Organum |

Lat vonë. Organum, nga greqishtja. organon – instrument

Emri i përgjithshëm i disa. llojet më të hershme të Evropës. polifonia (fundi i IX - mesi i shek. XIII). Fillimisht vetëm zëri shoqërues quhej O., më vonë termi u bë emërtim për llojin e polifonisë. Në një kuptim të gjerë, O. përfshin gjithçka nga mesjeta e hershme. polifonia; në atë të ngushtë, format e tij fillestare, strikte (lëvizja paralele në të katërta dhe të pesta, edhe me shtimin e zgjatimeve të tyre oktavë), në ndryshim nga ato të zhvilluara në kuadrin e O. dhe morën të tyren. emrat e llojeve dhe gjinive të poligolëve. letra.

O. mbulon disa. shkollat ​​poligonale. letra, për më tepër, jo gjithmonë gjenetikisht të lidhura me njëra-tjetrën. Llojet kryesore të O. (si dhe fazat kryesore të zhvillimit historik të tij): paralele (shek. IX-X); i lirë (shek. XI – mesi i XII); melismatik (shek. XII); metrizuar (fundi i 9-të – gjysma e parë e shek. XIII).

Historikisht O., me sa duket, i parapriu të ashtuquajturit. parafonia në muzikën e vonë romake (sipas informacioneve që vijnë nga Ordo romanum, shek. 7-8; disa nga këngëtarët e papës Schola Cantorum quhen parafonistë; supozohet se këndonin paralelisht të katërtat dhe të pestat). Termi "organicum melos", i afërt në kuptimin "O.", haset për herë të parë nga John Scotus Eriugena ("De divisione naturae", 866). Mostrat e para të O. që na kanë ardhur janë të përfshira në teori anonime. traktatet “Musica enchiriadis” dhe “Scholia enchiriadis” (shek. IX). O. bazohet këtu në melodinë korale, e cila dyfishohet nga bashkëtingëllore të përsosura. Zëri që udhëheq melodinë korale, naz. principalis (vox principalis – zëri kryesor), dhe gjithashtu (më vonë) tenori (tenori – mbajtja); zëri dyfishues – organalis (vox organalis – organ, ose organum, zë). Ritmi nuk është specifikuar saktësisht, zërat janë monoritmikë (parimi punctus contra punctum ose nota contra notam). Përveç paraleles që çon në një kuart ose të pestën, ka dyfishime oktavë zërash (aequisonae - tinguj të barabartë):

Mostrat e një organumi paralel nga traktatet Musica enchiriadis (lart) dhe Scholia enchiriadis (poshtë).

Më vonë anglisht. Shumëllojshmëria e O. - gimel (cantus gemellus; gemellus - dyfish, binjak) lejon lëvizjen në të tretat (një mostër e njohur e gimelit është himni i Shën Magnus Nobilis, humilis).

Në epokën e Guido d'Arezzo, u zhvillua një lloj tjetër O. - O. i lirë, ose diafonia (fillimisht, fjala "diaphonia" ishte shkencore dhe teorike, dhe "O." - një emërtim praktik i përditshëm i të njëjtit fenomen; në fillim Në shekullin e 12-të, termat “diaphonia” dhe “o.” u bënë përkufizime të teknikave të ndryshme të kompozimit). Është gjithashtu monoritmike, por zërat në të janë linearisht të lirë; Përdoret gjerësisht lëvizja indirekte, kundërlëvizja, si dhe kryqëzimi i zërave. Një ekspozim i parimeve dhe shembujve të O.-së së lirë – në Guido d'Arezzo në Microlog (rreth 1025-26), në traktatin milanez Ad Organum faciendum (rreth 1150), në John Cotton në veprën e tij De musica ( rreth 1100); burime të tjera janë Winchester Troparion (gjysma e parë e shekullit të 1-të), dorëshkrimet e manastireve të Saint-Martial (Limoges, rreth 11) dhe Santiago de Compostela (rreth 1150). O. e lirë (si dhe paralele) zakonisht është dyzërëshe.

Mostra e organumit nga traktati "Ad Organum faciendum".

O. paralele dhe O. e lirë, sipas llojit të përgjithshëm të shkrimit, duhet t'i atribuohen më shumë homofonisë (si një lloj magazine akorde ose si zërat e saj ekstremë) sesa polifonisë në kuptimin e zakonshëm.

Në magazinë O. lindi një muzikë e re – polifonia e bazuar në harmoninë e harmonive vertikale. Kjo është një vlerë e madhe historike e O., e cila shënoi një vijë të mprehtë midis thelbësisht monodike. të menduarit në kulturën muzikore të të gjithë dr. bota (përfshirë Lindjen Tjetër), ndërsa format e hershme monodike të Krishtit. këndimi (mijëvjeçari I pas Krishtit), nga njëra anë, dhe bazuar në këtë harmoni të re (sipas llojit – polifonike), nga ana tjetër, kulturën e re perëndimore. Prandaj, kthesa e shekujve 1-9 është një nga më të rëndësishmet në muzikë. tregime. Në epokat e mëvonshme (deri në shekullin e 10-të), muzika u përditësua ndjeshëm, por mbeti polifonike. Edhe në kuadrin e O.-së së lirë, herë pas here kishte një kundërshtim ndaj një tingulli të principalis të disave në organalis. Kjo metodë e të shkruarit u bë kryesore në melismatike. A. Tingulli i zgjatur i tenorit (punctus organicus, punctus organalis) përbënte disa. tingëllon në një melodi mjaft të gjatë:

Organum nga dorëshkrimet e manastirit të Saint-Martial.

Melismatic O. (diaphonie basilica) tashmë ka një polifonikë të theksuar. karakter. Mostrat melismatike. O. – në kodet e Santiago de Compostela-s, Saint-Martial-it dhe veçanërisht shkollës së Parisit të Notre Dame (në “Magnus liber organi” të Leoninit, që quhej optimus organista – organisti më i mirë, në kuptimin “organisti më i mirë. ”). Në kon. shekulli i 12-të, përveç traditave. dyzërëshe (dupla) O., shfaqen mostrat e para trezërëshe (tripla) madje edhe katërzërëshe (katërzë). Në disa zëra Organalis kanë emra: duplum (duplum - i dyti), triplum (triplum - i tretë) dhe quadruplum (quadruplum - i katërt). Liturgjik. tenori ruan ende kuptimin e kap. votoni. Falë melismatic. zbukurimi i çdo toni të qëndrueshëm të tenorit, shkalla e përgjithshme e përbërjes rritet deri në dhjetë herë gjatësinë.

Përhapja e ritmeve modale dhe metrizimi i rreptë i kishës (nga fundi i shekullit XII) dëshmojnë për ndikimin e faktorëve që janë larg stilit të saj origjinal liturgjik. themelet, dhe lidh O. me laike dhe Nar. art. Ky është rënia e padisë së O. Në organumin e Leoninit, melismatik. pjesët e përbërjes alternohen me ato të metruara. Me sa duket, metrizimi u përcaktua edhe nga rritja e numrit të zërave: organizimi i më shumë se dy zërave e bëri më të saktë ritmin e tyre. koordinimi. Vershina O. – dy, tre, madje edhe katërpjesëshe Op. Perotin (Shkolla e Notre Dame), e quajtur optimus dis-cantor (diskantisti më i mirë):

Perotina. Graduale “Sederunt principes” (rreth 1199); organum katërfish.

Në kuadrin e O., u shfaq ritmi modal dhe imitimi (Saint-Martial, Notre-Dame), dhe shkëmbimi i zërave (Notre-Dame).

Në shekujt 12-13. O. shkrihet në artin e motetit, shembujt e hershëm të së cilës janë shumë afër O-së së metruar.

Gjatë gjithë historisë së tij, O. – kënga është solo dhe ansambël, dhe jo korale, e cila mbeti ende monofonike (sipas G. Khusman). Dy-dhe polifonia O. ishte një zbukurim i kishës. këngë, këngë të tilla fillimisht këndoheshin vetëm në festime/raste (p.sh. shërbimet e Krishtlindjeve). Sipas disa informacioneve, O. e hershme është kryer me pjesëmarrjen e instrumenteve.

Referencat: Gruber RI, Historia e kulturës muzikore, vëll. 1, pjesa 1-2, M.-L., 1941; Riemann H., Geschichte der Musiktheorie im IX.-XIX. Jahrhundert, Lpz., 1898; Handschin J., Zur Geschichte der Lehre vom Organum, “ZfMw”, 1926, Jg. 8, Heft 6; Chevallier L., Les theories harmoniques, në librin: Encyclopédie de la musique …, (n. 1), P., 1925 (Përkthimi rusisht – Chevalier L., Historia e doktrinës së harmonisë, bot. dhe me shtesa M V Ivanov-Boretsky, Moskë, 1932); Wagner R., La paraphonie “Revue de Musicologie”, 1928, No 25; Perotinus: Organum quadruplum “Sederunt principes”, hrsg. v. R. Ficker, W.-Lpz., 1930; Besseler H., Die Musik des Mittelalters und der Renaissance, Potsdam, (1937); Georgiades Thr., Musik und Sprache, B.-Gott.-Hdlb., (1954); Jammers E., Anfänge der abendländischen Musik, Stras.-Kehl, 1955; Waeltner E., Das Organum bis zur Mitte des 11. Jahrhunderts, Hdlb., 1955 (Diss.); Chominski JM, Historia harmonii i kontrapunktu, t. 1, (Kr., 1958) (Përkthim ukrainas: Khominsky Y., Historia e harmonisë dhe kundërvënieve, vëll. 1, Kiev, 1975); Dahlhaus G., Zur Theorie des frehen Organum, “Kirchenmusikalisches Jahrbuch”, 1958, (Bd 42); e tij, Zur Theorie des Organum im XII. Jahrhundert, po aty, 1964, (Bd 48); Machabey A., Remarques sur le Winchester Troper, në: Festschrift H. Besseler, Lpz., 1961; Eggebrecht H., Zaminer F., Ad Organum faciendum, Mainz, 1970; Gerold Th., Histoire de la musique…, NY, 1971; Besseler H., Güke P., Schriftbild der mehrstimmigen Musik, Lpz., (1); Reskow F., Organum-Begriff und frühe Mehrstimmigkeit, në: Forum musicologicum. 1. Basler Studien zur Musikgeschichte, Bd 1973, Bern, 1.

Ju. H. Kholopov