Rezultati |

ital. partitura, lit. – ndarje, shpërndarje, nga lat. partio – ndaj, shpërndaj; Partitur gjermane, seksioni frëngjisht, eng. pikë

Shënim muzikor i një vepre muzikore polifonike (instrumentale, korale ose vokalo-instrumentale), në të cilën ndahet një staf i veçantë për pjesën e secilit instrument ose zë. Pjesët janë të renditura njëra poshtë tjetrës në një rend të caktuar në mënyrë të tillë që të njëjtat rrahje të masës të jenë në të njëjtën vertikale dhe vizualisht do të ishte e lehtë të mbuloheshin bashkëtingëllimet që dalin nga kombinimi i zërave. Në rrjedhën e evolucionit të kompozimit, pamja e saj ndryshoi ndjeshëm, gjë që u shoqërua me zhvillimin e teknikës së kompozimit.

Parimi i organizimit të pikëve – rregullimi vertikal i vijave – u përdor në org. tablaturë dhe në org. P. (prezantuar nga organistët që shoqërojnë performancën korale, një regjistrim i zërave më të rëndësishëm të kompozimit; u caktuan rreshta të veçantë për trefishin dhe basin, zërat e mesit ose u regjistruan në formën e tablosë, ose secila u shkrua në një të veçantë linjë).

F. Verdelo. Një motet. Fletët e muzikës. (Nga libri Lampadia.)

Sipas tij. teoricieni Lampadius (“Compendium mu-sicis” – “A Brief Guide to Music”, 1537), P. daton përafërsisht. nga viti 1500, kur hyri në përdorim “Tabulae compositoriae” (lit. – “Tabelat e kompozitorit”). Moteja e F. Verdelot e cituar nga Lampadius është shembulli i parë i praktikës së re të notimit muzikor që ka ardhur deri tek ne; kjo është një P. me 4 rreshta të printuar me barlina pas çdo dy breve. Zërat janë të renditur sipas rendit të testiturës së tyre, një parim i vendosur fort në wok. P. Shkrimi më i hershëm i mbijetuar me dorë P. – “Fantasia di Giaches” (B-ka Vatican, ork. Chigi VIII, 206) i referohet vitit 1560. Paraqitja në shekullin e 16-të. Regjistrimet e rezultateve poligonale. dhe punë me shumë kore. op. lidhur me lulëzimin e polifonisë imituese dhe zhvillimin e harmonisë. Krahasuar me regjistrimin e praktikuar të atëhershëm të shumë golave. muzika në zërat e departamentit (pjesë) ose në një libër koral (në të cilin regjistroheshin dy zëra të një teksture me 4 zëra në secilën faqe) P. përfaqësonte komoditet të madh, sepse ishte vizual dhe lehtësonte perceptimin e koordinatave horizontale dhe vertikale. e polifonike. e tërë. Në shënimin e pikëve, instr. muzika u përdor DOS. parimet e regjistrimit të wok. polifonike prod. Përbërja e instrumenteve në një P. të tillë nuk ishte fikse; për përcaktimin e saj shërbenin çelësat dhe emri i testiturës (cantus, altus, tenor, bassus).

Në kapërcyellin e shekujve 16 dhe 17. P. u ngrit me një bas të përgjithshëm. Pamja e saj lidhet me zhvillimin e stilit homofonik, në veçanti, me nevojën për ta bërë më të lehtë për lojtarët e organeve dhe klaviçembalove të praktikojnë shoqërimin akordal të melodive. vota. Në P. me një bas të përgjithshëm u regjistruan pjesë bas dhe melodike. zërat (partitë e instrumenteve me të njëjtën testitura janë në të njëjtën linjë). shoqërimi harmonik për instrumentet e tastierës u fiksua me kusht me anë të nënshkrimeve. Me ardhjen e pjesës së dytë. Simfonitë dhe koncertet klasike të shekullit të 2-të, basi i përgjithshëm po bie në mospërdorim; harmonia filloi të fiksohej me saktësi në P.

Rendi i regjistrimit të instrumenteve në pianon e hershme klasike iu nënshtrua gradualisht organizimit të orkestrës në grupe, por rregullimi i vetë grupeve ndryshonte dukshëm nga ai modern: zakonisht telat e larta ndodheshin në majë, erërat e drurit dhe erërat prej bronzi poshtë tyre. , dhe baste me tela në fund.

Edhe në fillim të shekullit të 19-të, dirigjentët përdorën shpesh drejtimin; vetëm me ardhjen e përçuesve në moderne. kuptimi i fjalës (shiko Drejtimi)

Organizimi i instrumenteve në partiturë për orkestër të madhe simfonike

Emrat rusë Emrat italianë

Erë druri

Flaut i vogël Flauto piccolo Flutë Flauti Oboe Oboe cor anglais corno inglese Klarinetë Klarinetë Bass Klarinetë basso Klarinette basso Fagotti fagot Contrafagot Contrafagotto

Erërat prej tunxhi

Corni brirë tuba Trombe Trombones Tuba Tuba

Instrumentet me valëzim

Timpani Timpani Triangolo Trekëndësh Tamburino Daulle Tamburo Tamburo militare Pjata Piatti Daulle e madhe Gran cassa Xylophone Xylophone Bells Campanelli

Celesta Harp Arpa

Vegla me tela

1-e violina 1 violinë 2-e violina 2 violinë Viola viola Violoncelli violonçel Contrabass Contrabassi

P. bëhet i nevojshëm për performancën e orkestrës. dhe wok-orc. muzikë.

Organizata tashmë e pranuar e P. mori formë në mes. Shekulli i 19-të Pjesët e instrumenteve janë rregulluar sipas ork. grupe, brenda çdo grupi instrumentet regjistrohen në tesitura nga lart poshtë (me përjashtim të borive, pjesët e të cilave, sipas traditës së vjetër, shkruhen poshtë pjesëve të brirëve, shih tabelën e mësipërme).

Varietetet më të larta në tesitura (shih Orkestrën) janë regjistruar mbi pjesën kryesore. instrumenti (vetëm pjesa e flautit të vogël ndonjëherë shënohet më e ulët), ato më të ulëta - poshtë tij. Pjesët e harpës, pianos, organosë, solistëve dhe korit regjistrohen në grupin e harqeve:

NA Rimsky-Korsakov. Capriccio spanjolle. Pjesa I. Alborada.

Disa përjashtime nga rregullat e vendosura u bënë nga G. Berlioz, R. Wagner, N. Ya. Myaskovsky dhe të tjerët. dhe polifonike. gjuha në fillim të shekullit të 20-të P. filloi ta vështirësonte leximin. Kështu, lindi nevoja për të thjeshtuar P., duke e çliruar atë nga disa çelësa (NA Rimsky-Korsakov dhe kompozitorë të tjerë të shkollës së Shën Petersburgut e braktisën çelësin e tenorit) dhe nga transpozimi (A. Schoenberg, A. Berg, A. Webern, SS Prokofiev, A. Honegger). Në vitet 50-70. P. i shekullit të 20-të përfshinte metoda të shumta të kushtëzuara të shënimit të lidhura me shfaqjen e llojeve të reja të teknikës së kompozimit (aleatorike, sonorizëm). Shih rezultatet e leximit.

Referencat: Nuremberg M., Grafika muzikore, L., 1953, f. 192-199; Matalaev L., Simplify the score, “SM”, 1964, No 10; Malter L., Tables on instrumentation, M., 1966, f. 55, 59, 67, 89.

IA Barsova