Lidhja midis tingullit dhe ngjyrës

Cila është marrëdhënia midis ngjyrës dhe zërit dhe pse ekziston një marrëdhënie e tillë?

Është e mahnitshme, por ka një marrëdhënie të ngushtë midis tingullit dhe ngjyrës.
Tinguj  janë dridhje harmonike, frekuencat e të cilave lidhen si numra të plotë dhe shkaktojnë ndjesi të këndshme te një person ( harmoni ). Dridhjet që janë të afërta, por të ndryshme në frekuencë shkaktojnë ndjesi të pakëndshme ( disonancë ). Dridhjet e zërit me spektra të vazhdueshëm të frekuencës perceptohen nga një person si zhurmë.
Harmonia e të gjitha formave të shfaqjes së materies është vërejtur prej kohësh nga njerëzit. Pitagora i konsideroi si magjike raportet e numrave të mëposhtëm: 1/2, 2/3, 3/4. Njësia bazë me të cilën mund të maten të gjitha strukturat e gjuhës muzikore është gjysmëtoni (distanca më e vogël midis dy tingujve). Më e thjeshta dhe më themelore prej tyre është intervali. Intervali ka ngjyrën dhe ekspresivitetin e vet, në varësi të madhësisë së tij. Horizontalet (linjat melodike) dhe vertikalet ( chords ) strukturat muzikore përbëhen nga intervale. Janë intervalet që janë paleta nga e cila përftohet vepra muzikore.

Le të përpiqemi ta kuptojmë me një shembull

Çfarë kemi:

- frekuencë , e matur në herc (Hz), thelbi i saj, në terma të thjeshtë, sa herë në sekondë ndodh një lëkundje. Për shembull, nëse arrini të goditni një daulle me 4 rrahje në sekondë, kjo do të thotë se jeni duke goditur në 4Hz.

– gjatësia e valës – reciproku i frekuencës dhe përcakton intervalin ndërmjet lëkundjeve. Ekziston një lidhje midis frekuencës dhe gjatësisë së valës, përkatësisht: frekuencë = shpejtësia/gjatësia valore. Prandaj, një lëkundje me një frekuencë prej 4 Hz do të ketë një gjatësi vale prej 1/4 = 0.25 m.

– çdo notë ka frekuencën e vet

- çdo ngjyrë monokromatike (e pastër) përcaktohet nga gjatësia e valës së saj, dhe në përputhje me rrethanat ka një frekuencë të barabartë me shpejtësinë e dritës / gjatësinë e valës

Një notë është në një oktavë të caktuar. Për të ngritur një notë një oktavë lart, frekuenca e saj duhet të shumëzohet me 2. Për shembull, nëse nota La e oktavës së parë ka një frekuencë prej 220 Hz, atëherë frekuenca e La e i dytë oktava do të jetë 220 × 2 = 440 Hz.

Nëse shkojmë gjithnjë e më lart notat, do të vëmë re se në 41 oktava frekuencë do të bjerë në spektrin e rrezatimit të dukshëm, i cili është në intervalin nga 380 në 740 nanometra (405-780 THz). Këtu fillojmë të përputhim notën me një ngjyrë të caktuar.

Tani le ta mbulojmë këtë diagram me një ylber. Rezulton se të gjitha ngjyrat e spektrit përshtaten në këtë sistem. Ngjyrat blu dhe blu, për perceptimin emocional janë identike, ndryshimi është vetëm në intensitetin e ngjyrës.

Doli se i gjithë spektri i dukshëm për syrin e njeriut përshtatet në një oktavë nga Fa# në Fa. Prandaj, fakti që një person dallon 7 ngjyra kryesore në ylber dhe 7 shënime në shkallën standarde nuk është thjesht një rastësi, por një marrëdhënie.

Vizualisht duket kështu:

Vlera A (për shembull 8000A) është njësia matëse Angstrom.

1 angstrom = 1.0 × 10-10 metra = 0.1 nm = 100 pasdite

10000 Å = 1 µm

Kjo njësi matëse përdoret shpesh në fizikë, pasi 10-10 m është rrezja e përafërt e orbitës së një elektroni në një atom hidrogjeni të pangacmuar. Ngjyrat e spektrit të dukshëm maten në mijëra angstroma.

Spektri i dukshëm i dritës shtrihet nga rreth 7000 Å (e kuqe) në 4000 Å (vjollcë). Përveç kësaj, për secilën nga shtatë ngjyrat kryesore që korrespondojnë me frekuencë m të tingullit dhe rregullimit të notave muzikore të oktavës, tingulli shndërrohet në një spektër të dukshëm nga njeriu.
Këtu është një ndarje e intervaleve nga një studim mbi marrëdhëniet midis ngjyrës dhe muzikës:

e kuqe  – m2 dhe b7 (e dyta minore dhe e shtata e madhe), ne natyre sinjal rreziku, alarmi. Tingulli i këtij çifti intervalesh është i fortë, i mprehtë.

Portokall – b2 dhe m7 (e dyta kryesore dhe e shtata e vogël), më e butë, më pak theks në ankth. Tingulli i këtyre intervaleve është disi më i qetë se ai i mëparshmi.

E verdhe – m3 dhe b6 (e treta e vogël dhe e gjashta e madhe), kryesisht të lidhura me vjeshtën, qetësinë e saj të trishtuar dhe gjithçka që lidhet me të. Në muzikë, këto intervale janë baza e minor a, mënyrë a, e cila më së shpeshti perceptohet si një mjet për të shprehur trishtimin, mendimin dhe pikëllimin.

e gjelbër – b3 dhe m6 (e treta kryesore dhe e gjashta e vogël), ngjyra e jetës në natyrë, si ngjyra e gjethit dhe e barit. Këto intervale janë baza e madhores mënyrë a, të mënyrë të lehta, optimiste, jetë-pohuese.

Blu dhe blu – ch4 dhe ch5 (e katërta e pastër dhe e pesta e pastër), ngjyra e detit, qiellit, hapësirës. Intervalet tingëllojnë në të njëjtën mënyrë - të gjera, të bollshme, pak si në "zbrazëti".

Vjollcë – uv4 dhe um5 (rritur e katërta dhe pakësuar e pesta), intervalet më kurioze dhe misterioze, ato tingëllojnë saktësisht të njëjta dhe ndryshojnë vetëm në drejtshkrim. Intervale përmes të cilave mund të lini çdo çelës dhe të vini te ndonjë tjetër. Ato ofrojnë një mundësi për të depërtuar në botën e hapësirës muzikore. Tingulli i tyre është jashtëzakonisht misterioz, i paqëndrueshëm dhe kërkon zhvillim të mëtejshëm muzikor. Pikërisht përkon me ngjyrën vjollce, po aq intensive dhe më e paqëndrueshme në të gjithë spektrin e ngjyrave. Kjo ngjyrë lëkundet dhe lëkundet, shndërrohet shumë lehtë në ngjyra, përbërësit e saj janë e kuqja dhe bluja.

e bardhë është një oktavë , një diapazon që absolutisht të gjitha intervalet muzikore përshtaten. Ajo perceptohet si paqe absolute. Bashkimi i të gjitha ngjyrave të ylberit jep të bardhën. Oktava shprehet me numrin 8, një shumëfish i 4. Dhe 4, sipas sistemit Pitagorian, është një simbol i katrorit, plotësisë, përfundimit.

Kjo është vetëm një pjesë e vogël e informacionit që mund të thuhet për marrëdhënien e zërit dhe ngjyrës.
Ka studime më serioze që janë kryer si në Rusi ashtu edhe në Perëndim. Unë u përpoqa të shpjegoj dhe përgjithësoj këtë paketë për ata që nuk e njohin teorinë e muzikës.
Një vit më parë, po bëja punë lidhur me analizën e pikturave dhe ndërtimin e një harte me ngjyra për të identifikuar modelet.