Salvatore Licitra |

Salvatore licitra

Nëse gazetat angleze shpallën Juan Diego Flores si trashëgimtar të Pavarotit, ato amerikane janë të bindura se vendi i “Lucianos së Madhe” është i Salvatore Licitrës. Vetë tenori preferon kujdes, duke argumentuar: “Ne kemi parë shumë Pavarotti në vitet e kaluara. Dhe shumë Callas. Do të ishte më mirë të thuash: Unë jam Lichitra.

Lycitra është një sicilian me origjinë, rrënjët e tij janë në provincën e Raguzës. Por ai ka lindur në Zvicër, në Bernë. Djali i emigrantëve është një gjë e zakonshme në jugun italian, ku nuk ka punë për të gjithë. Familja e tij është pronare e një kompanie fotolitografike dhe në të do të punonte Salvatore. Sikur vetëm në vitin 1987, në kulmin e perestrojkës, radiostacioni lokal sicilian të mos kishte luajtur pafund këngën e një grupi sovjetik "Shoku Gorbachev, mirupafshim". Motivi u lidh aq shumë me Liçitrën e re, sa nëna e tij tha: "Shko ose te një psikiatër ose te një mësues kënge". Në tetëmbëdhjetë vjeç, Salvatore bëri zgjedhjen e tij, natyrisht, në favor të këndimit.

Është interesante që në fillim këngëtarja u konsiderua si bariton. I famshëm Carlo Bergonzi e ndihmoi Licitra të përcaktojë natyrën e vërtetë të zërit të tij. Për disa vite, i riu sicilian udhëtoi nga Milano në Parma dhe mbrapa. Tek mësimet e Bergonzit. Por studimi në Akademinë Verdi në Busseto nuk garanton as një debutim të profilit të lartë dhe as kontrata fitimprurëse. Përpara se Lichitra të vinte re Mutin dhe ta zgjidhte atë për të luajtur Manrico në Il trovatore në hapjen e sezonit 2000-2001 La Scala, përpara se ai të zëvendësonte triumfalisht Pavarottin i cili refuzoi të këndonte në maj 2002 në Metropolitan Opera, tenor Ai provoi veten në një shumëllojshmëri të role, jo gjithmonë korresponduese me zërin e tij.

Zëri i Lichitra është vërtet shumë i bukur. Njohësit e zërave në Itali dhe Amerikë thonë se ky është tenori më i bukur që nga Carreras i ri dhe nuanca e tij e argjendtë të kujton vitet më të mira të Pavarottit. Por një zë i bukur është ndoshta cilësia e fundit e nevojshme për një karrierë të shkëlqyer operistike. Dhe cilësitë e tjera në Lichitra mungojnë ose nuk janë manifestuar ende plotësisht. Këngëtari është dyzet e dy vjeç, por teknika e tij është ende e papërsosur. Zëri i tij tingëllon shkëlqyeshëm në regjistrin qendror, por notat e larta janë të shurdhër. Autori i këtyre rreshtave duhej të ishte i pranishëm në shfaqjet e "Aida" në Arena di Verona, kur këngëtarja thjesht lëshoi ​​"gjela" të tmerrshëm në fund të romancës tinëzare të heroit. Arsyeja është se kalimet nga një regjistër në tjetrin nuk janë të përafruara. Fraza e tij është vetëm ndonjëherë shprehëse. Arsyeja është e njëjtë: mungesa e teknologjisë së kontrollit të zërit. Sa i përket muzikalitetit, Licitra ka edhe më pak se Pavarotti. Por nëse Big Luciano, megjithë pamjen e tij joromantike dhe peshën e madhe, kishte të gjitha të drejtat për t'u quajtur një personalitet karizmatik, kolegu i tij i ri është plotësisht i lirë nga sharmi. Në skenë, Licitra bën një përshtypje shumë të dobët. E njëjta pamje joromantike dhe pesha e tepërt e dëmtojnë atë edhe më shumë se Pavarotti.

Por teatrot kanë aq shumë nevojë për tenorë, sa nuk është për t'u habitur që në atë mbrëmje maji të vitit 2002, pas përfundimit të Tosca-s, Licitra u duartrokit për një çerek ore. Gjithçka ndodhi si në film: tenori po studionte partiturën e “Aidës” kur agjenti i tij e telefonoi me lajmin se Pavarotti nuk mund të këndonte dhe kërkoheshin shërbimet e tij. Të nesërmen, gazetat trumbetuan për "trashëgimtarin e Big Luciano".

Mediat dhe tarifat e larta e nxisin këngëtarin e ri të punojë me ritme të furishme, gjë që e kërcënon ta kthejë atë në një meteor që shkëlqeu në qiellin e operës dhe u zhduk po aq shpejt. Deri vonë, ekspertët e zërit shpresonin që Lichitra të kishte një kokë mbi shpatullat e tij dhe ai do të vazhdonte të punonte në teknikë dhe të shmangte rolet për të cilat nuk ishte ende gati: zëri i tij nuk është një tenor dramatik, vetëm me kalimin e viteve dhe me fillimin. e pjekurisë, këngëtarja mund të mendojë për Othello dhe Calaf. Sot (vetëm vizitoni faqen e internetit Arena di Verona), këngëtarja shfaqet si "një nga tenorët kryesorë të repertorit dramatik italian". Othello, megjithatë, nuk është ende në rekordin e tij (rreziku do të ishte shumë i lartë), por ai tashmë ka luajtur si Turiddu në Rural Honor, Canio në Pagliacci, Andre Chenier, Dick Johnson në The Girl from the West, Luigi në " Manteli”, Calaf në “Turandot”. Përveç kësaj, repertori i tij përfshin Pollio në Norma, Ernani, Manrico në Il trovatore, Richard në Un ballo në maschera, Don Alvaro në Forca e Fatit, Don Carlos, Radamès. Teatrot më prestigjioze në botë, duke përfshirë La Scala dhe Metropolitan Opera, janë të etur për ta kapur atë. Dhe si mund të çuditemi për këtë, kur tre të mëdhenj i kanë dhënë fund karrierës dhe nuk ka asnjë zëvendësues të barabartë për ta dhe nuk pritet?

Për meritë të tenorit, duhet thënë se vitet e fundit ka rënë në peshë dhe duket më mirë, ndonëse një pamje e përmirësuar nuk mund të zëvendësojë në asnjë mënyrë karizmën skenike. Siç thonë në Itali, la classe non e acqua… Por problemet teknike nuk janë kapërcyer plotësisht. Nga Paolo Isotta, guru i kritikës muzikore italiane, Licitra merr vazhdimisht "goditje shkopi": me rastin e interpretimit të tij në rolin në dukje tashmë të provuar të Manrico në Il trovatore në teatrin napolitan të San Carlo (kujtojmë se ai u zgjodh për këtë rol nga vetë Muti ) Isotta e quajti atë një "tenoraccio" (d.m.th., një tenor i keq, nëse jo i tmerrshëm) dhe tha se ai ishte shumë i parregullt dhe asnjë fjalë e vetme nuk ishte e qartë në këndimin e tij. Domethënë, nuk kishte mbetur asnjë gjurmë nga udhëzimet e Riccardo Muti. Kur u aplikua për Licitra, një kritik i ashpër përdori frazën e Benito Musolinit: "Të sundosh italianët nuk është vetëm e vështirë, por edhe e pamundur". Nëse Musolini është i dëshpëruar për të mësuar se si të kontrollojë italianët, atëherë Licitra ka edhe më pak gjasa të mësojë se si të kontrollojë zërin e tij. Natyrisht, tenori nuk i la pa përgjigje deklarata të tilla, duke sugjeruar se disa njerëz ishin xhelozë për suksesin e tij dhe duke akuzuar Isotta për faktin se kritikët kontribuojnë në dëbimin e talenteve të rinj nga vendi i tyre i lindjes.

Mjafton të kemi durim dhe të shohim se çfarë do të ndodhë me pronarin e zërit më të bukur që nga Carreras i ri.