Rritja |

lat. augmentatio; Augmentation gjermane, Vergräerung; shtim francez; ital. për vërtetim

1) Një metodë për konvertimin e një melodie, teme, motivi, fragmenti muzikor. produkt, vizatim ose figurë ritmike, si dhe pauza duke luajtur tinguj (pauza) me kohëzgjatje më të gjatë. U. supozon një regjistrim të saktë të ritmit, i cili u bë i mundur falë shënimit mensural; shfaqja e saj daton në epokën e ars nova dhe shoqërohet me një prirje drejt ritmike. pavarësia polifonike. zërat dhe parimi i izoritmisë (shih Motet). U. përdoret gjerësisht në muzikën strikte, veçanërisht nga kontrapuntalistët franko-flamandë - G. Dufay (konsiderohet autori i kanunit të parë në U.), J. Okegem (për shembull, në Missa prolationum), J. Obrecht, Josquin Despres. U. thjesht dhe bindshëm për të dëgjuar zbulon një marrëdhënie të përkohshme ndërmjet polifonisë. votat dhe raporti i shkallës ndërmjet seksioneve të formularit; si çdo mjet që zbulon nënrenditjen, sistemin, logjikën e organizimit të tingujve, U. ka një vlerë formuese dhe në këtë kuptim në polifonik. muzika është në të njëjtin nivel me imitimin, kundërpikë komplekse, konvertim dhe metoda të tjera të konvertimit polifonik. tema (në kombinim me të cilat përdoret shpesh). Kontrapuntalistët e lashtë praktikisht nuk bënin pa U. në format në firmus cantus në masë, motet: korale të dëgjueshme mirë në U. në arkitektonik. në lidhje me fiksimin e veprës në një tërësi, në mënyrë figurative - të natyrshme (në kontekstin e të gjitha mjeteve shprehëse) me mishërimin e idesë së madhështisë, objektivitetit, universalitetit. U. mjeshtrit e shkrimit të rreptë kombinoheshin me imitimin dhe kanunin. Imitimi (kanuni), në të cilin jepen disa risposte në U., si dhe imitimi (kanuni), në të cilin të gjithë zërat fillojnë në të njëjtën kohë dhe një ose disa shkojnë në U., quhet imitim (kanun) në U. Në shembullin e mëposhtëm, efekti i U. përmirësohet duke ruajtur kundërpikën në zërat e poshtëm dhe të sipërm (shih kolonën 666).

Një shembull i kanunit mensural të Josquin Despres është dhënë në Art. Canon (kolona 692) (e quajtur ndryshe proporcional: shkruar nga kompozitori në një rresht dhe llogaritur sipas udhëzimeve të autorit). Në format cantus firmus, kjo e fundit riprodhohet në mënyrë të përsëritur në U. (në tërësi ose në pjesë, më shpesh në mënyrë të pasaktë, ndonjëherë me nota më të vogla që mbushin kërcimet melodike; shih një shembull në kolonën 667).

U. – në krahasim me zvogëlimin – zmadhohet, veçon një zë nga polifonia e përgjithshme. masat, e ngre atë tematikisht. rëndësinë. Në këtë drejtim U. ka gjetur aplikim në ricerkara - një formë në prerje u përcaktua gradualisht roli kryesor i polifonisë së individualizuar. temat dhe skajet i paraprinë menjëherë formës më të rëndësishme të stilit të lirë - fugës (shih shembullin në kolonën 668).

JS Bach, duke përmbledhur përvojën evropiane. polifonia, e përdorur shpesh nga W., për shembull. në masën në h-moll – në Credo (Nr. 12) dhe Confiteor ((Nr. 19), fuga dyshe me 5 koka në korale: tema e dytë (masa 2), lidhja e temave (masa 17), lidhja e temave me baset korale (masa 32), lidhja e temave me koralen në U. në tenorë (masa 73)). Pasi arritën përsosmërinë më të lartë në kantata, pasionet, përshtatjet organike të koraleve të Bach-ut, format në firmus cantus u zhdukën në fakt nga praktika e kompozitorit; më vonë U. mori një sërë aplikimesh në jopolifonike. muzikë, ndërkohë që vazhdon të jetë një atribut i fugës. Emërtimi i pranuar i temës së fugës në W. -. U. gjendet herë pas here në ekspozitë (Contrapunctus VII nga Arti i Fugës së Bach; Fuga Es-dur nr. 92 e Shchedrin).

J. Animuccia. Christe Eleyson nga masa e Conditor aime syderum.

Më shpesh gjen vend në stretta (në masat 62 dhe 77 të fugës dis-moll nga vëllimi i parë i "Klavierit me temperament të mirë" të Bach; në masat 1 dhe 62 të "Fugës As-dur" op. 66 nga Shostakovich), i cili kombinon metoda të tjera transformimi (në masën 87 të fugës c-moll nga vëllimi i 14-të i Klavierit të Temperuar mirë, tema është në U., në qarkullim dhe lëvizje normale; në masat 2 dhe 90 të Des-dur fuga

Cantus firmus në masën e G. Dufay në L'homme armé. Jepen fillimet e sjelljeve, hiqen zërat kundërpikësorë: a – pamja kryesore; b – rritja me tinguj shtesë; c, d, e - opsionet e zmadhimit; f – reduktim. op. 87 të Shostakovich, tema në lëvizje normale dhe njëkohësisht tema në U., në masën 150, tema dhe U. e dyfishtë dhe e trefishtë e saj). W. rrit kryesoren. do të shprehin. cilësia e stretës është përqendrimi i tematizmit, pasurisë semantike, e cila vërehet veçanërisht në fugat me simfoninë. zhvillimi (streta në seksionin e zhvillimit të poemës simfonike "Prometheus" nga Liszt; streta virtuoze nga kantata

A. Gabrieli. Reachercar (stretta në zmadhim).

“Pas leximit të psalmit” Taneyev, nr. 3, numër 6; masa 331 është tema në U. dhe masa 298 është tema në U. me temën në lëvizje normale në kodin e funksionit të 2-të. sonatat e Myaskovskit; një shembull i futjes së një teme në U. në kulmin – jashtë stretës – një fugë nga suita e parë e P. I. Çajkovski). Stretta – kryesore. forma e kanunit në W., megjithëse ndonjëherë gjendet jashtë strettës (fillimi i skerzos së simfonisë së parë nga Shostakovich; fillimi i pjesës së parë të kuartetit të kompozitorit letonez R. Kalson; si një detaj i teksturës në shufrat 29-30 nga Nr. 1 i Lunar Pierrot" nga Schoenberg), duke përfshirë si një pjesë të plotë (variacioni IV nga "Variacionet kanonike në një këngë Krishtlindjeje", BWV 769, nr. 6 në "Oferta muzikore ” dhe Canon I në “Artin e Fugës” të Bach – kanone pafund në U. dhe në qarkullim; Nr. 21 nga Kanunet e Lyadovit; Preludi Ges-dur i Stanchinsky; Nr. 14 nga Fletorja Polifonike e Shchedrin). Në U jo polifonike. muzika është shpesh një mjet melodik. ngopja e lirikës. temat (masa 62 në lëvizjen e 5-të të Requiem gjerman të Brahms; shufrat 8-10 nga nr. 9 e Vigjiljes gjithë natën e Rachmaninov-it; në koncertin e tij të dytë për piano, një përsëritje e pjesës anësore të lëvizjes së parë; masa e 2-të pas numrit 1 në pjesën e parë të simfonisë "Piktori Mathis" të Hindemith-it; dy shufra në numrin 4 në Koncertin për Violinë të Bergut). S. S. Prokofiev përdori U. me një pjesë të dinakërisë gazmore (kënga "Chatterbox" - Allegro As-dur; "Pjetri dhe Ujku" - numri 44). Efekti i kundërt arrihet në skenën e tretë të aktit të tretë të operës Wozzeck të Berg, ku ritmi polka (masa 3, “shpikje për një ritëm”) në U. vepron si një mjet ekspresionist për të shprehur gjendjen delirante të heroit (në veçanti, masat 3, 122, streta në masën 145). U. përdoret më rrallë si një mjet zhvillimi (shiritat 187, 180 në pjesën e 363-të të simfonisë 371 të Scriabin; pjesa e parë e simfonisë së tretë të Myaskovskit, numrat 1 dhe 3, si dhe masa e 4-të para numrit 5 dhe 87 - masën e 89-të pas të njëjtit numër në lëvizjen e parë të simfonisë është "ngadalësimi" i zhvillimit harmonik me ndihmën e W.; lëvizja e parë e simfonisë 4 të Shostakovich, numrat 15-1; performanca e një pjese anësore në zhvillimin e Lëvizja e 1-të e pianos. Sonata nr 1 nga Prokofiev), zakonisht në pikat kulmore lokale ose të përgjithshme - solemne (pjesa e 7-të e kuartetit të 4-të, numrat 6 dhe 193, pjesa 195 e kuintetit të pianos, numri 4, Taneyev), dramatike (pjesa 220 e simfonisë së 4-të nga Shostakovich, numrat 1 dhe 28) ose tmerrësisht tragjike (pjesa 34 e simfonisë së parë të Myaskovskit, numri 1; po aty. numrat 48-52 në pjesën e 53-të: lajtmotiv, Za ira, Dies irae, pjesa kryesore 4- pjesa). Në rusisht duke mbajtur muzikë në W. shërben si mjet për mishërimin e eposit. reliket (pjesa kryesore në ripërsëritje në dyfish, në coda në U katërfish.

Format e pazakonta të përdorimit të U. në muzikën e re të shekullit të 20-të të përcaktuara nga tendenca e përgjithshme e saj drejt kompleksitetit dhe llogaritjes. Në muzikën dodekafon, U mund të jetë një moment organizues në prezantimin e materialit serial.

A. Webern. Koncerti op 24, lëvizja e parë. Rritja dhe zvogëlimi i progresionit të ritmit.

liria harmonike bën të mundshme kombinimet më komplekse me W. p.sh. zbatimi efektiv i temës në U. në polifoni. Në kanunin e dyfishtë të Stravinskit (bazuar në stilin e venecianëve G. dhe A. Gabrieli), propozimi i dytë është një U. i pasaktë i të parit (shih shembullin në kolonat 2 dhe 670). U. dhe reduktimi janë elementët më të rëndësishëm të ritmikës virtuoze. teknikat e O. Messiaen. Në libër. “Teknika e gjuhës sime muzikore” vë në dukje jo-traditat e tyre. forma në lidhje me strukturën e ritmike. figurat dhe poliritmet. dhe raporti polifonik polimetrik. vota (shih shembullin në kolonën 671). Lidhur me konceptin e U. në raportin e polifonisë. zërat, Messiaen eksploron ritmikë. kanone (modeli melodik nuk imitohet), në të cilat risposta ndërrohet me një pikë pas notës (“Tri liturgji të vogla të pranisë hyjnore”, pjesa 671, risposta në U. një herë e gjysmë) dhe një kombinim. e figurave (shpesh ostinato) me U. dhe reduktime të ndryshme (nganjëherë të pjesshme, të pasakta, në një lëvizje anash; shih shembullin në kolonën 1).

NËSE Stravinsky. Canticum sacrum, pjesa 3, bare 219-236. Pjesët e vargut që dublojnë korin janë lënë jashtë. P, I, R, IR - opsionet e serive.

O. Messiaen. Canon. Shembulli nr 56 nga pjesa e dytë e librit “Teknika e gjuhës sime muzikore”.

2) Në shënimin mensural, shtimi është një rritje në kohëzgjatjen e një note përgjysmë, e treguar me një pikë pas notës. Quhet gjithashtu një metodë regjistrimi në të cilën notat luhen me një rritje dy ose trefish në kohëzgjatje: 2/1 (proportio dupla), 3/1 (proportio tripla).

O. Messiaen. Epouvante. Shembulli nr 50 nga pjesa e dytë e librit “Teknika e gjuhës sime muzikore”.

Referencat: Dmitriev A., Polifonia si faktor i formësimit, L., 1962; Tyulin Yu., Arti i kundërvënieve, M., 1964; Z Kholopov Yu., Mbi tre sisteme të huaja të harmonisë, në: Muzika dhe Moderniteti, vëll. 4, M., 1966; Kholopova V., Pyetjet e ritmit në veprën e kompozitorëve të gjysmës së parë të shekullit 1971, M., 1978; Vëzhgime teorike mbi historinë e muzikës, Sht. Art., M., 1978; Probleme të ritmit muzikor, Sht. Art., M., 2; Riemann H., Handbuch der Musikgeschichte, Bd 1907, Lpz., 1500; Feininger L., Die Frühgeschichte des Kanons bis Josquin des Prez (um 1937), Emsdetten in Westf., 1; Messiaen O., Technique de mon langage musical, v. 2-1953, P., XNUMX. Shihni gjithashtu ndezur. në Art. shënim mensural.

VP Frayonov