Timbër |
timbër francez, timbër anglisht, gjermanisht Klangfarbe
Ngjyrosje e zërit; një nga shenjat e një tingulli muzikor (së bashku me lartësinë, zëshmërinë dhe kohëzgjatjen), me anë të së cilës dallohen tingujt me të njëjtën lartësi dhe fortësi, por që kryhen në instrumente të ndryshëm, në zëra të ndryshëm ose në të njëjtin instrument, por në mënyra të ndryshme, goditjet. Timbri përcaktohet nga materiali nga i cili është krijuar burimi i tingullit - vibratori i një instrumenti muzikor dhe forma e tij (telat, shufrat, pllakat, etj.), si dhe nga rezonatori (kuvertën e pianos, violinat, kambanat e trompeve, etj.); timbri ndikohet nga akustika e dhomës – karakteristikat e frekuencës së sipërfaqeve thithëse, reflektuese, reverberimi etj. T. karakterizohet nga numri i mbitoneve në përbërjen e tingullit, raporti i tyre në lartësi, volum, mbitone zhurme, momenti fillestar i shfaqjes së zërit - sulmi (i mprehtë, i butë, i butë), formantët - zona me tone të pjesshme të zgjeruara në spektrin e zërit, vibrato dhe faktorë të tjerë. T. varet gjithashtu nga vëllimi i përgjithshëm i zërit, nga regjistri - i lartë ose i ulët, nga rrahjet midis tingujve. Dëgjuesi karakterizon T. Ch. arr. me ndihmën e paraqitjeve asociative – krahason këtë cilësi të zërit me përshtypjet e tij vizuale, prekëse, shijuese etj. të dekompozimit. objektet, fenomenet dhe korrelacionet e tyre (tingujt janë të ndritshëm, të shkëlqyeshëm, të shurdhër, të shurdhër, të ngrohtë, të ftohtë, të thellë, të plotë, të mprehtë, të butë, të ngopur, të lëngshëm, metalik, të qelqtë, etj.); Përkufizimet dëgjimore (me zë, të shurdhër) përdoren më rrallë. T. ndikon shumë në intonacionin e zërit. Përkufizimi i tingullit (tingujt me regjistër të ulët me një numër të vogël tingujsh në lidhje me lartësinë shpesh duken të paqarta), aftësia e tingullit për t'u përhapur në një dhomë (ndikimi i formantëve), kuptueshmëria e zanoreve dhe bashkëtingëlloreve në performancën vokale.
Tipologji e bazuar në dëshmi T. mus. tingujt nuk kanë funksionuar ende. Është vërtetuar se dëgjimi i timbrit ka një natyrë zonale, p.sh., me perceptimin e tingujve me të njëjtin ton tipik. Toni i violinës korrespondon me një grup të tërë tingujsh që ndryshojnë pak në përbërje (shih Zona). T. është një mjet i rëndësishëm muzikor. ekspresiviteti. Me ndihmën e T., mund të dallohet një ose një përbërës tjetër i muzave. e së tërës - një melodi, bas, akord, për t'i dhënë këtij komponenti një karakteristikë, një kuptim të veçantë funksional në tërësi, për të ndarë frazat ose pjesët nga njëra-tjetra - për të forcuar ose dobësuar kontrastet, për të theksuar ngjashmëritë ose dallimet në procesin e zhvillimi i një produkti; kompozitorët përdorin kombinime të tonit (harmonisë së timbrit), ndërrimeve, lëvizjes dhe zhvillimit të tonit (dramaturgjia e timbrit). Kërkimi për tone të reja dhe kombinimet e tyre (në orkestër, orkestër) vazhdon, po krijohen instrumente muzikore elektrike, si dhe sintetizues tingujsh që bëjnë të mundur marrjen e toneve të reja. Sonoristics është bërë një drejtim i veçantë në përdorimin e toneve.
Dukuria e shkallës natyrore si një nga fiziko-akustike. themelet T. pati një ndikim të fortë në zhvillimin e harmonisë si mjet muzikor. ekspresiviteti; nga ana tjetër, në shekullin e 20-të. vihet re një tendencë e dukshme me anë të harmonisë për të përmirësuar anën e timbrit të tingullit (paralelizma të ndryshme, për shembull, treshe kryesore, shtresa teksture, grupime, modelimi i tingullit të këmbanave, etj.). Teoria e muzikës për të shpjeguar një sërë veçorish të organizimit të muzave. gjuha është kthyer në mënyrë të përsëritur në T. Me T. në një mënyrë apo tjetër lidhet kërkimi i muzave. akordime (Pythagoras, D. Tsarlino, A. Werkmeister dhe të tjerë), shpjegime të sistemeve modal-harmonike dhe modale-funksionale të muzikës (JF Rameau, X. Riemann, F. Gevart, GL Catoire, P. Hindemith dhe të tjerë .studiues ).
Referencat: Garbuzov HA, Ndikimet natyrore dhe kuptimi i tyre harmonik, në: Përmbledhje veprash të komisionit për akustikën muzikore. Procedura e HYMN-it, vëll. 1, Moskë, 1925; e tij, Natyra e zonës së dëgjimit të timbrit, M., 1956; Teplov BM, Psikologjia e aftësive muzikore, M.-L., 1947, në librin e tij: Problemet e dallimeve individuale. (Vepra të zgjedhura), M., 1961; Akustika muzikore, gen. ed. Redaktuar nga NA Garbuzova. Moskë, 1954. Agarkov OM, Vibrato si mjet i shprehjes muzikore në luajtjen e violinës, M., 1956; Nazaikinsky E., Pars Yu., Perceptimi i timbreve muzikore dhe kuptimi i harmonikëve individuale të tingullit, në librin: Aplikimi i metodave të kërkimit akustik në muzikologji, M., 1964; Pargs Yu., Vibrato dhe perceptimi i lartësisë, në librin: Aplikimi i metodave të kërkimit akustik në muzikologji, M., 1964; Sherman NS, Formimi i një sistemi uniform të temperamentit, M., 1964; Mazel LA, Zuckerman VA, Analiza e veprave muzikore, (pjesa 1), Elementet e muzikës dhe metodat për analizimin e formave të vogla, M, 1967, Volodin A., Roli i spektrit harmonik në perceptimin e lartësisë dhe timbrit të tingullit, në librin .: Arti dhe shkenca muzikore, numri 1, M., 1970; Rudakov E., Mbi regjistrat e zërit të këndimit dhe kalimet në tinguj të mbuluar, po aty; Nazaikinsky EV, Mbi psikologjinë e perceptimit muzikor, M., 1972, Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 (Përkthimi rusisht - Helmholtz G., Doktrina e ndjesive auditive si bazë teoria e muzikës, Shën Petersburg, 1875).
Ju. N. Lecka
