Transkriptimi |

lat. transkriptim, lit. – rishkrimi

Arranzhimi, përpunimi i një vepre muzikore, me vlerë të pavarur artistike. Ekzistojnë dy lloje të transkriptimit: përshtatja e një vepre për një instrument tjetër (për shembull, transkriptimi në piano i një kompozimi vokal, violinë, orkestral ose vokal, violinë, transkriptim orkestral i një kompozimi piano); ndryshimi (me qëllim të lehtësisë ose virtuozitetit më të madh) të paraqitjes pa ndryshuar instrumentin (zërin) për të cilin është menduar vepra në origjinal. Parafrazimet ndonjëherë i atribuohen gabimisht zhanrit të transkriptimit.

Transkriptimi ka një histori të gjatë, në fakt kthehet në transkriptimet e këngëve dhe valleve për instrumente të ndryshme në shekujt 16 dhe 17. Zhvillimi i transkriptimit filloi në shekullin e 18-të. (transkriptime, kryesisht për arpsikord, të veprave të JA Reinken, A. Vivaldi, G. Telemann, B. Marcello dhe të tjerë, në pronësi të JS Bach). Ne katin e 1. Transkriptimet e pianos të shekullit të 19-të, të dalluara nga virtuoziteti i llojit të sallonit, u përhapën (transkriptimet nga F. Kalkbrenner, A. Hertz, Z. Thalberg, T. Döhler, S. Heller, AL Henselt dhe të tjerë); shpesh ato ishin përshtatje të melodive popullore të operës.

Një rol të jashtëzakonshëm në zbulimin e mundësive teknike dhe koloristike të pianos luajtën transkriptimet e shumta të koncerteve të F. Liszt (sidomos këngët e F. Schubert, kapriçot e N. Paganini dhe fragmente nga operat e WA‑Mozart, R. Wagner, G. Verdi; gjithsej rreth 500 aranzhime) . Shumë vepra në këtë zhanër u krijuan nga pasuesit dhe ndjekësit e Liszt - K. Tausig (tokata dhe fuga e Bach në d-moll, "Marshi ushtarak" i Schubert në D-dur), HG von Bülow, K. Klindworth, K. Saint. -Saens, F. Busoni, L. Godovsky e të tjerë.

Busoni dhe Godowsky janë mjeshtrit më të mëdhenj të transkriptimit të pianos të periudhës pas Listës; i pari prej tyre u bë i famshëm për transkriptimet e tij të veprave të Bach (tokata, preludi korale, etj.), Mozart dhe Liszt (Rapsodi spanjoll, etyde pas kapriçove të Paganinit), i dyti për përshtatjet e tij të pjesëve të klaviçeve të shekujve 17-18. , Etydet e Shopenit dhe valset e Shtrausit.

Liszt (si dhe pasuesit e tij) treguan një qasje thelbësisht të ndryshme ndaj zhanrit të transkriptimit sesa paraardhësit e tij. Nga njëra anë, ai prishi sjelljen e pianistëve të sallonit të katit të 1-rë. shekulli i 19-të për të mbushur transkriptimet me pasazhe boshe që nuk kanë të bëjnë fare me muzikën e veprës dhe synojnë të demonstrojnë virtytet virtuoze të interpretuesit; nga ana tjetër, ai u largua edhe nga riprodhimi tepër fjalë për fjalë i tekstit origjinal, duke e konsideruar të mundur dhe të nevojshme kompensimin e humbjes së pashmangshme të disa aspekteve të tërësisë artistike gjatë transkriptimit me mjete të tjera të parashikuara nga instrumenti i ri.

Në transkriptimet e Liszt-it, Busonit, Godowsky-t, paraqitja pianistike, si rregull, është në përputhje me frymën dhe përmbajtjen e muzikës; në të njëjtën kohë, në prezantim lejohen ndryshime të ndryshme në detajet e melodisë dhe harmonisë, ritmin dhe formën, regjistrimin dhe drejtuesin e zërit, etj., të shkaktuara nga specifikat e instrumentit të ri (një ide e gjallë e kjo jepet nga një krahasim i transkriptimit të të njëjtit kapriço Paganini – E-dur No 9 nga Schumann dhe Liszt).

Një mjeshtër i shquar i transkriptimit të violinës ishte F. Kreisler (aranzhimet e pjesëve nga WA Mozart, Schubert, Schumann, etj.).

Një formë më e rrallë e transkriptimit është orkestrali (për shembull, Pikturat e Mussorgsky-Ravel në një ekspozitë).

Zhanri i transkriptimit, kryesisht piano, në rusisht (AL Gurilev, AI Dyubyuk, AS Dargomyzhsky, MA Balakirev, AG Rubinshtein, SV Rachmaninov) dhe muzikën sovjetike (AD Kamensky, II Mikhnovsky, SE Feinberg, DB Kabalevsky, GR Ginzburg, NE Perelman , TP Nikolaeva, etj.).

Shembujt më të mirë të transkriptimit (“Mbreti i pyllit” nga Schubert-Liszt, “Chaconne” nga Bach-Busoni etj.) kanë vlerë artistike të qëndrueshme; megjithatë, bollëku i transkriptimeve të nivelit të ulët të krijuar nga virtuozë të ndryshëm e diskreditoi këtë zhanër dhe çoi në zhdukjen e tij nga repertori i shumë interpretuesve.

Referencat: Shkolla e transkriptimit të pianos, komp. Kogan GM, vëll. 1-6, M., 1970-78; Busoni F., Entwurf einer neuen Ästhetik der Tonkunst, Triest, 1907, Wiesbaden, 1954

GM Kogan