Beverly Sills |

Beverly Sills

Seals është një nga këngëtaret më të mëdha të shekullit XNUMX, "zonja e parë e operës amerikane". Një kolumnist për revistën The New Yorker shkroi me një entuziazëm të jashtëzakonshëm: “Nëse do t'u rekomandoja turistëve pamjet e Nju Jorkut, në radhë të parë do të vendosja Beverly Seals në festën e Manon, shumë mbi Statujën e Lirisë dhe Empire State. Ndërtimi.” Zëri i Seals dallohej nga butësia e jashtëzakonshme dhe në të njëjtën kohë sharmi, talenti skenik dhe pamja simpatike që magjepsi publikun.

Duke përshkruar pamjen e saj, kritiku gjeti fjalët e mëposhtme: “Ajo ka sy kafe, një fytyrë ovale sllave, një hundë të përmbysur, buzë të plota, ngjyrë të bukur lëkure dhe një buzëqeshje simpatike. Por gjëja kryesore në pamjen e saj është një bel i hollë, i cili është një avantazh i madh për një aktore opere. E gjithë kjo, së bashku me flokët e kuq të zjarrtë, i bën Seals simpatike. Me pak fjalë, ajo është një bukuroshe për standardet e operës.”

Nuk ka asgjë për t'u habitur në "ovalin sllav": nëna e këngëtares së ardhshme është ruse.

Beverly Seals (emri i vërtetë Bella Silverman) lindi më 25 maj 1929 në Nju Jork, në një familje emigrantësh. Babai erdhi në SHBA nga Rumania dhe nëna nga Rusia. Nën ndikimin e nënës, u formuan shijet muzikore të Beverly-t. "Nëna ime," kujton Seals, "kishte një koleksion me disqe të Amelita Galli-Curci, sopranos së famshme të viteve 1920. Njëzet e dy arie. Çdo mëngjes nëna ime fillonte gramafonin, vinte një diskografi dhe më pas shkonte të përgatiste mëngjesin. Dhe në moshën shtatë vjeç, i njihja përmendsh të 22 ariet, u rrita në këto arie në të njëjtën mënyrë si fëmijët tani rriten në reklamat televizive.

Duke mos u kufizuar në krijimin e muzikës në shtëpi, Bella merrte pjesë rregullisht në programet radiofonike për fëmijë.

Në vitin 1936, nëna e solli vajzën në studion e Estelle Liebling, shoqëruese e Galli-Curci. Që atëherë, për tridhjetë e pesë vjet, Liebling dhe Seals nuk janë ndarë.

Në fillim, Liebling, një mësues i fortë, nuk donte veçanërisht të trajnonte soprano të koloraturës në një moshë kaq të hershme. Megjithatë, kur dëgjoi se si vajza këndonte … një reklamë për pluhur sapuni, ajo pranoi të fillonte mësimet. Gjërat lëviznin me një ritëm marramendës. Në moshën trembëdhjetë vjeç, studenti kishte përgatitur 50 pjesë operistike! "Estell Liebling sapo më mbushi me to," kujton artisti. Dikush mund të pyesë veten se si e mbajti zërin e saj. Në përgjithësi ishte gati të këndonte kudo dhe sa të donte. Beverly interpretoi në programin radiofonik "Talent Search", në klubin e zonjave në hotelin e modës Waldorf Astoria, në një klub nate në Nju Jork, në muzikalë dhe opereta të trupave të ndryshme.

Pasi la shkollën, Seals iu ofrua një fejesë në një teatër udhëtues. Në fillim ajo këndoi në opereta dhe në vitin 1947 debutoi në Filadelfia në opera me pjesën e Frasquita-s në "Carmen" të Bizetit.

Së bashku me trupat udhëtuese, ajo u zhvendos nga qyteti në qytet, duke interpretuar një pjesë pas tjetrës, duke arritur të plotësojë repertorin e saj me ndonjë mrekulli. Më vonë ajo do të thotë: "Do të doja të këndoja të gjitha pjesët e shkruara për soprano". Norma e saj është rreth 60 shfaqje në vit – thjesht fantastike!

Pas dhjetë vitesh turne në qytete të ndryshme të SHBA-së, në vitin 1955 këngëtarja vendosi të provonte dorën e saj në Operën e qytetit të Nju Jorkut. Por edhe këtu, ajo nuk zuri menjëherë një pozicion drejtues. Për një kohë të gjatë ajo ishte e njohur vetëm nga opera "The Balad of Baby Doe" nga kompozitori amerikan Douglas More.

Më në fund, në vitin 1963, asaj iu besua roli i Donna Anna në Don Giovanni të Mozartit – dhe ata nuk gabuan. Por fitorja përfundimtare duhej të priste edhe tre vjet të tjera, përpara se të luante rolin e Kleopatrës në Jul Cezarin e Handel. Atëherë u bë e qartë për të gjithë se çfarë talenti në shkallë të gjerë erdhi në skenën e teatrit muzikor. “Beverly Seals”, shkruan kritiku, “i interpretoi hiret komplekse të Handelit me një teknikë të tillë, me aq mjeshtëri të patëmetë, me një ngrohtësi të tillë, që rrallë gjenden tek këngëtarët e llojit të saj. Për më tepër, këndimi i saj ishte aq fleksibël dhe ekspresiv sa publiku kapi menjëherë çdo ndryshim në humorin e heroinës. Performanca ishte një sukses i jashtëzakonshëm… Merita kryesore i përkiste Sils: duke u shpërthyer në një bilbil, ajo joshi diktatorin romak dhe e mbajti të gjithë auditorin në pezull.”

Në të njëjtin vit, ajo pati një sukses të madh në operën Manon të J. Massenet. Publiku dhe kritikët ishin të kënaqur, duke e quajtur atë Manon më të mirë që nga Geraldine Farrar.

Në vitin 1969, Seals debutoi jashtë shtetit. Teatri i famshëm milanez “La Scala” ka rifilluar prodhimin e operës së Rossinit “Rrethimi i Korinthit” posaçërisht për këngëtaren amerikane. Në këtë performancë, Beverly këndoi pjesën e Pamirit. Më tej, Sils performoi në skenat e teatrove në Napoli, Londër, Berlin Perëndimor, Buenos Aires.

Triumfet në teatrot më të mira të botës nuk e ndalën punën e mundimshme të këngëtares, qëllimi i së cilës janë "të gjitha pjesët soprano". Ka vërtet një numër jashtëzakonisht të madh të tyre – mbi tetëdhjetë. Seals, në veçanti, kënduan me sukses Lucia në Lucia di Lammermoor të Donizettit, Elvira në Puritani të Bellinit, Rosina në Berberi i Seviljes të Rosinit, Mbretëresha e Shemakhanit në Gjeli i Artë e Rimsky-Korsakov, Violetta në La Traviata të Verdit. , Daphne në operën e R. Strauss.

Një artist me intuitë të mahnitshme, në të njëjtën kohë një analist i zhytur në mendime. “Në fillim studioj libretin, e punoj nga të gjitha anët”, thotë këngëtarja. – Nëse, për shembull, ndeshem me një fjalë italiane me një kuptim paksa të ndryshëm nga ai në fjalor, filloj të gërmoj në kuptimin e saj të vërtetë dhe në libret hasni shpesh gjëra të tilla… nuk dua vetëm të flas me spektakël. teknikën time vokale. Para së gjithash, më intereson vetë imazhi… Unë i drejtohem bizhuterive vetëm pasi të kem një pamje të plotë të rolit. Unë kurrë nuk përdor stolitë që nuk përputhen me karakterin. Të gjitha dekorimet e mia në Lucia, për shembull, kontribuojnë në dramatizimin e imazhit.

E me gjithë këtë, Seals e konsideron veten një këngëtare emocionale, jo intelektuale: “U përpoqa të drejtohem nga dëshira e publikut. Unë u përpoqa maksimalisht për ta kënaqur atë. Çdo shfaqje ishte për mua një lloj analize kritike. Nëse e gjeta veten në art, kjo është vetëm sepse kam mësuar të kontrolloj ndjenjat e mia.

Në vitin 1979, viti i përvjetorit të saj, Seals mori vendimin të largohej nga skena e operës. Vitin tjetër, ajo drejtoi Operën e qytetit të Nju Jorkut.