Angela Gheorghiu |

Angela Gheorghiu

Triumfi i Angela Georgiou në filmin "Tosca"

Angela Georgiou është e bukur. Zotëron magnetizëm në skenë. Pra, një nga mbretëreshat e bel canto është bërë tashmë një aktore filmi. Në filmin kolos të bazuar në operën e Puçinit, të nënshkruar me emrin Benoit Jacot.*

Këngëtarja rumune me mjeshtëri “shet” imazhin e saj. Ajo këndon dhe makina reklamuese mendon ta krahasojë me Kallasin "hyjnore". Nuk ka dyshim - ajo ka një teknikë vokale "të hekurt". Ajo e interpreton arien e famshme “Vissi d'arte” me impulsin e duhur ndjenjash, por pa ekzagjerim me stil veristik; në mënyrën se si i trajton faqet e Rossinit dhe Donizetti-t, me ekuilibrin e duhur mes estetikës së ndjenjës dhe përbuzjes ndaj modeleve me shije neoklasike.

Por ana më e fortë e talentit të Angela Georgiou është talenti i aktrimit. Këtë e dinë mirë admiruesit e saj të shumtë - të rregulltit e Covent Garden. Në Francë, është një sukses i madh, i shitur në videokaseta.

Fati i kësaj Toske, për fat, nuk është si fati i shumë operave të transferuara në ekranin e filmit. Ky film duket se dallohet nga një risi estetike: një kompromis i rafinuar mes frymës së kinemasë dhe frymës së operës.

Riccardo Lenzi flet me Angela Georgiou.

– Xhirimi në filmin “Tosca” u bë një fakt i paharrueshëm i jetës tuaj, zonja Georgiou?

– Pa dyshim, puna për këtë Toskë ishte shumë ndryshe nga puna në teatër. I mungon ajo atmosferë tipike që nuk të lejon të gabosh. Një situatë sipas fjalës së urtë "ose bëj ose thyej": avantazhi ekskluziv i "kafshëve të skenës", të cilave unë i përkas. Por kjo punë nënkupton edhe arritjen e një qëllimi për mua.

Mendoj se falë kinemasë, opera mund të zbulohet dhe shijohet nga masat më të gjera të publikut. Megjithatë, filmat operistikë më kanë pëlqyer gjithmonë. Nuk e kam fjalën vetëm për kryevepra të njohura si Don Zhuani i Joseph Losey ose Flauti Magjik i Ingmar Bergman. Ndër versionet kinematografike që më kanë magjepsur që nga rinia ime, ishin adaptimet e njohura filmike të operave me Sophia Loren ose Gina Lollobrigida tuaj, të cilat u kufizuan në imitimin e prima donave.

– Si ndryshon interpretimi skenik kur bëhet fjalë për fiksimin e tij në film?

— Natyrisht, pamjet nga afër i bëjnë të dukshme shprehjet e fytyrës dhe ndjenjat, të cilat në teatër mund të kalojnë pa u vënë re. Për sa i përket problemit të kohës, xhirimet, për të arritur një përputhje të përsosur mes imazhit dhe vokalit, mund të përsëriten disa herë, por, në fakt, zëri duhet të nxirret nga fyti në të njëjtën mënyrë, sipas rezultatin. Më pas ishte detyra e regjisorit të zbatonte kombinime të afërta, flash-back, xhirime nga lart dhe teknika të tjera montazhi.

Sa e vështirë ishte për ty të bëhesh yll i operës?

– Të gjithë ata që ishin pranë meje më kanë ndihmuar pa ndryshim. Prindërit e mi, miqtë, mësuesit, burri im. Më dhanë mundësinë të mendoj vetëm për këngën. Është një luks i paimagjinueshëm të harrosh viktimat dhe të shprehësh më së miri aftësitë e tyre, gjë që më pas kthehet në art. Pas kësaj, ju vini në kontakt të drejtpërdrejtë me audiencën "tuaj" dhe më pas vetëdija se je një prima donna zbehet në sfond. Kur interpretoj Longing, jam plotësisht i vetëdijshëm se të gjitha gratë identifikohen me mua.

– Çfarë raporti keni me bashkëshortin, tenorin e famshëm franko-sicilian Roberto Alagna? “Dy gjela në një kotec pulash”: i keni shkelur ndonjëherë gishtat njëri-tjetrit?

Në fund çdo gjë e kthejmë në avantazh. Mund ta imagjinoni se çfarë do të thotë të studiosh klavierin në shtëpi, duke pasur në dispozicion një nga më të mirët – jo, këngëtarin më të mirë të skenës botërore të operës? Ne dimë të theksojmë meritat e njëri-tjetrit dhe secila vërejtje e tij kritike për mua është një rast për introspeksion të pamëshirshëm. Më duket sikur personi që dua nuk ishte vetëm Roberto, por edhe një personazh operistik: Romeo, Alfred dhe Cavaradossi në të njëjtën kohë.

Shënime:

* Tosca u shfaq premierë vitin e kaluar në Festivalin e Filmit në Venecia. Shihni edhe rishikimin e regjistrimit të “Tosca”, i cili ishte baza e kolonës zanore të filmit, në rubrikën “Audio dhe Video” të revistës sonë. ** Pikërisht në këtë teatër ndodhi në vitin 1994 “lindja” triumfuese e një ylli të ri në produksionin e famshëm “La Traviata” të G. Soltit.

Intervistë me Angela Georgiou botuar në revistën L'Espresso më 10 janar 2002. Përkthim nga italisht nga Irina Sorokina