Akustikë, muzikore |

(nga greqishtja. axoystixos – dëgjimore) – shkencë që studion ligjet fizike objektive të muzikës në lidhje me perceptimin dhe performancën e saj. Jam. eksploron fenomene të tilla si lartësia, zhurma, timbri dhe kohëzgjatja e muzikës. tinguj, konsonancë dhe disonancë, muzikë. sistemeve dhe ndërtimeve. Ajo është duke studiuar muzikë. dëgjimi, studimi i muzikës. mjetet dhe njerëzit. vota. Një nga problemet qendrore të A. m. është sqarimi se si fizike. dhe psikofiziologjike. modelet e muzikës pasqyrohen në të veçanta. ligjet e kësaj padie dhe ndikojnë në evoluimin e tyre. Në A. m. përdoren gjerësisht të dhënat dhe metodat e përgjithshme fizike. akustikë, e cila studion proceset e origjinës dhe të përhapjes së tingullit. Është e lidhur ngushtë me akustikën arkitekturore, me psikologjinë e perceptimit, me fiziologjinë e dëgjimit dhe të zërit (akustika fiziologjike). Jam. përdoret për të shpjeguar një sërë dukurish në fushën e harmonisë, instrumentimit, orkestrimit etj.

Si pjesë e muzikës. Teoria e A. m. e ka origjinën në mësimet e filozofëve dhe muzikantëve të lashtë. Kështu, për shembull, matematikore bazat e sistemeve muzikore, intervalet dhe akordimet ishin të njohura te dr. Greqia (shkolla e Pitagorës), krh. Azia (Ibn Sina), Kina (Lu Bu-wei) dhe vende të tjera. Zhvillimi i A. m. lidhet me emrat e J. Tsarlino (Itali), M. Mersenne, J. Sauveur, J. Rameau (Francë), L. Euler (Rusi), E. Chladni, G. Ohm (Gjermani) dhe shumë të tjerë. muzikantë dhe shkencëtarë të tjerë. Për një kohë të gjatë, objekti kryesor muzikor. Akustika ishte marrëdhënia numerike midis frekuencave të tingujve në muzikë. intervalet, akordimet dhe sistemet. Seksionet e Dr. u shfaqën shumë më vonë dhe u përgatitën nga praktika e bërjes së muzave. mjete, kërkime pedagogjike. Pra, modelet e ndërtimit të muzave. instrumentet u kërkuan në mënyrë empirike nga mjeshtrit, këngëtarët dhe mësuesit ishin të interesuar për akustikën e zërit të këndimit.

Do të thotë. Faza e zhvillimit të A. m. lidhet me emrin e një gjermani të shquar. fizikanti dhe fiziologu G. Helmholtz. Në librin "Doktrina e ndjesive dëgjimore si bazë fiziologjike e teorisë së muzikës" ("Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik", 1863), Helmholtz përshkroi rezultatet e vëzhgimeve dhe eksperimenteve të tij mbi muzikën. . tingujt dhe perceptimi i tyre. Në këtë studim u dha koncepti i parë i plotë i fiziologjisë së dëgjimit të zërit, i njohur me emrin. teoria e rezonancës së dëgjimit. Ajo shpjegon perceptimin e lartësisë si rezultat i ngacmimit rezonant të akorduar në dekompozim. frekuenca e fibrave të organit të Kortit. Helmholtz shpjegoi dukuritë e disonancës dhe konsonancës me rrahje. Teoria Acoustic Helmholtz ruajti vlerën e saj, megjithëse disa nga dispozitat e saj nuk korrespondojnë me modernen. Idetë për mekanizmin e dëgjimit.

Një kontribut i madh në zhvillimin e psikofiziologjisë dhe akustikës së dëgjimit u dha në fund të 19-fillimit. Shekulli i 20-të K. Stumpf dhe W. Köhler (Gjermani). Studimet e këtyre shkencëtarëve zgjeruan A. m. si shkencore. disipline; përfshinte doktrinën e mekanizmave të reflektimit (ndjesi dhe perceptim) zbërthim. aspekte objektive të dridhjeve të zërit.

Në shekullin e 20-të, zhvillimi i A. m. karakterizohet nga një zgjerim i mëtejshëm i fushës së kërkimit, përfshirja e seksioneve që lidhen me karakteristikat objektive të decomp. mjete muzikore. Ajo u shkaktua nga ngritja e muzave. prom-sti, dëshira për t'u zhvilluar për prodhimin e muzikës. mjete të forta teorike. bazë. Në shekullin e 20-të, u zhvillua metoda e analizimit të muzikës. tingujt e bazuar në përzgjedhjen e toneve të pjesshme nga një spektër kompleks tingulli dhe matjen e tyre. intensiteti. Teknika e eksperimentit. hulumtim, bazuar në metodat e elektroakustike. matjet, fituan rëndësi të madhe në akustikën e muzikës. mjetet.

Zhvillimi i teknologjisë së regjistrimit të radios dhe zërit kontribuoi gjithashtu në zgjerimin e kërkimit mbi muzikën akustike. Në fokus të vëmendjes në këtë fushë janë problemet e akustikës në studiot e radios dhe regjistrimit, riprodhimi i muzikës së regjistruar dhe restaurimi i instrumenteve të vjetra fonografike. rekorde. Me interes të madh janë punimet që lidhen me zhvillimin e regjistrimit të zërit stereofonik dhe transmetimit të muzikës stereofonike në radio.

Një fazë e rëndësishme në zhvillimin e A. m moderne. është e lidhur me kërkimin e bufave. muzikologu dhe shkencëtari akustik NA Garbuzov. Në veprat e tij, ajo u përvijua dhe do të thotë. së paku, një kuptim i ri i vetë temës së A. m. mori formë si një pjesë e modernes. teoria e muzikës. Garbuzov zhvilloi një teori koherente të perceptimit dëgjimor, në një qendër grumbulli. vendin e zë koncepti i zonës së muzikës. dëgjimi (shih Zona). Zhvillimi i konceptit të zonës çoi në zhvillimin e metodave për deshifrimin dhe analizimin e nuancave të performancës në intonacion, dinamikë, tempo dhe ritëm. Në studimin e krijimtarisë dhe perceptimit muzikor, në studimin e muzikës. prod. u bë e mundur të mbështetemi në të dhëna objektive që karakterizojnë muzat. tingull, art. ekzekutimi. Kjo mundësi është thelbësore për zgjidhjen e shumë problemeve muzikologjike të kohës sonë, për shembull. për të sqaruar marrëdhënien e intonacionit dhe mënyrës në muzikën me tingull real. prodhimi, ndërlidhjet e komponentëve interpretues dhe kompozues të arteve. e tëra, që është tingëllimi, ekzekutimi, prodhimi.

Nëse më herët A. m u reduktua në hl. arr. tek shpjegimet matematikore që dalin në muzikë. Praktika e sistemeve të organizimit - frenat, intervalet, akordimet, pastaj në të ardhmen theksi u zhvendos në studimin me metoda objektive të ligjeve të artit interpretues dhe muzikës. perceptimi.

Një nga seksionet e A. m moderne. është akustika e një këngëtari. votoni. Ekzistojnë dy teori që shpjegojnë mekanizmin e kontrollit të frekuencës së dridhjeve të kordave vokale - klasike. mioelastike. teoria dhe neurokronaksi. teoria e paraqitur nga shkencëtari francez R. Yusson.

LS Termen, AA Volodin dhe të tjerë janë të angazhuar në akustikën e instrumenteve muzikore elektrike në BRSS. Bazuar në metodën e sintetizimit të spektrave të tingullit, Volodin zhvilloi teorinë e perceptimit të lartësisë, sipas së cilës lartësia e perceptuar nga një person përcaktohet nga harmonika e saj komplekse. spektri, dhe jo vetëm frekuenca e lëkundjes së kryesore. tonet. Kjo teori është një nga arritjet më të mëdha të shkencëtarëve sovjetikë në fushën e instrumenteve muzikore. Zhvillimi i instrumenteve muzikore elektrike ka rritur sërish interesin e studiuesve akustikë për çështjet e akordimit, temperamentit dhe mundësisë së kontrollit të intonacionit të lirë.

Si degë e teorisë së muzikës, A. m. nuk mund të konsiderohet si një disiplinë e aftë për të dhënë një shpjegim të plotë të muzave të tilla. dukuri, si modaliteti, shkalla, harmonia, konsonanca, disonanca etj. Megjithatë, metodat e akustikës dhe të dhënat e marra me ndihmën e tyre i lejojnë muzikologët të vendosin në mënyrë më objektive një ose një tjetër shkencore. pyetje. Ligjet akustike të muzikës gjatë zhvillimit shekullor të muzave. kulturat u përdorën vazhdimisht për të ndërtuar një sistem të rëndësishëm shoqëror të muzave. gjuhë me një ligje specifike në varësi të artit.-estetik. parimet.

Bufat. specialistë në A. m. kapërceu njëanshmërinë e pikëpamjeve për natyrën e muzikës, karakteristikë e shkencëtarëve të së kaluarës, to-thekra ekzagjeroi rëndësinë e fizike. veçoritë e zërit. Mostrat e aplikimit të të dhënave A. m. në muzikë. teoritë janë punë e bufave. muzikologët Yu. N. Tyulin ("Mësim për harmoninë"), LA Mazel ("Për melodinë", etj.), SS Skrebkov ("Si të interpretojmë tonalitetin?"). Koncepti i natyrës zonale të dëgjimit pasqyrohet në decomp. muzikolog. vepra dhe, në veçanti, në kërkime speciale, intonacioni i përkushtuar performues (vepra nga OE Sakhaltuyeva, Yu. N. Rags, NK Pereverzev dhe të tjerë).

Ndër detyrat, to-thekër është krijuar për të zgjidhur modernen. A. m., - një justifikim objektiv i dukurive të reja të mënyrës dhe intonacionit në veprën moderne. kompozitorët, duke sqaruar rolin e akustikës objektive. faktorët në procesin e formimit të muzave. gjuha (tingulli-lartësi, timbri, dinamik, hapësinor etj.), zhvillimi i mëtejshëm i teorisë së dëgjimit, zërit, muzikës. perceptimi, si dhe përmirësimi i metodave kërkimore për kryerjen e krijimtarisë dhe perceptimit të muzikës, metoda të bazuara në përdorimin e elektroakustikës. pajisje dhe teknologji regjistrimi.

Referencat: Rabinovich A. V., Kurs i shkurtër i akustikës muzikore, M., 1930; Akustika muzikore, Sat. Art. ed. N. A. Garbuzova, M.-L., 1948, M., 1954; Garbuzov H. A., Natyra e zonës së dëgjimit të zërit, M.-L., 1948; e tij, Natyra e zonës së ritmit dhe ritmit, M., 1950; tij, Dëgjimi i intonacionit intrazonal dhe metodat e zhvillimit të tij, M.-L., 1951; tij, Natyra zonale e dëgjimit dinamik, M., 1955; e tij, Natyra e zonës së dëgjimit të timbrit, M., 1956; Rimsky-Korsakov A. V., Zhvillimi i akustikës muzikore në BRSS, Izv. Acad. shkencat e BRSS. Seria fizike, 1949, vëll. XIII, Nr. 6; Heqja П. P., Yutsevich E. E., Analiza tingull-lartësie e sistemit të lirë melodik, K., 1956; lecka Yu. N., Intonacioni i një melodie në lidhje me disa elementë të saj, në: Punime të Departamentit të Teorisë së Muzikës të Konservatorit Shtetëror të Moskës. AP DHE. Çajkovski, nr. 1, M., 1960, f. 338-355; Sakhaltueva O. E., Mbi disa modele të intonacionit në lidhje me formën, dinamikën dhe mënyrën, po aty, f. 356-378; Sherman N. S., Formimi i një sistemi uniform të temperamentit, M., 1964; Përdorimi i metodave të kërkimit akustik në muzikologji, Sat. Art., M., 1964; Laboratori i Akustikës Muzikore, Sht. artikuj ed. E. AT Nazaikinsky, M., 1966; Pereverzev N. K., Probleme të intonacionit muzikor, M., 1966; Volodin A. A., Roli i spektrit harmonik në perceptimin e lartësisë dhe timbrit të tingullit, në: Arti dhe Shkenca Muzikore, vëll. 1, M., 1970; tij, Sinteza elektrike e tingujve muzikorë si bazë për studimin e perceptimit të tyre, “Problemet e psikologjisë”, 1971, nr. 6; e tij, Mbi perceptimin e proceseve kalimtare të tingujve muzikorë, po aty, 1972, nr 4; Nazaikinskiy S. V., Mbi psikologjinë e perceptimit muzikor, M., 1972; Helmholtz H. von, Teoria e ndjesive tonale si bazë fiziologjike për teorinë e muzikës, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968, в рус. per. – Doktrina e ndjesive dëgjimore, si bazë fiziologjike për teorinë e muzikës, St. Petersburg, 1875; Stumpf, C., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Riemann H., Die Akustik, Lpz., 1891; në rusisht per., M., 1898; Helmholtz H. von, Leksione mbi parimet matematikore të akustikës, в кн.: Leksione mbi fizikën teorike, vëll. 3, Lpz., 1879; në Rusi. per. - СПБ, 1896; Kцhler W., Hetimet akustike, vëll. 1-3, “Journal of Psychology”, LIV, 1909, LVIII, 1910, LXIV, 1913; Riemann H., Katekizmi i akustikës (Muzikologjia), Lpz., 1891, 1921; Schumann A., The Acoustics, Breslau, (1925); Trendelenburg F., Hyrje në akustikë, В., 1939, В.-(а. о.), 1958; Wood A., Acoustics, L., 1947; его же, Fizika e muzikës, L., 1962; Bartholomew W. T., Akustika e muzikës, N. Y., 1951; Lоbachowski S., Drobner M., Akustika muzikore, Krakov, 1953; Culver Сh., Akustika muzikore, N. Y., 1956; Musicale Acoustique, kompozuar nga F. Canac, në Kn.: Kollokuiumet Ndërkombëtare të Qendrës Kombëtare për Kërkime Shkencore…, LXXXIV, P., 1959; Drobner M., Instrumentoznawstwo dhe akustyka. Libër mësuesi për shkollat ​​e mesme të muzikës, Kr., 1963; Reinecke H. P., Kontribute eksperimentale në psikologjinë e dëgjimit të muzikës, seria e botimeve të Institutit Muzikologjik të Universitetit të Hamburgut, Hamb., 1964; Taylor S., Tingulli dhe muzika: një traktat jo matematikor mbi përbërjen fizike të tingujve dhe harmonisë muzikore, duke përfshirë zbulimet kryesore akustike të profesorit Helmholtz, L., 1873, ribotim, N.

EV Nazaikinskiy