Agrippina Vaganova: nga “martiri i baletit” deri te profesoresha e parë e koreografisë

Gjatë gjithë jetës së saj ajo u konsiderua si një kërcimtare e thjeshtë, duke marrë titullin e balerinës një muaj para daljes në pension. Për më tepër, emri i saj është në të njëjtin nivel me gra të tilla të shkëlqyera si Matilda Kshesinskaya, Anna Pavlova, Olga Spesivtseva. Për më tepër, ajo ishte profesorja e parë e vallëzimit klasik në Rusi, pasi kishte trajnuar një galaktikë të tërë të kërcimtarëve më të shkëlqyer të shekullit të 6-të. Akademia e Baletit Rus në Shën Petersburg mban emrin e saj; libri i saj "Bazat e vallëzimit klasik" është ribotuar XNUMX herë. Fraza "shkolla e baletit rus" për botën e baletit do të thotë "shkolla e Vaganovës", gjë që e bën veçanërisht të habitshme që vajza Grusha dikur konsiderohej mediokre.

Studentja e re nuk ishte e bukur; fytyra e saj kishte shprehjen e ashpër të një personi me jetë të vështirë, këmbë të mëdha, duar të shëmtuara - gjithçka ishte krejtësisht ndryshe nga ajo që vlerësohej kur u pranua në një shkollë baleti. Për mrekulli, studente u pranua Grusha Vaganova, të cilën e solli në provime babai i saj, nënoficer në pension, tani dirigjent në Teatrin Mariinsky. Kjo e bëri jetën shumë më të lehtë për pjesën tjetër të familjes, e cila përfshinte edhe dy fëmijë të tjerë, sepse tani ajo mbështetej me shpenzime publike. Por babai vdiq shpejt dhe varfëria ra përsëri në familje. Vaganova kishte tmerrësisht turp për varfërinë e saj; ajo nuk kishte fonde as për shpenzimet më të nevojshme.

Gjatë debutimit të saj në skenën perandorake, Dardha… u rrëzua nga shkallët. Ajo nxitoi të dilte për herë të parë në skenë, saqë rrëshqiti dhe, duke goditur me pjesën e pasme të kokës në shkallët, u rrokullis nga shkallët. Pavarësisht shkëndijave nga sytë e saj, ajo u hodh dhe vrapoi drejt performancës.

Pasi u bashkua me korpusin e baletit, ajo merrte një pagë prej 600 rubla në vit, e cila mezi mjaftonte për të përballuar jetesën. Por ngarkesa e punës ishte monstruoze - Dardha ishte e përfshirë në pothuajse të gjitha baletet dhe operat me skena kërcimi.

Pasioni i saj për kërcimin, kërshëria gjatë orëve të mësimit dhe puna e palodhur ishin të pakufishme, por nuk ndihmuan në asnjë mënyrë për të dalë nga trupi i baletit. Ose ajo është flutura e 26-të, pastaj priftërja e 16-të, pastaj Nereida e 32-të. Edhe kritikët, të cilët panë tek ajo krijimin e një solisti të jashtëzakonshëm, u hutuan.

As Vaganova nuk e kuptoi këtë: pse disa i marrin rolet me lehtësi, por ajo e bën këtë pas një sërë kërkesash poshtëruese. Edhe pse ajo kërcente saktë akademikisht, këpucët e saj pointe e ngrinin lehtësisht në piruetë, por kryekoreografi Marius Petipa nuk e pëlqente atë. Për më tepër, Grusha nuk ishte shumë e disiplinuar, gjë që e bëri atë një shkaktar të shpeshtë të penalltive.

Pas një kohe, Vaganova iu besuan ende pjesë solo. Variacionet e saj klasike ishin virtuoze, elegante dhe brilante, ajo demonstroi mrekullitë e teknikës së kërcimit dhe qëndrueshmërisë në këpucët pointe, për të cilat u mbiquajt "mbretëresha e variacioneve".

Me gjithë shëmtinë e saj, ajo nuk kishte fund për admiruesit. E guximshme, e guximshme, e shqetësuar, ajo shoqërohej lehtësisht me njerëzit dhe solli një atmosferë argëtimi të relaksuar në çdo kompani. E ftonin shpesh nëpër restorante me ciganë, për shëtitje natën nëpër Shën Petersburg dhe vetë e pëlqente rolin e një zonjëje mikpritëse.

Nga e gjithë moria e admiruesve, Vaganova zgjodhi Andrei Aleksandrovich Pomerantsev, një anëtar i bordit të Shoqërisë së Ndërtimit Yekaterinoslav dhe një nënkolonel në pension i shërbimit hekurudhor. Ai ishte krejtësisht e kundërta e saj - i qetë, i qetë, i butë dhe gjithashtu më i vjetër se ajo. Edhe pse nuk ishin të martuar zyrtarisht, Pomerantsev njohu djalin e tyre të lindur duke i dhënë mbiemrin. Jeta e tyre familjare ishte e matur dhe e lumtur: u shtrua një tryezë e bollshme për Pashkë dhe pema e Krishtlindjes u dekorua për Krishtlindje. Ishte afër pemës së instaluar të Krishtlindjes në natën e Vitit të Ri 1918 që Pomerantsev do të qëllonte veten… Arsyeja për këtë do të ishte Lufta e Parë Botërore dhe trazirat e mëvonshme revolucionare, të cilave ai nuk mundi t'i përshtatej dhe të mbijetonte.

Vaganova u soll me kujdes në pension në ditëlindjen e saj të 36-të, megjithëse ndonjëherë ajo lejohej të kërcente në shfaqje ku ajo ende demonstronte forcën dhe shkëlqimin e saj të plotë.

Pas revolucionit, ajo u ftua të jepte mësim në Shkollën e Masterit të Koreografisë, nga ku u transferua në Shkollën Koreografike të Leningradit, e cila u bë vepra e jetës së saj. Doli që thirrja e saj e vërtetë nuk ishte të kërcente vetë, por të mësonte të tjerët. Një grua e brishtë me një fund të zi të ngushtë, një bluzë të bardhë si bora dhe me një vullnet të hekurt i rriti studentët e saj në personalitete dhe artistë. Ajo krijoi një shkrirje unike të hirit francez, dinamizmit italian dhe shpirtit rus. Metodat e saj "Vaganova" i dhanë balerinave klasike standarde botërore: Marina Semenova, Natalya Dudinskaya, Galina Ulanova, Alla Osipenko, Irina Kolpakova.

Vaganova skaliti jo vetëm solistë; korpusi i baletit të Teatrit Akademik të Operës dhe Baletit të Leningradit me emrin Kirov, i njohur si më i miri në botë, ishte i mbushur me të diplomuarit e saj.

Agrippina Vaganovën nuk e prekën as vitet dhe as sëmundja. Me çdo pjesë të saj ajo dëshironte të punonte, të krijonte, të mësonte, duke iu përkushtuar punës së saj të preferuar pa rezerva.

Ajo u nda nga jeta në moshën 72-vjeçare, por ende vazhdon të jetojë në lëvizjen e përjetshme të baletit të saj të dashur.