Maxim Mironov |

Maksim Mironov

Fillimi i zhvillimit aktiv të karrierës ndërkombëtare të një prej tenorëve më unikë të kohës sonë, Maxim Mironov, u hodh në vitin 2003, kur një interpretues i ri, në atë kohë solist i teatrit të Moskës "Helikon-Opera", mori vendi i dytë në konkursin “New Voices” (“Neue Stimmen”) në Gjermani.

Këngëtarja e ardhshme ka lindur në Tula dhe në fillim nuk mendoi për një karrierë vokale. Rasti ndihmoi në ndryshimin e prioriteteve të jetës. Transmetimi i një koncerti të tre tenorëve nga Parisi që ai pa në 1998 vendosi shumë: në fund të viteve 2000 - 2001, Maxim Mironov kaloi me sukses në audicion në Moskë për shkollën private vokale të Vladimir Devyatov dhe u bë studenti i saj. Këtu, për herë të parë, ai bie në klasën e Dmitry Vdovin, emri i të cilit shoqërohet me ngjitjen e interpretuesit në lartësitë e njohjes ndërkombëtare.

Vitet e studimeve intensive me mësuesin e tij - fillimisht në shkollën e Vladimir Devyatov, dhe më pas në Universitetin Shtetëror të Mjekësisë Gnessin, ku studenti premtues hyri si transferim nga një shkollë vokale - ofrojnë bazën themelore për të kuptuar sekretet e mjeshtërisë vokale. e cila e çon këngëtarin në arritjen e tij të parë - një fitore jashtëzakonisht e rëndësishme në një konkurs në Gjermani. Është falë saj që ai menjëherë bie në fushën e shikimit të impresarëve të huaj dhe merr kontratat e tij të para jashtë Rusisë.

Këngëtari bëri debutimin e tij në Evropën Perëndimore në nëntor 2004 në Paris në skenën e Teatrit të Champs Elysees: ishte pjesa e Don Ramiros në Hirushja e Rossinit. Sidoqoftë, kësaj i parapriu jo vetëm studimi në një shkollë dhe kolegj vokal. Në atë kohë, bagazhi krijues i interpretuesit kishte tashmë një premierë teatrale - "Pjetri i Madh" nga Gretry në skenën e "Helikon-Opera", në trupën e së cilës këngëtarja u pranua, ndërsa ishte ende studente në shkollë. Shfaqja e pjesës kryesore në këtë opera shkaktoi një ndjesi të vërtetë në vitin 2002: pas kësaj, e gjithë muzika Moska filloi të flasë seriozisht për tenorin e ri lirik Maxim Mironov. Viti 2005 i solli atij një tjetër pjesë në operën e Rossinit, këtë herë në serinë e operës, dhe i dha atij një shans të rrallë që një këngëtar aspirues të takonte regjisorin e shquar italian Pier Luigi Pizzi në një produksion: po flasim për pjesën e Paolo Erisso. në Muhamedin e Dytë në skenën e teatrit të famshëm venecian “La Fenice”.

Viti 2005 u shënua edhe për Maxim Mironov me regjistrimin në shkollën verore të këngëtarëve të rinj në Pesaro (Akademia Rossini) në Festivalin e Operas Rossini, i cili, si vetë festivali, drejtohet nga Alberto Zedda. Atë vit, këngëtarit nga Rusia iu besua dy herë interpretimi i pjesës së Kontit Liebenskoff në produksionin e festivalit të të rinjve të Rossini's Journey to Reims, dhe vitin e ardhshëm, në programin kryesor të festivalit, ai u angazhua për të luajtur rolin e Lindor në "Vajza italiane në Algjer". Maksim Mironov u bë tenori i parë rus në historinë e këtij festivali prestigjioz që mori një ftesë për të, dhe ky fakt perceptohet edhe më mbresëlënës sepse historia e festivalit deri në atë kohë – deri në vitin 2005 – arrinte saktësisht një çerek shekulli (numërimi i tij mbrapsht fillon në vitin 1980). Pak para Pesaros, ai interpretoi për herë të parë pjesën e Lindorit në festivalin Aix-en-Provence dhe kjo pjesë, të cilën e ka kënduar vazhdimisht në shumë teatro anembanë botës, sot mund të quhet me besim një nga pjesët e tij të firmosura.

Ishte në rolin e Lindorit që Maxim Mironov u kthye në Rusi pas mungesës së tij gjashtëvjeçare, duke interpretuar me triumf në tre shfaqje premierë në skenën e Teatrit Muzikor të Moskës Stanislavsky dhe Nemirovich-Danchenko (fundi i majit - fillimi i qershorit 2013). .

Deri më sot, këngëtari banon përgjithmonë në Itali dhe pritja gjashtëvjeçare për një takim të ri me artin e tij të frymëzuar dhe gazmor doli të jetë pafundësisht e gjatë për dashamirët e muzikës vendase, sepse para premierës së Moskës të "Vajzës italiane" në Algjeri. , publiku i Moskës pati mundësinë e fundit për të dëgjuar interpretuesin në një projekt operistik të plotë. një mundësi vetëm në vitin 2006: ishte një shfaqje koncerte e Hirushes në skenën e Sallës së Madhe të Konservatorit.

Në vitet që kanë kaluar që nga debutimi i tij parizian në Hirushja, këngëtari dhe aktori Maxim Mironov është bërë një interpretues me shumë përvojë, stilistikisht i rafinuar dhe jashtëzakonisht karizmatik i muzikës së Rossinit. Në pjesën Rossini të repertorit të interpretuesit mbizotërojnë operat komike të kompozitorit: Hirushja, Berberi i Seviljes, Italianja në Algjeri, Turku në Itali, Shkallët e Mëndafshit, Udhëtimi në Reims, Konti Ori. Nga Rossini serioz, përveç Muhamedit II, mund të përmendet Otello (pjesa e Rodrigos) dhe Zonja e Liqenit (pjesa e Uberto/Jakobit V). Së shpejti pritet plotësimi i kësaj liste me operën “Ricciardo dhe Zoraida” (pjesa kryesore).

Specializimi i Rossini është kryesori në punën e këngëtarit: diapazoni i zërit të tij dhe aftësitë teknike plotësojnë në mënyrë të përkryer kërkesat specifike për këtë lloj shfaqjeje, kështu që Maxim Mironov me të drejtë mund të quhet i vërtetë. Tenori Rossini. Dhe, sipas këngëtarit, Rossini është ajo pjesë e repertorit të tij, zgjerimi i të cilit është një detyrë parësore për të. Përveç kësaj, ai është seriozisht i apasionuar pas kërkimit të gjërave të rralla me pak repertor. Për shembull, sezonin e kaluar në festivalin Rossini in Wildbad në Gjermani, ai interpretoi pjesën e Ermanos në The Robbers të Mercadante, pjesë e shkruar me tesitura ultra të lartë posaçërisht për Rubinin. Në repertorin e këngëtares është përfshirë edhe një pjesë komike virtuoze si pjesa e Tonios në “Daughter of the Regiment” të Donizettit.

Herë pas here, këngëtari bën sulme në sferën e operës barok (për shembull, ai këndoi versionin francez të Orfeut dhe Eurydice të Gluck dhe rolin e Castorit në Castor and Pollux të Rameau). Ai gjithashtu graviton drejt operës lirike franceze të shekullit XNUMX, në pjesë të shkruara për një tenor me dritë të lartë (për shembull, jo shumë kohë më parë ai këndoi pjesën e Alphonse në Aubert's Mute nga Portici). Në repertorin e këngëtarit ka ende pak pjesë të Mozartit (Ferrando në “Così fan tutte” dhe Belmont në “Rrëmbimi nga Seraglio”), por kjo shtresë e punës së tij nënkupton edhe zgjerim në të ardhmen.

Maxim Mironov këndoi nën dirigjentë të tillë si Alberto Zedda, Donato Renzetti, Bruno Campanella, Evelino Pidó, Vladimir Yurovsky, Michele Mariotti, Claudio Shimone, Jesus Lopez-Cobos, Giuliano Carella, Gianandrea Noseda, James Conlon, Antonino Foglianiz, Riccar. Përveç teatrove dhe festivaleve të përmendura, këngëtarja ka interpretuar në shumë skena të tjera prestigjioze, si Teatro Real në Madrid dhe Opera Shtetërore e Vjenës, Opera Kombëtare e Parisit dhe Festivali Glyndebourne, Teatri La Monnay në Bruksel dhe Las Palmas. Opera, Opera Flamane (Belgjikë) dhe Teatri Comunale në Bolonja, Teatri San Carlo në Napoli dhe Teatri Massimo në Palermo, Teatri Petruzzelli në Bari dhe Semperoper në Dresden, Opera e Hamburgut dhe Opera e Lozanës, Opera komike në Paris dhe Teatri An der Wien. Së bashku me këtë, Maxim Mironov këndoi edhe në skenat e teatrove në Amerikë (Los Angeles) dhe Japoni (Tokio).