Alexander Alexandrovich Davidenko |
Alexander Davidenko
Në artin e Davidenkos nuk ka detaje të shkruara mjeshtërisht, ashtu siç nuk ka imazhe të njerëzve dhe personazheve individuale, apo zbulim të përvojave thellësisht personale, intime; Gjëja kryesore në të është diçka tjetër - imazhi i masave, aspirata e tyre, ngritja, impulsi ... D. Shostakoviç
Në vitet 20-30. Ndër kompozitorët sovjetikë, spikati A. Davidenko, një propagandues i palodhur i këngës masive, një dirigjent i talentuar kori dhe një personazh i shquar publik. Ai ishte një kompozitor i një lloji të ri, shërbimi i artit për të ishte i lidhur pazgjidhshmërisht me punën edukative aktive dhe të palodhur midis punëtorëve, fermerëve kolektivë, Ushtrisë së Kuqe dhe Marinës së Kuqe. Komunikimi me masat ishte një nevojë jetike dhe një kusht i domosdoshëm për ekzistencën e tij si artist. Një njeri me fat jashtëzakonisht të ndritshëm dhe në të njëjtën kohë tragjik, Davidenko jetoi një jetë të shkurtër, duke mos pasur kohë për të realizuar të gjitha planet e tij. Ai lindi në familjen e një operatori telegrafi, në moshën tetë vjeçare mbeti jetim (më vonë e përndiqte mendimi i përhumbur se do të ndante fatin e prindërve të tij që vdiqën të rinj), që në moshën 15-vjeçare filloi një jetë e pavarur, duke fituar mësime. Në vitin 1917, ai, sipas fjalëve të tij, "i dha një tërheqje" nga seminari teologjik, ku u dërgua nga njerku dhe ku ishte shumë mediokër në lëndët bazë, duke u marrë vetëm nga mësimet e muzikës.
Në vitet 1917-19. Davidenko studioi në Konservatorin e Odessa, në 1919-21 shërbeu në Ushtrinë e Kuqe, më pas punoi si rregulltar në hekurudhë. Një ngjarje e rëndësishme në jetën e tij ishte pranimi i tij më 1922 në Konservatorin e Moskës në klasën e R. Gliere dhe në Akademinë e Korit, ku studioi me A. Kastalsky. Rruga krijuese e Davidenkos ishte e pabarabartë. Romancat e tij të hershme, pjesët e vogla korale dhe të pianos karakterizohen nga njëfarë zymtësie humori. Ato janë autobiografike dhe padyshim të lidhura me përvojat e vështira të fëmijërisë dhe adoleshencës. Pika e kthesës erdhi në pranverën e vitit 1925, kur në konservator u shpall një konkurs për "kompozimin revolucionar muzikor" më të mirë kushtuar kujtimit të VI Leninit. Në konkurs morën pjesë rreth 10 kompozitorë të rinj, të cilët më pas formuan bërthamën e "Ekipit të prodhimit të kompozitorëve studentë të Konservatorit të Moskës" (Prokoll), krijuar me iniciativën e Davidenko. Prokoll nuk zgjati shumë (1925-29), por luajti një rol të rëndësishëm në zhvillimin krijues të kompozitorëve të rinj, duke përfshirë A. Khachaturian, D. Kabalevsky, M. Koval, I. Dzerzhinsky, V. Bely. Parimi kryesor i kolektivit ishte dëshira për të krijuar vepra për jetën e popullit Sovjetik. Në të njëjtën kohë, shumë vëmendje iu kushtua këngës masive. Në atë kohë, ky term, së bashku me konceptin e "këndimit masiv", nënkuptonte një performancë korale polifonike.
Në këngët e tij, Davidenko përdori në mënyrë krijuese imazhet dhe teknikat muzikore të këngëve popullore, si dhe parimet e shkrimit polifonik. Kjo ishte e dukshme tashmë në kompozimet e para korale të kompozitorit Budyonny's Cavalry (Art. N. Aseev), Deti rënkonte furishëm (Art popullor) dhe Barge Haulers (Art. N. Nekrasov). Më 1926, Davidenko zbatoi idenë e tij për "demokratizimin e formave të sonatës dhe fugës" në sonatën korale "Maj i punës", dhe në 1927 ai krijoi një vepër të jashtëzakonshme "Rruga është e shqetësuar", e cila ishte pjesë e punës kolektive të Procall - oratori “Udha e tetorit”. Kjo është një tablo plot ngjyra e gjallë e demonstratës së punëtorëve dhe ushtarëve në shkurt 1917. Forma e fugës këtu i nënshtrohet rreptësisht dizajnit artistik, është krijuar për të shprehur elementët e organizuar të rrugës revolucionare me shumë zëra.
E gjithë muzika është e përshkuar me ngjyra popullore – këngë punëtore, ushtarësh, flakërima dite, duke zëvendësuar njëra-tjetrën, duke u kombinuar me temën kryesore, duke e inkuadruar.
Kulmi i dytë i veprës së Davidenkos ishte kori "Në vargun e dhjetë", kushtuar viktimave të revolucionit të vitit 1905. Ai ishte menduar edhe për oratorin "Rruga e Tetorit". Këto dy vepra plotësojnë aktivitetet e Davidenkos si organizator i Procall.
Në të ardhmen, Davidenko është i angazhuar kryesisht në punë muzikore dhe edukative. Ai udhëton në të gjithë vendin dhe organizon qarqe kori kudo, shkruan këngë për ta, mbledh materiale për veprat e tij. Rezultati i kësaj pune ishte "Kalorësia e parë, Kënga për Komisarin Popullor, Kënga për Stepan Razin", aranzhime të këngëve të të burgosurve politikë. Këngët “Donin të na rrahin, donin të na rrahin” (Art. D. Poor) dhe “Vintovochka” (Art. N. Aseev) ishin veçanërisht të njohura. Në vitin 1930, Davidenko filloi punën në operën "1919", por kjo punë në tërësi doli të ishte e pasuksesshme. Vetëm skena korale "Ngritja e vagonit" u dallua nga një konceptim i guximshëm artistik.
Vitet e fundit të jetës së tij Davidenko punoi me furi. Pas kthimit nga një udhëtim në rajonin çeçen, ai krijon "Suitën çeçene" më të gjallë për një kor cappella, punon në një vepër të madhe vokale dhe simfonike "Sheshi i Kuq", merr pjesë aktive në punën muzikore dhe edukative. Vdekja ishte në pritë për Davidenko fjalë për fjalë në postin luftarak. Vdiq më 1 maj pas demonstratës së 1934 majit të vitit XNUMX. Kënga e tij e fundit “Dielli i XNUMX Majit” (art. A. Zharova) u vlerësua me çmim në konkursin e Komisariatit Popullor të Arsimit. Funerali i Davidenkos u shndërrua në një koncert të tillë ritual të këngës masive - një kor i fuqishëm i studentëve të konservatorit dhe shfaqjeve amatore performuan këngët më të mira të kompozitorit, duke i bërë haraç kujtimit të një muzikanti të mrekullueshëm - një entuziast i masës sovjetike. këngë.
O. Kuznetsova
