Tema |

nga tema greke, lit. – cila është baza

Një strukturë muzikore që shërben si bazë e një vepre muzikore ose pjesë të saj. Pozicioni drejtues i temës në vepër afirmohet për shkak të rëndësisë së imazhit muzikor, aftësisë për të zhvilluar motivet që përbëjnë temën, si dhe për shkak të përsëritjeve (të sakta ose të ndryshme). Tema është baza e zhvillimit muzikor, thelbi i formimit të formës së një vepre muzikore. Në një sërë rastesh, tema nuk i nënshtrohet zhvillimit (tema episodike; tema që përfaqësojnë një vepër të tërë).

Raporti tematik. dhe materiali jotematik në prodhim. mund të jenë të ndryshme: nga mjetet. numri i ndërtimeve tematikisht neutrale (për shembull, motivet episodike në seksionet zhvillimore) derisa T. i nënshtron plotësisht të gjithë elementët e tërësisë. Prod. mund të jenë të vetme-të errët dhe shumë-errësirë, dhe T. hyjnë në një sërë marrëdhëniesh me njëri-tjetrin: nga farefisnia shumë e ngushtë në një konflikt të gjallë. I gjithë kompleksi është tematik. dukuritë në ese formon tematikën e saj.

Karakteri dhe struktura e t. janë të varura ngushtë nga zhanri dhe forma e prodhimit. në tërësi (ose pjesë të tij, baza e të cilave është kjo T.). Ndryshojnë dukshëm, për shembull, ligjet e ndërtimit të T. fugue, T. Ch. pjesë të sonatës alegro, T. pjesë e ngadaltë e sonatës-simfonisë. cikël etj T. harmonikisht homofonike. magazina shprehet në formën e pikës, si dhe në formën e një fjalie, në formë të thjeshtë 2 ose 3 pjesësh. Në disa raste, T. nuk ka përkufizim. formë e mbyllur.

Koncepti i "T." mjete të duruara. ndryshime në rrjedhën e historisë. zhvillimin. Termi shfaqet për herë të parë në shekullin e 16-të, i huazuar nga retorika dhe në atë kohë shpesh përputhej në kuptim me konceptet e tjera: cantus firmus, soggetto, tenor etj. X. Glarean (“Dodecachordon”, 1547) e quan T. osn. zë (tenor) ose zë, të cilit i është besuar melodia drejtuese (cantus firmus), G. Tsarlino (“Istitutioni harmoniche”, III, 1558) e quan T., ose passagio, melodike. një linjë në të cilën firmus cantus kryhet në një formë të ndryshuar (në kontrast me soggetto - një zë që përçon firmus cantus pa ndryshime). Teoricienët Dr. të shekullit XVI. përforconi këtë dallim duke përdorur edhe termin inventio së bashku me termin tema dhe subjektum së bashku me soggetto. Në shekullin e 16-të ndryshimi midis këtyre koncepteve fshihet, ato bëhen sinonime; pra, lënda si sinonim i T. është ruajtur në Evropën Perëndimore. muzikolog. litër-re deri në shek. Ne katin e 17. 20 - kati 2. Shekulli i 17-të termi "T". caktohet kryesisht muzika kryesore. mendimi i fugës. Paraqitur në teorinë e muzikës klasike. parimet e ndërtimit të fugave T. bazohen në Ch. arr. mbi analizën e formimit të tematikës në fugat e JS Bach. Polifonike T. është zakonisht monofonike, ajo rrjedh drejtpërdrejt në zhvillimin e mëvonshëm muzikor.

Ne katin e 2. Mendimi homofonik i shekullit të 18-të, i cili u formua në veprën e klasikëve vjenezë dhe kompozitorëve të tjerë të kësaj kohe, ndryshon karakterin e T. në veprat e tyre. T. – një melodiko-harmonike e tërë. komplekse; ekziston një dallim i qartë ndërmjet teorisë dhe zhvillimit (G. Koch e prezantoi konceptin e “punës tematike” në librin Musicalisches Lexikon, TI 2, Fr./M., 1802). Koncepti i "T". vlen pothuajse për të gjitha format homofonike. T. homofonike, ndryshe nga polifonike, ka një më të përcaktuar. kufijtë dhe një brendshme e qartë. artikulim, shpesh gjatësi dhe plotësi më të madhe. Një T. i tillë është një pjesë e muzave që është e izoluar në një shkallë ose në një tjetër. prod., i cili “përfshin personazhin e tij kryesor” (G. Koch), që pasqyrohet në termin gjerman Hauptsatz, i përdorur nga kati i 2-të. Shekulli i 18-të së bashku me termin "T". (Hauptsatz do të thotë edhe T. ch. pjesë në sonata allegro).

Kompozitorët romantikë të shekullit të 19-të, duke u mbështetur përgjithësisht në ligjet e ndërtimit dhe përdorimit të instrumenteve muzikore të zhvilluara në veprën e klasikëve vjenez, zgjeruan ndjeshëm fushën e artit tematik. Më e rëndësishme dhe e pavarur. motivet që përbëjnë tonin filluan të luajnë një rol (për shembull, në veprat e F. Liszt dhe R. Wagner). Dëshira e shtuar për tematikë. uniteti i të gjithë produktit, i cili shkaktoi shfaqjen e monotematizmit (shih edhe Lajtmotivi). Individualizimi i tematizmit u shfaq në një rritje të vlerës së teksturës-ritmit. dhe karakteristikat e timbrit.

Në shekullin e 20-të përdorimi i disa modeleve të tematikës së shekullit të 19-të. lidhet me dukuri të reja: një apel ndaj elementeve të polifonisë. tematizëm (DD Shostakovich, SS Prokofiev, P. Hindemith, A. Honegger dhe të tjerë), ngjeshja e temës në ndërtimet më të shkurtra të motivit, ndonjëherë dy ose tre-tonesh (IF Stravinsky, K. Orff, veprat e fundit të DD Shostakovich ). Sidoqoftë, kuptimi i tematizmit të intonacionit në veprën e një numri kompozitorësh bie. Ekzistojnë parime të tilla formësimi, në lidhje me të cilat zbatimi i konceptit të mëparshëm të T. është bërë jo plotësisht i justifikuar.

Në një numër rastesh, intensiteti ekstrem i zhvillimit e bën të pamundur përdorimin e instrumenteve muzikore të formuara mirë, të dalluara qartë (e ashtuquajtura muzikë atematike): prezantimi i materialit burimor kombinohet me zhvillimin e tij. Megjithatë ruhen elementet që luajnë rolin e bazës së zhvillimit dhe janë të afërt në funksion me T-në. Këto janë intervale të caktuara që i mbajnë të gjitha muzat së bashku. pëlhurë (B. Bartok, V. Lutoslavsky), seri dhe lloji i përgjithshëm i elementeve motivues (p.sh. në dodekafoni), karakteristika tekstore-ritmike, timbrore (K. Penderetsky, V. Lutoslavsky, D. Ligeti). Për të analizuar fenomene të tilla, një numër teoricienësh të muzikës përdorin konceptin e "tematizmit të shpërndarë".

Referencat: Mazel L., Struktura e veprave muzikore, M., 1960; Mazel L., Zukkerman V., Analiza e veprave muzikore, (pjesa 1), Elementet e muzikës dhe metodat e analizës së formave të vogla, M., 1967; Sposobin I., Forma muzikore, M., 1967; Ruchyevskaya E., Funksioni i temës muzikore, L., 1977; Bobrovsky V., Themelet funksionale të formës muzikore, M., 1978; Valkova V., Për çështjen e konceptit të “temës muzikore”, në librin: Arti dhe shkenca muzikore, vëll. 3, M., 1978; Kurth E., Grundlagen des linearen Kontrapunkts. Bachs melodische Polyphonie, Bern, 1917, 1956

VB Valkova