Foto (José Iturbi) |

Jose Iturbi

Historia e jetës së pianistit spanjoll të kujton paksa skenarin e një filmi biografik hollivudian, të paktën deri në momentin kur Iturbi filloi të gëzonte famë botërore, gjë që e bëri atë heroin e vërtetë të disa filmave të xhiruar në kryeqytetin e kinemasë amerikane. Ka shumë episode sentimentale në këtë histori, dhe kthesa të lumtura të fatit dhe detaje romantike, megjithatë, më shpesh, ato nuk janë të besueshme. Nëse e lini mënjanë këtë të fundit, atëherë edhe atëherë filmi do të kishte dalë magjepsës.

Një vendas i Valencias, Iturbi që nga fëmijëria shikonte punën e babait të tij, një akordues instrumentesh muzikore, në moshën 6 vjeçare ai tashmë zëvendësoi një organist të sëmurë në një kishë lokale, duke fituar pesetat e tij të para dhe shumë të nevojshme për familjen e tij. Një vit më vonë, djali kishte një punë të përhershme - ai shoqëroi demonstrimin e filmave në kinemanë më të mirë të qytetit me luajtjen e tij në piano. José kalonte shpesh dymbëdhjetë orë atje - nga dy pasdite deri në dy të mëngjesit, por gjithsesi arrinte të fitonte para shtesë në dasma dhe ballo, dhe në mëngjes të merrte mësime nga mësuesi i konservatorit X. Belver, për t'i shoqëruar në klasa vokale. Me kalimin e moshës, ai studioi për disa kohë edhe në Barcelonë me J. Malats, por dukej se mungesa e fondeve do t'i pengonte karrierën profesionale. Ndërsa thashethemet shkojnë (ndoshta e shpikur në prapavijë), qytetarët e Valencias, duke kuptuar se talenti i muzikantit të ri, i cili u bë i preferuari i të gjithë qytetit, po zhdukej, mblodhën mjaft para për ta dërguar për të studiuar në Paris.

Këtu, në rutinën e tij, gjithçka mbeti e njëjtë: gjatë ditës ai ndiqte mësimet në konservatorin, ku V. Landovskaya ishte në mesin e mësuesve të tij, dhe në mbrëmje dhe natën fitonte bukën dhe strehën. Kjo vazhdoi deri në vitin 1912. Por, pasi mbaroi konservatorin, 17-vjeçari Iturbi mori menjëherë një ftesë për në detyrën e shefit të departamentit të pianos të Konservatorit të Gjenevës dhe fati i tij ndryshoi në mënyrë dramatike. Ai kaloi pesë vjet (1918-1923) në Gjenevë dhe më pas filloi një karrierë të shkëlqyer artistike.

Iturbi mbërriti në BRSS në 1927, tashmë në zenitin e famës së tij, dhe arriti të tërheqë vëmendjen edhe në sfondin e shumë muzikantëve të shkëlqyer vendas dhe të huaj. Ajo që ishte tërheqëse në pamjen e tij ishte pikërisht fakti se Iturbi nuk futej në kuadrin e “stereotipit” të artistit spanjoll – me patos të stuhishëm, të ekzagjeruar dhe impulse romantike. “Iturbi u tregua një artist i zhytur në mendime dhe shpirtëror, me një personalitet të ndritshëm, me ritme shumëngjyrëshe, herë-herë magjepsëse, me një tingull të bukur dhe të lëngshëm; ai përdor teknikën e tij, shkëlqyese në lehtësinë dhe shkathtësinë e saj, shumë modeste dhe artistike,” G. Kogan shkroi atëherë. Ndër të metat e artistit, shtypi i atribuoi sallonin, shumëllojshmërinë e qëllimshme të performancës.

Që nga fundi i viteve 20, Shtetet e Bashkuara janë bërë qendra e aktiviteteve gjithnjë e më të shumëanshme të Iturbi. Që nga viti 1933, ai ka interpretuar këtu jo vetëm si pianist, por edhe si dirigjent, duke promovuar në mënyrë aktive muzikën e Spanjës dhe Amerikës Latine; nga 1936-1944 ai drejtoi Orkestrën Simfonike të Rochester. Në të njëjtat vite, Iturbi ishte i dhënë pas kompozimit dhe krijoi një numër kompozimesh të rëndësishme orkestrale dhe piano. Fillon karriera e katërt e artistit - ai vepron si aktor filmi. Pjesëmarrja në filmat muzikorë "Një mijë ovacione", "Dy vajza dhe një marinar", "Një këngë për t'u kujtuar", "Muzikë për miliona", "Spiranca në kuvertë" dhe të tjerë i sollën atij popullaritet të madh, por deri diku, ndoshta pengoi qëndrimin në radhët e pianistëve më të mëdhenj të shekullit tonë. Sido që të jetë, A. Chesins në librin e tij me të drejtë e quan Iturbin “një artist me sharm dhe magnetizëm, por me një prirje të caktuar për t'u shpërqendruar; një artist që lëvizi drejt lartësive pianistike, por nuk mundi të realizonte plotësisht aspiratat e tij. Iturbi nuk ishte në gjendje të ruante gjithmonë një formë pianistike, t'i çonte në përsosmëri interpretimet e tij. Megjithatë, nuk mund të thuhet se, “duke ndjekur pas shumë lepurash”, Iturbi nuk kapi asnjë të vetëm: talenti i tij ishte aq i madh sa që në çfarëdo fushe që provoi, ishte me fat. Dhe, natyrisht, arti i pianos mbeti sfera kryesore e veprimtarisë dhe dashurisë së tij.

Dëshmia më bindëse për këtë është suksesi i merituar që pati si pianist edhe në pleqëri. Në vitin 1966, kur përsëri performoi në vendin tonë, Iturbi ishte tashmë mbi 70 vjeç, por virtuoziteti i tij ende të bënte përshtypjen më të fortë. Dhe jo vetëm virtuoziteti. “Stili i tij është, para së gjithash, një kulturë e lartë pianistike, e cila bën të mundur gjetjen e një korrelacioni të qartë midis pasurisë së paletës së tingullit dhe temperamentit ritmik me elegancën dhe bukurinë natyrore të frazës. I guximshëm, një patos pak i ashpër i tonit kombinohet në performancën e tij me atë ngrohtësi të pakapshme që është karakteristikë e artistëve të mëdhenj, "vuri në dukje gazeta Sovjetike Kultura. Nëse në interpretimin e veprave kryesore të Mozart dhe Beethoven Iturbi nuk ishte gjithmonë bindës, ndonjëherë shumë akademik (me gjithë fisnikërinë e shijes dhe mendimin e idesë), dhe në veprën e Chopin ai ishte më afër lirikes sesa dramatikes. fillimi, pastaj interpretimi i pianistit i kompozimeve shumëngjyrëshe të Debussy, Ravel, Albeniz, de Falla, Granados ishte plot me hijeshi të tillë, pasuri nuancash, fantazi dhe pasion, që rrallë gjenden në skenën e koncerteve. “Fytyra krijuese e Iturbit të sotëm nuk është pa kontradikta të brendshme”, lexojmë në revistën “Punët dhe Opinionet”. “Ato kontradikta që duke u përplasur me njëra-tjetrën çojnë në rezultate të ndryshme artistike në varësi të repertorit të zgjedhur.

Nga njëra anë, pianisti përpiqet për ashpërsi, madje edhe për vetëpërmbajtje në sferën e emocioneve, ndonjëherë për një transferim qëllimisht grafik, objektiv të materialit muzikor. Në të njëjtën kohë, ekziston edhe një temperament i madh natyror, një "nerv" i brendshëm, i cili perceptohet nga ne dhe jo vetëm nga ne, si një tipar integral i karakterit spanjoll: në të vërtetë, vula e kombëtares qëndron mbi të gjithë. interpretimet e saj, edhe kur muzika është shumë larg ngjyrës spanjolle. Janë këto dy anë në dukje polare të individualitetit të tij artistik, ndërveprimi i tyre që përcaktojnë stilin e Iturbit të sotëm.

Aktiviteti intensiv i Jose Iturbit nuk u ndal as në pleqëri. Ai drejtoi orkestra në vendlindjen e tij Valencia dhe në qytetin amerikan të Bridgeport, vazhdoi të studionte kompozim, interpretoi dhe regjistroi në disqe si pianist. Vitet e fundit i kaloi në Los Angeles. Me rastin e 75-vjetorit të lindjes së artistit, u publikuan disa disqe nën titullin e përgjithshëm “Thesaret e Iturbit”, duke dhënë një ide për shkallën dhe natyrën e artit të tij, për repertorin e tij të gjerë dhe tipik për një pianist romantik. . Bach, Mozart, Chopin, Beethoven, Liszt, Schumann, Schubert, Debussy, Saint-Saens, madje edhe Czerny krah për krah me autorët spanjollë këtu, duke krijuar një panoramë të larmishme, por të ndritshme. Një disk i veçantë i kushtohet dueteve të pianos të regjistruara nga José Iturbi në një duet me motrën e tij, pianistin e shkëlqyer Amparo Iturbi, me të cilin performuan së bashku në skenën e koncerteve për shumë vite. Dhe të gjitha këto regjistrime bindin edhe një herë se Iturbi u njoh me meritë si pianisti më i madh në Spanjë.

Grigoriev L., Platek Ya.