Artikull organik
Artikull organik, pedale (gjermanisht Orgelpunkt, frëngjisht pedale inferieure, italisht pedale d'armonia, anglisht pedale point), – një tingull i qëndrueshëm në bas, kundrejt të cilit zërat e tjerë lëvizin lirshëm, ndonjëherë duke hyrë në një kontradiktë funksionale me basin (deri në nisje në tone të largëta); harmonik konkurenca e O. f. dhe pjesa tjetër e zërave rikthehet në momentin e përfundimit të tij ose pak para kësaj. Ekspresiviteti i O. p. shoqërohet me harmonik. tension, i përcaktuar nga mospërputhja funksionale midis tingullit të qëndrueshëm dhe zërave të tjerë. O. p. pasuron tingullin e harmonikëve. vertikale, duke çuar në multifunksionalitet.
OP-të më të përdorura janë në tingullin e tonikut (shkalla I e modalitetit) dhe mbizotëruesja (shkalla V). O. p. është një përforcim i funksionit modal përkatës, shtrirja e tij jo në një akord, por në një harmonik të gjerë. ndërtimi. Kështu, ai ka një kuptim unifikues, duke mbajtur së bashku elementët heterogjenë të zhvillimit të zërave të sipërm. O. p. në tonik sjell në muzikë një ndjenjë stabiliteti, ndonjëherë edhe statik; aplikimin më të madh e gjen në finalen, si dhe në seksionet fillestare të muzikës. veprat (për shembull, pjesa e fundit në skenën e vdekjes së Boris nga opera "Boris Godunov", fillimi i korit të parë në "Matthew Passion" nga JS Bach). OP në dominant kombinon një mbështetje funksionale të paqëndrueshme të basit me bashkëtingëllore të paqëndrueshme në zërat e sipërm, larg tonikut, të cilat rezultojnë të jenë në varësi të funksionit dominues të basit. I jep muzikës karakterin e pritshmërisë intensive. Përdorimi më tipik i tij është para një reprize (veçanërisht në sonata alegro – p.sh., unë pjesë e sonatës së 1-të në c-moll për piano nga Beethoven), gjithashtu përpara një kodi; gjendet në hyrje.
O. p. është e mundur jo vetëm në bas, por edhe në zëra të tjerë (zakonisht i quajtur tingull i qëndrueshëm) - në pjesën e sipërme (frëngjisht pédale supérieure, italisht pédale, pedale e përmbysur në anglisht, për shembull, pjesa III e kuartetit të 3-të të Çajkovskit) dhe në mes (frëngjisht pédale intérieure ose médiaire, italisht pédale, pedale e brendshme angleze, për shembull, shfaqja “The Gallows” nga cikli i pianos “Night Gaspard” nga Ravel). Mostrat e dyfishtë O. fq. njihen – në të njëjtën kohë. në tingujt tonik dhe dominues. O. e ngjashme e artikullit, në Krom dominon toniku. funksioni karakteristik i muzikës. folklori i popujve të ndryshëm (“pestat e gajdes”), përdoret edhe te prof. muzikë, veçanërisht kur imiton nar. duke luajtur muzikë (për shembull, pjesa e pestë e simfonisë së 6-të të Beethoven); dominuese e dyfishtë O. p. – mbi tingujt e dominantit (të poshtëm) dhe tonikut (në kalimin në finalen e simfonisë së 5-të të Beethoven). Herë pas here ka OP në shkallët e tjera (për shembull, në shkallën e tretë të minorit - në treshen nga pjesa II e simfonisë së 6-të të Çajkovskit; tingulli i qëndrueshëm i hapit të katërt - në pianon "Serenata" nga Rachmaninov). Efekti i O. p. ruhet edhe në rastet kur tingulli që e formon nuk shtrihet, por përsëritet (për shembull, skena IV nga opera Sadko e Rimsky-Korsakov) ose kur përsëriten të shkurtër melodik. figurat (shih Ostinato).
Ashtu si arti. Dukuria e sendit të O. ka rrënjë në nar. muzika (shoqërimi i të kënduarit duke luajtur gajde dhe instrumente të ngjashme. Origjina e termit "O. p." lidhet me praktikën e polifonisë së hershme, organum. Guido d'Arezzo (shek. XI) përshkruar në "Micrologus de disciplina artis. musicae” (11-1025) organum “lundrues” me dy zëra me një lëvizje indirekte zërash (“Organum suspensum”):
Franko i Këlnit (shek. XIII), duke folur (në traktatin "Ars cantus mensurabilis") për organumin, përdor gjithashtu termin "OP" - "organicus punctus". Me "pikë" këtu nënkuptohet seksioni i organumit, ku tingulli i qëndrueshëm i kantusit përballet me melodikun. vizatimi i zërit të sipërm ("pika" quhet edhe vetë një tingull i tillë). Më vonë, OP filloi të kuptohet si tingulli i gjatë i pedalit të organit, i cili përdoret gjerësisht në muzikën organike në përputhje me teknikën. aftësitë e instrumentit (termi francez point d'orgue në literaturën muzikologjike franceze do të thotë ose një kadenza improvizuese e një solisti, ose, më shpesh, një fermata). Në polifonike Në format e mesjetës dhe të rilindjes, dukuritë e OP shpesh shkaktohen nga teknika cantus firmus (nga G. de Machaux, Josquin Despres dhe të tjerë), tingujve të së cilës iu dha një kohëzgjatje e gjatë.
Në shekujt 17-19. O. p. të fituara (sidomos në format klasike. muzikore) dinamike. pronat janë bërë leva të fuqishme zhvillimi. Në shekullin e 19-të, O. p. filloi të përdoret si një karakteristikë koloristike, zhanërore. do të thotë (për shembull, "Lullaby" e Chopin, "Kështjella e Vjetër" nga "Piktura në një ekspozitë" të Mussorgsky, akti II nga opera "Princi Igor", "Kënga e të ftuarit Indian" nga opera "Sadko"). Në shekullin e 20-të mënyra të tjera të përdorimit të O. p. (dhe ostinato) u shfaq. Vlera e O. p. mund të ketë një akord (për shembull, koda II e simfonisë së 8-të të Shostakovich) ose një bashkëtingëllore komplekse. O. p. mund të marrë karakterin e një sfondi (për shembull, një hyrje në Ritin e Pranverës) dhe forma të pazakonta tekstuale (për shembull, një pararendës i një riprodhimi në pjesën e katërt të sonatës së pianos së dytë të Prokofiev - 2 tinguj me theks të mprehtë eis si një pararendës i tonit të plumbit për një përsëritje në çelësin e d-moll).
Referencat: shih në Art. Harmonia.
Ju. N. Kholopov
