Psikologji muzikore |
Psikologjia muzikore është disiplina që studion psikologjinë. kushtet, mekanizmat dhe modelet e muzikës. aktivitetet njerëzore, si dhe ndikimi i tyre në strukturën e muzave. fjalimi, mbi formimin dhe historik. evolucioni i muzikës. mjetet dhe veçoritë e funksionimit të tyre. Si shkencë, teoria e muzikës është e lidhur thelbësisht me fushën e muzikologjisë, por është gjithashtu e lidhur ngushtë me psikologjinë e përgjithshme, psikofiziologjinë, akustikën, psikolinguistikën, pedagogjinë dhe një sërë disiplinash të tjera. Muzikore-psikologjike. studimet janë me interes në disa. aspekte: në pedagogjike., të lidhura me edukimin dhe formimin e muzikantëve, në muzikore-teorike. dhe estetike, lidhur me problemet e reflektimit në muzikën e realitetit, në atë socio-psikologjik, duke ndikuar në modelet e ekzistencës së muzikës në shoqërinë e dekompozuar. zhanret, situatat dhe format, si dhe në psikologjinë aktuale, e cila është me interes për shkencëtarët nga pikëpamja e detyrave më të zakonshme të studimit të psikikës njerëzore, punës së tij krijuese. manifestimet. Në metodologjinë dhe metodologjinë e saj P. m., e zhvilluar nga bufat. studiuesit, mbështetet, nga njëra anë, në teorinë leniniste të reflektimit, në metodat e estetikës, pedagogjisë, sociologjisë dhe shkencave natyrore. dhe shkencat ekzakte; në anën tjetër - në muzikë. pedagogjia dhe sistemi i metodave për studimin e muzikës që është zhvilluar në muzikologji. Metodat më të zakonshme specifike të P. m. përfshijnë pedagogjike, laboratorike dhe sociologjike, vëzhgime, mbledhje dhe analiza sociologjike. dhe socio-psikologjike. të dhëna (në bazë të bisedave, anketave, pyetësorëve), studimi i atyre të regjistruara në literaturë – në kujtime, ditarë etj. – të dhëna të introspeksionit të muzikantëve, të veçanta. analiza e produkteve muzikore. krijimtaria (kompozimi, performanca, përshkrimi artistik i muzikës), statistikore. përpunimi i të dhënave aktuale të marra, eksperimenti dhe zbërthimi. metodat e fiksimit të harduerit akustik. dhe fiziologjike. partiturat muzikore. aktivitetet. P. m. mbulon të gjitha llojet e muzikës. aktivitetet – kompozimi i muzikës, perceptimi, performanca, analiza muzikologjike, muzika. arsimi – dhe ndahet në një sërë fushash të ndërlidhura. Më të zhvilluara dhe më premtuese në shkencë dhe praktikë. relacioni: muzikor-pedagogjik. psikologji, duke përfshirë doktrinën e muzikës. dëgjimi, aftësitë muzikore dhe zhvillimi i tyre etj.; psikologjia e perceptimit të muzikës, duke marrë parasysh kushtet, modelet dhe mekanizmat e perceptimit artistikisht kuptimplotë të muzikës; psikologjia e procesit krijues të kompozimit të muzikës; psikologjia e veprimtarisë muzikore-performuese, duke pasur parasysh psikologjinë. rregullsitë e punës koncertale dhe parakoncertale të një muzikanti, pyetje të psikologjisë së interpretimit të muzikës dhe ndikimit të performancës tek dëgjuesit; psikologji sociale e muzikës.
Në historinë e tij "Zhvillimi i muzikës muzikore" pasqyron evolucionin e muzikologjisë dhe estetikës, si dhe psikologjinë e përgjithshme dhe shkencat e tjera që lidhen me studimin e njeriut. Si një disiplinë shkencore autonome P. m. mori formë në mes. Shekulli XIX si rezultat i zhvillimit të psikofiziologjisë eksperimentale dhe zhvillimit të teorisë së dëgjimit në veprat e G. Helmholtz. Deri në atë kohë, pyetjet e muzikës. psikologjia u prek vetëm kalimthi në atë muzikore-teorike, estetike. shkrimet. Në zhvillimin e psikologjisë muzikore, një kontribut të madh dha puna e Zarubit. shkencëtarët – E. Mach, K. Stumpf, M. Meyer, O. Abraham, W. Köhler, W. Wundt, G. Reves dhe një sërë të tjerë që studiuan funksionet dhe mekanizmat e muzikës. dëgjimi. Në të ardhmen, problemet e psikologjisë së dëgjimit u zhvilluan në veprat e bufave. shkencëtarët – EA Maltseva, NA Garbuzova, BM Teplov, AA Volodina, Yu. N. Rags, OE Sakhaltuyeva. Problemet e psikologjisë së muzikës. perceptimet zhvillohen në librin e E. Kurt “Psikologjia muzikore”. Përkundër faktit se Kurt u mbështet në idetë e të ashtuquajturve. Psikologjia Gestalt (nga gjermanishtja. Gestalt – formë) dhe pikëpamjet filozofike të A. Schopenhauer, vetë materiali i librit, specifikat muzikore dhe psikologjike të tij. problemet shërbyen si bazë për zhvillimin e mëtejshëm të psikologjisë së muzikës. perceptimi. Në këtë zonë, në të ardhmen, u shfaqën shumë vepra të huaja dhe bufash. studiuesit - A. Wellek, G. Reves, SN Belyaeva-Kakzemplyarskaya, EV Nazaykinsky dhe të tjerë. Në veprat e bufave. shkencëtarët e muzikës. perceptimi konsiderohet si një aktivitet kompleks që synon pasqyrimin adekuat të muzikës dhe bashkimin e perceptimit (perceptimit) aktual të muzikës. material me të dhëna muzikore. dhe përvoja e përgjithshme jetësore (perceptimi), njohja, përvoja emocionale dhe vlerësimi i produkteve. Një pjesë thelbësore e P. m. është muz.-pedagogich. psikologjinë, veçanërisht psikologjinë e muzikës. aftësitë, hulumtimi i B. Andrew, S. Kovacs, T. Lamm, K. Sishor, P. Mikhel, veprat e SM Maykapar, EA Maltseva, BM Teplov, G Ilina, VK Beloborodova, NA Vetlugina. K ser. Shekulli i 19-të problemet e psikologjisë sociale po fitojnë gjithnjë e më shumë peshë (shih Sociologjia e Muzikës). Asaj iu kushtua vëmendje në shkrimet e saj zarub. shkencëtarët P. Farnsworth, A. Sofek, A. Zilberman, G. Besseler, bufat. studiuesit Belyaeva-Ekzemplyarskaya, AG Kostyuk, AN Sokhor, VS Tsukerman, GI Pankevich, GL Golovinsky dhe të tjerë. Në një masë shumë më të vogël, është zhvilluar psikologjia e krijimtarisë dhe muzikës së kompozitorit. ekzekutimi. Të gjitha fushat e muzikës. psikologjia janë të bashkuara në një tërësi të vetme nga një sistem konceptesh dhe kategorish të psikologjisë së përgjithshme, dhe më e rëndësishmja, nga një fokus në muzikë. teorisë dhe praktikës.
Referencat: Maykapar S., Veshi për muzikën, kuptimi i saj, natyra, veçoritë dhe mënyra e zhvillimit të duhur. P., 1915; Belyaeva-Kakzemplyarskaya S., Mbi psikologjinë e perceptimit të muzikës, M., 1923; saj, Shënime mbi psikologjinë e perceptimit të kohës në muzikë, në librin: Probleme të të menduarit muzikor, M., 1974; Maltseva E., Elementet kryesore të ndjesive dëgjimore, në librin: Koleksioni i veprave të seksionit fiziologjik dhe psikologjik të HYMN, vëll. 1, Moskë, 1925; Blagonadezhina L., Analiza psikologjike e paraqitjes dëgjimore të një melodie, në librin: Uchenye zapiski Gos. Instituti Kërkimor Shkencor i Psikologjisë, vëll. 1, M., 1940; Teplov B., Psikologjia e aftësive muzikore, M.-L., 1947; Garbuzov N., Natyra e zonës së dëgjimit të zërit, M.-L., 1948; Kechkhuashvili G., Për problemin e psikologjisë së perceptimit të muzikës, në librin: Pyetjet e muzikologjisë, vëll. 3, M., 1960; e tij, Për rolin e qëndrimit në vlerësimin e veprave muzikore, “Pyetje psikologjike”, 1975, nr. 5; Mutli A., Tingulli dhe dëgjimi, në librin: Pyetje të muzikologjisë, vëll. 3, M., 1960; Ilyina G., Veçoritë e zhvillimit të ritmit muzikor tek fëmijët, "Pyetje të Psikologjisë", 1961, Nr. 1; Vygotsky L., Psikologjia e artit, M., 1965; Kostyuk O. G., Spriymannya muzika dhe kultura e artit të dëgjuesit, Kipv, 1965; Levi V., Pyetje të psikobiologjisë së muzikës, “SM”, 1966, Nr 8; Rankevich G., Perceptimi i një vepre muzikore dhe struktura e saj, në librin: Ese Estetike, vëll. 2, M., 1967; saj, Veçoritë shoqërore dhe tipologjike të perceptimit të muzikës, në librin: Ese estetike, vëll. 3, M., 1973; Vetlugin H. A., Zhvillimi muzikor i fëmijës, M., 1968; Agarkov O., Mbi përshtatshmërinë e perceptimit të një metri muzikor, në librin: Arti dhe Shkenca Muzikore, vëll. 1, M., 1970; Volodin A., Roli i spektrit harmonik në perceptimin e lartësisë dhe timbrit të tingullit, po aty; Zuckerman W. A., Mbi dy parime të kundërta të zbulimit nga dëgjuesi të formës muzikore, në librin e tij: Ese dhe etyde muzikore-teorike, M., 1970; Sohor A., Mbi detyrat e studimit të perceptimit muzikor, në librin: Perceptimi artistik, pjesa 1, L., 1971; Nazaykinsky E., Mbi psikologjinë e perceptimit muzikor, M., 1972; e tij, Mbi qëndrueshmërinë në perceptimin e muzikës, në librin: Arti dhe Shkenca Muzikore, vëll. 2, M., 1973; Zuckerman V. S., Muzika dhe dëgjuesi, M., 1972; Aranovsky M., Mbi parakushtet psikologjike për paraqitjet dëgjimore lëndore-hapësinore, në librin: Problemet e të menduarit muzikor, M., 1974; Blinova M., Krijimtaria muzikore dhe modelet e aktivitetit më të lartë nervor, L., 1974; Gotsdiner A., Mbi fazat e formimit të perceptimit muzikor, në librin: Problemet e të menduarit muzikor, M., 1974; Beloborodova V., Rigina G., Aliev Yu., Perceptimi muzikor i nxënësve të shkollës, M., 1975; Bochkarev L., Aspekte psikologjike të shfaqjes publike të muzikantëve interpretues, "Pyetje të Psikologjisë", 1975, Nr. 1; Medushevsky V., Mbi ligjet dhe mjetet e ndikimit artistik të muzikës, M., 1976; Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik, Braunschweig, 1863; Stumpf K., Tonpsychologie. Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Pilo M., Psicologia musicale, Mil., 1904; Bregdeti C., Psikologjia e talentit muzikor, Boston, 1919; его же, Psikologjia e muzikës, N. Y.-L., 1960; Кurth E., Psikologjia muzikore, В., 1931; Rйvйsz G., Hyrje në Psikologjinë e Muzikës, Bern, 1946; Вimberg S., Hyrje në Psikologjinë e Muzikës, Wolfenbuttel, 1957; Parnsworth P, Psikologjia sociale e muzikës, N. Y., 1958; Francis R., Perceptimi i muzikës.
EV Nazaikinskiy
