Formanti |

duke formuar (nga lat. formans, gjini formantis - formimi) - një zonë tonesh të pjesshme të përforcuara në spektrin e muzave. tingujt, tingujt e të folurit, si dhe vetë këto ngjyrime, që përcaktojnë origjinalitetin e timbrit të tingujve; një nga faktorët e rëndësishëm të formimit të timbrit. F. lindin Ch. arr. nën ndikimin e rezonatorëve (në të folur, të kënduar - zgavra e gojës, etj., në instrumentet muzikore - trupi, vëllimi i ajrit, tabela zanore etj.), kështu që pozicioni i tyre në lartësi varet pak nga lartësia e bazës. tonet e zërit. Termi "F". prezantuar nga studiuesi i të folurit, fiziologu L. Herman për të karakterizuar dallimin midis disa zanoreve nga të tjerat. G. Helmholtz kreu një sërë eksperimentesh mbi sintezën e zanoreve të të folurit duke përdorur gypat e organeve në një mënyrë formant. Është vërtetuar se zanorja "u" karakterizohet nga një rritje e toneve të pjesshme nga 200 në 400 herc, "o" - 400-600 herc, "a" - 800-1200, "e" - 400-600 dhe 2200-2600, “dhe “- 200-400 dhe 3000-3500 herc. Në të kënduar, përveç funksioneve të zakonshme të të folurit, shfaqen këngëtarë karakteristikë. F.; njëri prej tyre është një këngëtar i lartë. F. (rreth 3000 herc) i jep zërit "shkëlqim", "argjend", kontribuon në "fluturimin" e tingujve, kuptueshmërinë e mirë të zanoreve dhe bashkëtingëlloreve; tjetra - e ulët (rreth 500 herc) i jep zërit butësi, rrumbullakësi. F. gjenden pothuajse në të gjitha muzat. mjetet. Për shembull, flauti karakterizohet nga F. nga 1400 deri në 1700 herc, për oboen – 1600-2000, për fagotin – 450-500 herc; në spektrin e violinave të mira – 240-270, 500-550 dhe 3200-4200 herc (F. e dyta dhe e treta janë afër F. zërave këndues). Metoda e formantit të formimit të timbrit dhe kontrollit të timbrit përdoret gjerësisht në sintezën e të folurit, në elektromuzikë. instrumente, në inxhinierinë e zërit (magnetike dhe incizuese, radio, televizion, kinema).

Referencat: Rzhevkin SN, Dëgjimi dhe të folurit në dritën e kërkimeve moderne fizike, M. – L., 1928, 1936; Rabinovich AV, Kursi i shkurtër i akustikës muzikore, M., 1930; Solovieva AI, Bazat e psikologjisë së dëgjimit, L., 1972; Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968); Hermann L., Phonophotographische Untersuchungen, “Pflger's Archiv”, Bd 1875, 45, Bd 1889, 47, Bd 1890, 53, Bd 1893, 58, Bd 1894, 59; Stumpf C., Die Sprachlaute, B., 1895; Trendelenburg F., Einführung in die Akustik, V., 1926, V.-Gött.-Hdlb., 1939.

YH Rags