Вера Александровна Давыдова (Vera Davydova) |
Vera Davydova
Народная артистка России (1951) и Грузии (1981), professor, laureat Государственной премии СССР (1946, 1950, 1951). Родилась во Нижнем Новгороде. Отец был землемером, мать преподавала во школе. Когда Вере не исполнилось и двух лет, семья переезжает на Дальний Восток, во Николаевск-на-Амуре. Во гимназии Вера поёт в хоре, каде вскоре ей стали поручать сольные партии, обратив внимание на незаурядный голос и музыкальность. Юная Вера очень полюбила природу, могучий Амур. Por shumë më tepër është një gjë e tillë, e cila është ajo që mund të dëgjojë.
Në vitin 1920, во время японской оккупации Дальнего Востока, всей семье пришлось бежать во Благовещенск. Вера Александровна и не заборавајте të mësoni dhe të mësoni nga një kohë të gjatë në fillim të shkollës. В эти годы она уже хорошо пела, играла на фортепиано и была знакома со теорией музыки. Dy dy vjet në Благовещенск приехал певец Ахматов, кој organzoval любительский коллектив, во Вера Александровна впервые начала петь оперные parti. Её замечают приезжающие на gastroli professionalьnыe opernыe pevtsы, кој do të thotë të rekomenduyet të mësojë. Në vitin 1924, në vitin XNUMX, будущая певица едет во Петербург и поступает во Ленинградскую консерваторию, në klasën E. В. Девос-Соболевой. На приёмных экзаменах Давыдову слушал А. K. Глазунов, одобрительно отозвавшийся об её пении и затем оказывавший ей неизменную поддержку.
С први курса консерватории Вера Александровна была сразу преведена në të tretën dhe më parë në studimet e punës në konservatorë. Pas исполнения во 1929 година од партиите Кармен во студии, её приглашают во Мариинский teatr. Дебютом Веры Александровны становится партия пажа Урбана во опере «Гугеноты», dhe pas kësaj, ajo do të thotë se është e plotësuar nga partitë, si Amreris («Aida») dhe Marfa («Hovanщina»). Её sukses и быстрое продвижение во teatre были, разумется, подготовлены серьёзной работой во studime dhe konservatore. Tri goda punы në Мариинке ознаменовались творческим ростом артистки. Во большой мере способствовало этому росту участие во тех спектаклиях, которые были подготовлены и шли под administrim В. Дранишникова, очень чуткого и талантливого дирижёра teatra. Në vitin 1932, Давыдову се зеде në Teatrin Bolьшой, каде што дебютировала партией Амнерис.
Për vitin e punës në Teatre Bolshom Vera Александровна перепела praktike në mecco-sopranovыy repertuar. Среди партий, спетых во Большом, особенно выделяются Амнерис, Любава («Садко»), Любовь («Мазепа»), Любаша («Царская невеста»), Марфа, Марина Мнишек («Борис Годунья», («Борис Годунов», («Борис Годунь),» » Дзержинского, первая исполнительница) и другие. Большой драматический талант проявляется в образной, впечатляющей игре певицы. Вера Александровна с огромной благодарностью вспоминала выдающегося русского певца Ивана Васильевича Ершова, который проработал с ней в Ленинградской консерватории партии Марфы и Любаши. Иван Васильевич научил молодую певицу неизменно стремиться к тому сочетанию вокальной и сценической выразительности, которое стало столь характерно для Давыдовой.
Критика тех лет особенно отмечала исполнение певицей партии Кармен: «Она создала реалистически правдивый облик независимой, свободолюбивой испанской девушки, одинаково пленительной и в драматической сцената и трауматия в драматической сцене гаданкия,». Не мие сильное впечатление на современников производила Вера Александровна во роли Амнерис. По воспоминаниям коллег — это была жестокая и властолюбивая дочь фараона, глубоко переживающая трагедию отвергнутой любви. Эта трагедия мастерски расскрывалась Давыдовой, исполнявшей со громадным подъёмом эtu сложнейшую вокальную партию и тонкими штрихами рисовавшей облик египетской царевны, которузуе ревность терзаюе.
Во галерее сценических образов, созданных певицей, значительное место занимают те, которые почерпнуты од русской оперной классики. Ещё в првые годы особенно удалась Давыдовой Любаша, исторически правдивым и психологически убедительным оказался образ Марины Мнишек. Душевные честолюбивой дочери сандомирского воеводы, интимная сторона ей отношений со Лжедмитрием отступали на planin e dytë, përto, si nga kritika, «выразительно подчёркнутый подчёркнутый». По-настоящему обаятельна Вера Александровна в роли Любавы во опере-былине «Садко». Её красивый голос большого диапазона, насыщенный горячей, драматической взволнованностью, si нельзя лучше подходил к этой parti. В исполнении певицы Любава истинно русская, живая, движимая искренними душевными побуждениями женщина, покаряющая слушателей своей преданностью и силой чувства к любимому мужу… Выразительной распевностью передаёт певица тоску и смятение жены Садко, как бы незримо сопровождающей его в скитаниях по подводному царству. К числу несомненных удач актрисы критики и публика относили роль Марфы во «Хованщине». Психологическое содержание этой роли очень сложно. Согласно установкам тех лет, Марфа — покорное орудие в руках Досифея. Por në atë kohë, ajo терзается острейшими внутренними противоречиями, рождёнными её пламенной любовью к Андрею Хованскому. Вера Александровна сумела в этой разноречивости чувству выделить то главное, что отличает трај марфы, показать глубокий образ этого образа и вместо со тем его женственное обаяние. Глубокое сочувствие слушателей к судьбе Марфы вызывала Давыдова, в пении которой слышались жалобы на горькую судьбу Русской женщины, гибнущей во plameni kostra.
Огромное внимание Вера Александровна уделяла камерному исполнительству. Значительным событием в музыкальной жизни Москвы стал исполненный во sezonin 1944/45 cikl nga semi koncerte «Русский романс от истоков до наших дней». Свыше 200 романови, начиная от песен XVIII века и кончая лучшими романсами Глиэра, Шапорина, Мясковского были включены в этот цикл. Особенно музыкальная критика отметила исполнение романсов Н. А. Римского-Корсакова и шедевров рахманиновской лирики, тонкое чувство стиля композиторов. Высокой культурой отмечено исполнение певицей произведений Грига, Сибелиуса, Синдинга и других скандинавских композиторов. Её правдивая и простая певческая речь тонко предавала всё обаяние григовской музыки. Каждый романс в её исполнении звучал как тщательно отделанная миниатюра, сверкающая разнообразными оттенками её богатой вокальной палитры. С особой выразительностью пела Давыдова песню Грига «Подороге на родину», duke transmetuar горячую любовь композитора nga vetja e saj, тогда si «Stuja» Sindinga në её исполнении была как бы прони.
По счастью, искусство Веры Александровны было знакомо и зарубежному слушателю. Певица со большим успехом выступала во Finlandë (në vitin 1937), në Norvegji, Danii dhe Sveci (në vitin 1946), në Vengri (në vitin 1948), në Iran. Всюду её принимали восторженно. Në kohën e duhur në Norvegji në vitin 1946 nga kompozitori Klaus Эgge писal: «…pение Davыdovoй — великолепный музыкальный вечер. Forma, звук, очертание и толкование — всё это певица соединила в таком совершенном единстве, что каждая песня получила свою законченность. Во всём чувствуется большая культура и стиль».
Выйдя на творческую пенсию në vitin 1956, Вера Александровна Давыдова посвятила себя педагогической деятельности. Долгие годы она проработала во Тбилисской государственной консерватории, воспитала нема интересных певцов. Mesi eё studentikov особенно выделяется солистка Большого Teatra, вот уже почти сорок лет выступающая в спектаклях Большого teatra, — Nacionalja артистка Советского Союза Маквала Касрашвили.
Основная дискография В. А. Të dhëna:
- Opera Ж. Бизе «Кармен», партия Кармен, первая полная запись оперы 1937 года, п/у А. Ш. Мелик-Пашаева (в ансамбле со Н. С. Ханаевым, В. М. Политковским и Н. Д. Шпиллер). Во последний раз комплект со записью оперы выходил на грампластинках фирмы «Мелодия» në vitin 1987.
- Opera P. И. Чайковского «Мазепа», запись 1948 года, п/у В. В. Небольсина (во ансамбле со Н. Покровской, Ал. Ивановым, Г. Большаковым и И. Петровым)
- Opera Dzh. Verdi «Aida», запись 1952 года, п/у А. Ш. Мелик-Пашаева (в ансамбле со Н. Соколовой, Г. Нэлеппом, И. Петровым, П. Лисианом). Во последний раз запись выпустила «Мелодия» në грампластинках в конце 1970-х годов.
- Opera Н. А. Римского-Корсакова «Садко», запись 1952 година, п/у Н. С. Голованова (во ансамбле со Г. Нэлеппом, Е. Шумской, М. Рейзеным, И. Козловским, П. Лисианом, Е. Антоновой и другими). Vërtetë për të shkruar në CD në Rusi dhe në Rusi.
