Hapat kryesorë të modalitetit: tonik, subdominant dhe mbizotërues

Ekzistojnë tre hapa të veçantë në shkallën madhore ose minore - i pari, i katërti dhe i pesti. Këta hapa konsiderohen si kryesorët, madje quhen në një mënyrë të veçantë: i pari quhet toniku, i katërti është nëndominant dhe i pesti është mbizotërues.

Në major, këto hapa shkurtohen me shkronja të mëdha T, S dhe D. Në minor, ato shkruhen me të njëjtat shkronja, vetëm të vogla, të vogla: t, s dhe d.

Për shembull, në çelësin e C major, hapa të tillë kryesorë do të jenë tingujt DO (tonik), FA (nëndominant) dhe SALT (dominant). Në çelësin e D minores, toniku është tingulli RE, nëndominant është tingulli S dhe mbizotërues është tingulli LA.

USHTRIMI: përcaktoni hapat kryesorë në çelësat e A major, B-flat major, E minor, F minor. Mos harroni se çdo çelës ka shenjat e veta kryesore - të mprehta dhe të sheshta, dhe ato duhet të merren parasysh kur emërtoni tingullin që korrespondon me shkallën e dëshiruar.

Pse këto faza quhen ato kryesore?

Tingujt në harmoni ndahen, si të thuash, në tre ekipe, ose, për ta thënë ndryshe, ata ndahen në tre grupe. Çdo ekip tingujsh kryen funksionin e tij të përcaktuar rreptësisht, domethënë një rol në zhvillimin e një vepre muzikore.

Tonik, subdominues dhe dominues janë “udhëheqësit” apo “kapitenët” e këtyre tre skuadrave. Ne mund t'i identifikojmë lehtësisht të gjithë anëtarët e secilit grup nëse ndërtojmë një treshe në secilin prej hapave kryesorë - i pari, i katërti ose i pesti.

Nëse, për shembull, ndërtojmë triadat që na nevojiten në C maxhor, do të marrim sa vijon: triada nga toniku – DO, MI, SOL; treshe nga nëndominantja – FA, LA, DO; treshe nga dominantja – SOL, SI, RE. Tani le të shohim se çfarë hapash specifikë u përfshinë në secilën prej skuadrave.

Pra, "ekipi" tonik ose, më saktë, grupi tonik përfshin hapat e parë, të tretë dhe të pestë. Ju mund të mbani mend se këto hapa quhen gjithashtu hapa të qëndrueshëm dhe së bashku përbëjnë një treshe tonike.

Në grupin nëndominant ose në ekipin nëndominues kishte hapa të tillë: i katërti, i gjashti dhe i pari. Kjo treshe do të quhet subdominuese. Nga rruga, ju mund të keni vënë re se hapi i parë përfshihet në dy ekipe njëherësh - në tonik (ajo është lideri atje) dhe në atë subdominant. Kjo nuk duhet të jetë befasuese, thjesht kjo fazë është dyfunksionale (e dyfishtë), domethënë, mund të luajë me radhë një rol ose një tjetër, në varësi të mjedisit në të cilin ndodhet.

Në grupin dominues do të përfshijmë hapat e pestë, të shtatë dhe të dytë. Triada e kësaj komande quhet edhe triada dominante. Dhe gjithashtu ka një hap dyfunksional - të pestin, domethënë vetë dominuesin, i cili mund të funksionojë në grupin e tij dhe të ndihmojë tonikun, në varësi të asaj që kompozitori përshkruan për të.

Triadat në hapat kryesorë që kemi ndërtuar quhen treshe kryesore të modës. Ata kanë të gjithë tingujt e një tonaliteti. Dhe një veçori tjetër interesante e tyre është se në çelësat kryesorë triadat kryesore janë të mëdha, domethënë të mëdha; në çelësat minor ato janë të vogla, domethënë të vogla. Kështu, triadat kryesore jo vetëm që përqendrojnë forcat kryesore të tonalitetit në vetvete, por gjithashtu karakterizojnë në mënyrë të përsosur mënyrën e tij - madhore ose minore.

Çfarë funksionesh kryejnë këto grupe dhe hapa?

tonik kryen funksionin e stabilitetit, qetësisë. Tingujt e trefishtë tonik janë të përshtatshëm për të përfunduar një këngë ose një pjesë për ndonjë instrument. Ky është një funksion shumë i rëndësishëm, sepse pa të nuk do ta kuptonim kurrë që puna kishte mbaruar, dhe fundi kishte ardhur, do të ishim ulur më tej në sallën e koncerteve, duke pritur vazhdimin. Përveç kësaj, toniku gjithmonë lehtëson tensionin që vjen nga funksione të tjera.

Tek nëndominantja mund të quhet motori i zhvillimit muzikor. Përdorimi i tij shoqërohet gjithmonë me lëvizjen, me largimin nga toniku. Shumë shpesh, kalimet në çelësat e tjerë, domethënë modulimet, bëhen përmes nëndominantit. Lëvizja përgjatë tingujve të subdominantit grumbullon tension.

Dominuese – një forcë që është e kundërt me nëndominantin. Ajo është gjithashtu shumë e lëvizshme, por tensioni i saj është shumë më i madh se ai i nëndominantit, e përkeqëson situatën aq shumë sa që kërkohet një "kërkim urgjent për një rrugëdalje", një zgjidhje urgjente. Kështu, nëse nëndominantja na largon nga toniku gjatë gjithë kohës, atëherë mbizotëruesi, përkundrazi, të çon tek ai.

Si quhen hapat e tjerë?

Të gjitha fazat e tjera, të cilat nuk lidhen me ato kryesore, quhen dytësore. Këto janë tingujt e dytë, të tretë, të gjashtë dhe të shtatë në shkallë. Dhe po, ata gjithashtu kanë emrat e tyre të veçantë.

Le të fillojmë me hapat që janë më afër tonikut. Kjo është e shtata dhe e dyta. Ata quhen hapat hyrës. Fakti është se ato janë të paqëndrueshme dhe tërhiqen shumë nga toniku, si rregull, ata zgjidhen në të dhe për këtë arsye, si të thuash, na prezantojnë tingullin më të rëndësishëm të tonalitetit, shërbejnë si një lloj dirigjenti. Hapi i shtatë quhet tingulli i poshtëm hyrës, dhe i dyti - hyrja e sipërme.

Hapi i tretë dhe i gjashtë quhen ndërmjetësit. Nga gjuha latine fjala "media" përkthehet si "e mesme". Këta hapa janë një lidhje e ndërmjetme, një pikë e mesme në rrugën nga toniku në dominant ose në subdominant. Hapi i tretë quhet medianta e sipërme (e shënuar si M), dhe e gjashta quhet medianta e poshtme ose nënmedianta (shkurtesa e saj është Sm).

Njohja e hapave kryesorë dhe funksioneve të tyre, si dhe ideja se si tingëllojnë hapat anësore, ndihmon shumë për të lundruar në çelës - të dëgjoni akordet e ndërtuara, intervalet në të, të zgjidhni shpejt shoqërimin, të ndërtoni saktë frazat dhe dinamikën. gjatë performancës.

Së fundi, dëshiroj të tërheq edhe një herë vëmendjen tuaj për faktin se hapat kryesorë dhe hapat e qëndrueshëm janë gjëra të ndryshme. Hapat kryesorë janë hapat e parë, të katërt, të pestë, dhe të qëndrueshëm janë të parët, të tretët dhe të pestët. Mundohuni të mos i ngatërroni ato!

Video: si tingëllojnë hapat kryesorë në tastet C maxhor dhe A minor