Marcelo Alvarez (Marcelo Álvarez) |

Marcelo Álvarez

Kohët e fundit, tenori argjentinas Marcelo Alvarez u quajt nga kritikët si një nga pretendentët për rolin e tenorit "të katërt" pas Pavarotti, Domingo dhe Carreras. Ai u fut në radhën e aplikantëve nga zëri i tij padyshim i bukur, pamja simpatike dhe sharmi skenik. Tani biseda për "tenorin e katërt" ka rënë disi dhe faleminderit Zotit: ndoshta ka ardhur momenti kur edhe gazetanët, të cilët e nxjerrin bukën e gojës duke mbushur fletë të zbrazëta, e kuptuan se këngëtarët e sotëm të operës janë krejtësisht të ndryshëm nga të parët. të mëdhenjtë.

Marcelo Alvarez ka lindur në vitin 1962 dhe karriera e tij filloi gjashtëmbëdhjetë vjet më parë. Muzika ka qenë gjithmonë pjesë e jetës së tij - ai studioi në një shkollë me një anim muzikor dhe pas diplomimit mund të bëhej mësues. Por zgjedhja e parë doli të ishte më prozaike - ju duhet të jetoni dhe të hani. Alvarez po përgatitej për një karrierë tatimore. Para diplomës universitare i mungonin disa provime. Ai kishte edhe një fabrikë mobiljesh dhe këngëtari e kujton ende me kënaqësi aromën e drurit. Muzika dukej se ishte varrosur përgjithmonë. Por gjëja më befasuese është se muzika që tenori i ardhshëm i famshëm dinte nuk kishte asnjë lidhje me operën! Në vitin 1991, kur Marcelo ishte tashmë nën të tridhjetat, muzika e "varrosur" njoftoi veten: ai papritmas donte të këndonte. Por çfarë të këndojmë? Atij iu ofrua muzikë pop, muzikë rock, gjithçka përveç operës. Derisa një ditë gruaja e tij i bëri një pyetje: çfarë mendoni për operën? Përgjigje: Është një zhanër që nuk e njoh. Përsëri, gruaja e tij e solli në një audicion me një tenor të caktuar, i cili i kërkoi të këndonte disa këngë të njohura italiane si p.sh. O dielli im и Bën Surriento. Por Alvarez nuk i njihte…

Nga ai moment deri në debutimin si soliste në teatrin venecian La Fenice, kaluan vetëm tre vjet! Marcelo thotë se ka punuar si i çmendur. Ai ia detyron teknikën e tij një zonje të quajtur Norma Risso (“e gjora, askush nuk e njihte…”), e cila e mësoi se si t'i shqiptonte mirë fjalët. Fati i zgjati dorën në personin e tenorit legjendar Giuseppe Di Stefano, partnere e Maria Callas. E dëgjoi në Argjentinë në prani të “bosëve” të Teatrit Colon, të cilët e kishin injoruar me kokëfortësi Alvarez për disa vite. Shpejt, shpejt, nuk do të arrini asgjë këtu, blini një biletë avioni dhe vini në Evropë. Alvarez mori pjesë në kërcime me shfaqje në Pavia dhe fitoi papritur. Ai kishte dy kontrata në xhep - me La Fenice në Venecia dhe me Carlo Felice në Genoa. Ai madje ishte në gjendje të zgjidhte opera për debutime - këto ishin La Sonnambula dhe La Traviata. Ai u vlerësua pozitivisht nga kritikët "bizon". Emri i tij filloi të "qarkullojë" dhe prej gjashtëmbëdhjetë vjetësh, pasi Alvarez kënaq publikun mbarëbotëror me këndimin e tij.

E preferuara e Fortune, sigurisht. Por edhe duke korrur frytet e kujdesit dhe mençurisë. Alvarez është një tenor lirik me një timbër të bukur. Ai beson se bukuria e të kënduarit është në hije dhe nuk e lejon kurrë veten të sakrifikojë nuancat. Ky është një mjeshtër i shquar i shprehjes, dhe Duka i tij në "Rigoletto" njihet si më i sakti për sa i përket stilit në dhjetë vitet e fundit. Për një kohë të gjatë, ai iu shfaq dëgjuesve mirënjohës në Evropë, Amerikë dhe Japoni në rolet e Edgar (Lucia di Lammermoor), Gennaro (Lucretia Borgia), Tonio (Vajza e Regjimentit), Arthur (Puritans), Duka dhe Alfred në operat Verdi, Faust dhe Romeo në operat e Gounod, Hoffmann, Werther, Rudolf në La bohème. Rolet më “dramatike” në repertorin e tij ishin Rudolf në Louise Miller dhe Richard në Un ballo in maschera. Në vitin 2006, Alvarez bëri debutimin e tij në Tosca dhe Trovatore. Rrethana e fundit alarmoi disa, por Alvarez i qetësoi: mund të këndosh në Troubadour, duke menduar për Corelli, ose mund të mendosh për Björling... Në fakt, performanca e tij në Tosca dëshmoi se ai është i vetmi në botë që është i aftë të këndojë. një arie Dhe yjet shkëlqenin me të gjitha pianot Puccini të përmendura. Këngëtari (dhe foniatri i tij) e konsideron aparatin e tij vokal si korrespondues me karakteristikat e një tenori lirik "të plotë". Pasi debutoi në ndonjë rol më dramatik, ai e shtyn për dy ose tre vjet, duke u rikthyer te Lucia dhe Werther. Duket se ai nuk është ende i kërcënuar me shfaqjet në Othello dhe Pagliacci, megjithëse vitet e fundit repertori i tij është pasuruar me pjesët kryesore te tenorit në Carmen (debutimi në 2007 në Teatrin Capitol në Tuluzë), Adrienne Lecouvreur dhe madje edhe André Chénier ( debuton vitin e kaluar në Torino dhe Paris, respektivisht). Alvarez këtë vit është në pritje të rolit të Radames në “Aida” në skenën e Covent Garden të Londrës.

Marcelo Alvarez, një argjentinas që jeton përgjithmonë në Itali, beson se argjentinasit dhe italianët janë njësoj. Pra, nën qiell "bel paese - një vend i bukur" ndihet absolutisht rehat. Djali Marcelo ka lindur tashmë këtu, gjë që kontribuon në "italianizimin" e tij të mëtejshëm. Përveç një zëri të bukur, natyra e pajisi me një pamje tërheqëse, e cila është e rëndësishme për një tenor. Ai e vlerëson figurën dhe është në gjendje të demonstrojë biceps të përsosur. (Vërtetë, vitet e fundit, tenori është bërë mjaft i rëndë dhe ka humbur një pjesë të tërheqjes fizike). Regjisorët, pushteti absolut i të cilëve në operën Alvarez ankohet me të drejtë, nuk kanë asgjë për ta qortuar. Megjithatë, sporti, së bashku me kinemanë, është një nga hobet e Alvarez. Dhe këngëtari është shumë i lidhur me familjen e tij dhe preferon të performojë në Evropë: pothuajse të gjitha qytetet në të cilat ai këndon janë dy orë larg shtëpisë. Kështu edhe mes shfaqjeve, ai nxiton në aeroplan për t'u kthyer në shtëpi dhe për të luajtur me djalin e tij…