është një mundësi për të takuar njerëz të mrekullueshëm, për t'u çlodhur në shoqërinë e tyre dhe më pas për të bërë biznesin tuaj, duke mbajtur kujtimin e kohës së mrekullueshme të kaluar së bashku."

Publikimi përdori një artikull nga Ilya Kukharenko