Periudha |

Periudhë (nga greqishtja periodos – anashkalim, qarkullim, rreth i caktuar kohor) – forma më e thjeshtë kompozicionale, që bën pjesë në trajta më të mëdha ose ka të sajën. kuptimi. Funksioni kryesor i P. është një ekspozitë e muzikës relativisht të përfunduar. mendimet (temat) në prodhim. magazinë homofonike. Takoni P. dhjetor. strukturat. Njëra prej tyre mund të përkufizohet si kryesore, normative. Kjo është një P., në të cilën lind simetria e dy fjalive që e përbëjnë. Ato fillojnë njësoj (ose të ngjashme), por përfundojnë në mënyra të ndryshme. kadenca, më pak e plotë në fjalinë e parë dhe më e plotë në fjalinë e dytë. Raporti më i zakonshëm i kadencave është gjysma dhe e plotë. Mbarimi mbi harmoninë mbizotëruese në fund të fjalisë së parë korrespondon me mbaresën në tonik në fund të së dytës (dhe periudhës në tërësi). Ekziston një raport harmonik i autentikës më të thjeshtë. sekuencë, e cila kontribuon në integritetin strukturor të P. Raportet e tjera të kadencave janë gjithashtu të mundshme: imperfekt i plotë - i përsosur i plotë, etj. Si përjashtim, raporti i kadencave mund të ndryshohet (për shembull, i përsosur - i papërsosur ose i plotë - i paplotë ). Ka P. dhe me të njëjtën kadencë. Një nga opsionet më të zakonshme për harmonikë. Strukturat e P. – modulimi në fjalinë e dytë, më së shpeshti në drejtimin dominues. Kjo e dinamizon formën e P.; P. moduluese përdoret ekskluzivisht si element i formave më të mëdha.

Metrika gjithashtu luan një rol të rëndësishëm. baza e P. Tipike për shumë (por jo të gjitha) stilet dhe zhanret e muzikës evropiane është katrori, me të cilin numri i shufrave në P. dhe në çdo fjali është i barabartë me fuqinë e 2 (4, 8, 16, 32 ). Sheshi lind për shkak të ndryshimit të vazhdueshëm të rrahjeve të lehta dhe të rënda (ose, anasjelltas, të rënda dhe të lehta). Dy shufra grupohen dy nga dy në katër bare, katër shufra në tetë bare, e kështu me radhë.

Në baza të barabarta me ato të përshkruara, përdoren edhe struktura të tjera. Ato formojnë P. nëse kryejnë të njëjtin funksion si kryesori. lloji, dhe dallimet në strukturë nuk shkojnë përtej një mase të caktuar, në varësi të zhanrit dhe stilit të muzikës. Tiparet përcaktuese të këtyre varianteve janë lloji i përdorimit të muzave. materiale, si dhe metrikë. dhe harmonike. strukturën. Për shembull, fjalia e dytë mund të mos përsërisë të parën, por ta vazhdojë atë, domethënë të jetë e re në muzikë. material. I tillë P. i quajtur. P. e një strukture të papërsëritur ose të vetme. Dy fjali heterogjene kombinohen gjithashtu në të nga konjugimi i kadencave. Sidoqoftë, P. e një strukture të vetme nuk mund të ndahet në fjali, domethënë të shkrihet. Në këtë rast cenohet parimi më i rëndësishëm strukturor i P. E megjithatë ndërtimi mbetet P., nëse përcakton përkufizimin. material tematik dhe zë të njëjtin vend në trajtën e tërësisë si P-ja normative. Së fundi, ka P., të përbërë nga tre fjali me më të ndryshmet. raporti tematik. materiali (a1 a2 a3; ab1b2; abc, etj.).

Devijimet nga tipi kryesor P. mund të vlejnë edhe për metrikën. ndërtesat. Simetria e dy fjalive katrore mund të prishet duke zgjeruar të dytën. Kështu lind një P. shumë e zakonshme e zgjeruar (4 + 5; 4 + 6; 4 + 7, etj.). Shkurtesa e fjalisë së dytë është më pak e zakonshme. Ka edhe sheshe, në të cilat jo katrori lind jo si rezultat i tejkalimit të katrorit origjinal, por në vetvete, si një veti organikisht e natyrshme në këtë muzikë. P. të tilla jo katrore janë tipike, në veçanti, për rusishten. muzikë. Raporti i numrit të cikleve në këtë rast mund të jetë i ndryshëm (5 + 5; 5 + 7; 7 + 9, etj.). Në fund të P., pasi përfundon. kadenca, mund të lindë një shtesë - një ndërtim ose një seri ndërtimesh, sipas muzave të veta. që do të thotë P. i përngjitur, por jo i pavarur. vlerë.

P. përsëritet shpesh, ndonjëherë me një sërë ndryshimesh tekstore. Sidoqoftë, nëse ndryshimet gjatë përsëritjes sjellin diçka domethënëse në planin harmonik të P., si rezultat i së cilës ai përfundon me një kadencë të ndryshme ose me një çelës tjetër, atëherë nuk është një P. dhe përsëritja e variantit të tij që lind, por një strukturë e vetme e një P komplekse. Dy fjali të ndërlikuara të një P. komplekse janë dy P të dikurshme të thjeshta.

P. u ngrit në Evropë. prof. muzika në epokën e origjinës së magazinës homofonike, e cila zëvendësoi polifoniken (shek. 16-17). Një rol të rëndësishëm në formimin e tij luajti Nar. dhe vallet shtëpiake. dhe këngë e valle. zhanret. Që këtej rrjedh tendenca drejt katrorit, që është baza e vallëzimeve. muzikë. Kjo ndikoi gjithashtu në specifikat kombëtare të pretendimit të muzikës në Evropën Perëndimore. vendet - në të., austriake, italiane, franceze. nar. kënga dominohet edhe nga katrori. Për rusishten, një këngë e zgjatur nuk është karakteristike për katrorin. Prandaj, jo katrori organik është i përhapur në rusisht. muzikë (deputeti Mussorgsky, SV Rachmaninov).

P. në prof. instr. muzika në shumicën e rasteve përfaqëson pjesën fillestare të një forme më të madhe - një e thjeshtë dy ose tre pjesësh. Vetëm duke filluar me F. Chopin (Preludes, op. 25) bëhet një formë e prodhimit të pavarur. Wok. muzika P. fitoi një vend të fortë si formë vargu në këngë. Ka edhe këngë dhe romanca jo çifteli të shkruara në formën e P. (romanca e SV Rachmaninov "Këtu është mirë").

Referencat: Catuar G., Forma muzikore, pjesa 1, M., 1934, o. 68; Sposobin I., Forma muzikore, M.-L., 1947; M., 1972, f. 56-94; Skrebkov S., Analiza e veprave muzikore, M., 1958, f. 49; Mazel L., Struktura e veprave muzikore, M., 1960, f. 115; Reuterstein M., Format muzikore. Format njëpjesëshe, dypjesëshe e trepjesëshe, M., 1961; Forma muzikore, ed. Ju. Tyulina, M., 1965 f. 52, 110; Mazel L., Zukkerman V., Analiza e veprave muzikore, M., 1967, f. 493; Bobrovsky V., Mbi ndryshueshmërinë e funksioneve të formës muzikore, M., 1970, f. 81; Prout E., Forma muzikore, L., 1893 Ratner LG Teoritë e shekullit të nëntëmbëdhjetë të strukturës së periudhës muzikore, “MQ”, 1900, v. 17, nr 31.

VP Bobrovsky