Cecilia Bartoli (Cecilia Bartoli) |
Cecilia Bartoli
Mund të themi me siguri se ylli i këngëtares së re italiane Cecilia Bartoli shkëlqen më së shumti në horizontin operistik. CD-të me regjistrimet e zërit të saj janë shitur në mbarë botën në një sasi të pabesueshme prej katër milionë kopjesh. Një disk me regjistrime të arieve të panjohura nga Vivaldi u shit në shumën prej treqind mijë kopjesh. Këngëtarja ka fituar disa çmime prestigjioze: American Grammy, German Schallplattenprise, French Diapason. Portretet e saj u shfaqën në kopertinat e revistave Newsweek dhe Grammophone.
Cecilia Bartoli është mjaft e re për një yll të këtij rangu. Ajo lindi në Romë më 4 qershor 1966 në një familje muzikantësh. Babai i saj, një tenor, braktisi karrierën e tij solo dhe punoi për shumë vite në korin e Operës së Romës, i detyruar të mbante familjen. Nëna e saj, Silvana Bazzoni, e cila performoi me emrin e vajzërisë, ishte gjithashtu këngëtare. Ajo u bë mësuesja e parë dhe e vetme e vajzës së saj dhe "trajneri" i saj vokal. Si një vajzë nëntë vjeçare, Cecilia luajti si bareshë në Tosca të Puçinit, në skenën e së njëjtës Operë të Romës. Vërtetë, më vonë, në moshën gjashtëmbëdhjetë ose shtatëmbëdhjetë vjeç, ylli i ardhshëm ishte shumë më i interesuar për flamenco sesa vokal. Ishte në moshën shtatëmbëdhjetë vjeç që ajo filloi të studionte seriozisht muzikë në Akademinë Romake të Santa Cecilia. Vëmendja e saj fillimisht u përqendrua te tromboni dhe vetëm atëherë ajo iu drejtua asaj që bënte më së miri - të këndonte. Vetëm dy vjet më vonë, ajo u shfaq në televizion për të interpretuar me Katya Ricciarelli barcarole-n e famshme nga Tales of Hoffmann e Offenbach dhe me Leo Nucci duetin e Rosina dhe Figaro nga The Berber of Seville.
Ishte viti 1986, konkursi televiziv për këngëtarët e rinj të operës Fantastico. Pas performancave të saj, të cilat lanë shumë përshtypje, në prapaskenë po qarkullonte një thashetheme se vendi i parë ishte për të. Në fund fitorja i takoi një tenori të caktuar Scaltriti nga Modena. Cecilia ishte shumë e mërzitur. Por vetë fati e ndihmoi: në atë moment, dirigjenti i madh Riccardo Muti ishte në TV. Ai e ftoi atë në audicion në La Scala, por konsideroi se një debutim në skenën e teatrit legjendar Milan do të ishte shumë i rrezikshëm për këngëtaren e re. Ata u takuan përsëri në vitin 1992 në një produksion të Don Giovanni të Mozartit, në të cilin Cecilia këndoi pjesën e Zerlinës.
Pas fitores së pakapshme në Fantastico, Cecilia mori pjesë në Francë në një program kushtuar Callas në Antena 2. Këtë herë Herbert von Karajan ishte në TV. Ajo e kujtoi audicionin në Festspielhaus në Salzburg për pjesën tjetër të jetës së saj. Salla ishte e errët, Karayan foli në mikrofon, ajo nuk e pa atë. Iu duk se ishte zëri i Zotit. Pasi dëgjoi arie nga operat e Mozartit dhe Rossinit, Karajan shpalli dëshirën e tij për ta angazhuar atë në meshën B-minor të Bach-ut.
Krahas Karajanit, në karrierën e saj fantastike (i deshën disa vite për të pushtuar sallat dhe teatrot më prestigjioze në botë), një rol të rëndësishëm luajti edhe dirigjenti Daniel Barenboim, Ray Minshall, përgjegjës për artistët dhe repertorin e kompania kryesore diskografike Decca dhe Christopher Raeburn, producent i lartë i kompanisë. Në korrik 1990, Cecilia Bartoli bëri debutimin e saj amerikan në Festivalin e Mozart në Nju Jork. Pasuan një sërë koncertesh në kampuse, çdo herë me sukses në rritje. Një vit më pas, 1991, Cecilia bëri debutimin e saj në Opera Bastille në Paris si Cherubino në Le nozze di Figaro dhe në La Scala si Isolier në Le Comte Ory të Rossinit. Ata u ndoqën nga Dorabella në "So Do Everyone" në festivalin Florentine Musical May dhe Rosina në "Berber of Seville" në Barcelonë. Në sezonin 1991-92, Cecilia dha koncerte në Montreal, Filadelfia, Barbican Center në Londër dhe performoi në Festivalin Haydn në Muzeun Metropolitan të Artit në Nju Jork, dhe gjithashtu "përvetësoi" vende të tilla të reja për të si Zvicra dhe Austria. . Në teatër, ajo u përqendrua kryesisht në repertorin e Mozart-it, duke i shtuar Cherubino-n dhe Dorabella Zerlina-n në Don Giovanni dhe Despina-n tek Everyone Does It. Shumë shpejt, autori i dytë të cilit i kushtoi kohë dhe vëmendje maksimale ishte Rossini. Ajo këndoi Rosina në Romë, Cyrih, Barcelonë, Lyon, Hamburg, Hjuston (ky ishte debutimi i saj në skenën amerikane) dhe Dallas dhe Hirushja në Bolonjë, Cyrih dhe Hjuston. "Hirushja" e Houston u regjistrua në video. Në moshën tridhjetë vjeçare, Cecilia Bartoli interpretoi në La Scala, Teatri An der Wien në Vjenë, në Festivalin e Salzburgut, pushtoi sallat më prestigjioze në Amerikë. Më 2 mars 1996, ajo bëri debutimin e saj të shumëpritur në Metropolitan Opera si Despina dhe e rrethuar nga yje të tillë si Carol Vaness, Suzanne Mentzer dhe Thomas Allen.
Suksesi i Cecilia Bartolit mund të konsiderohet fenomenal. Sot është këngëtarja më e paguar në botë. Ndërkohë, krahas admirimit për artin e saj, ka zëra që pretendojnë se reklamat e përgatitura me mjeshtëri luajnë një rol të madh në karrierën marramendëse të Cecilias.
Cecilia Bartoli, siç është e lehtë të kuptohet nga "rekordi i saj", nuk është një profete në vendin e saj. Në të vërtetë, ajo shfaqet rrallë në shtëpi. Këngëtarja thotë se në Itali është thuajse e pamundur të propozosh emra të pazakontë, pasi “La Boheme” dhe “Tosca” janë gjithmonë në pozitë të privilegjuar. Në të vërtetë, në atdheun e Verdit dhe Puccinit, vendin më të madh në postera e zë i ashtuquajturi "repertori i madh", domethënë operat më të njohura dhe më të dashura nga publiku i gjerë. Dhe Cecilia e do muzikën barok italiane, operat e Mozartit të ri. Shfaqja e tyre në poster nuk është në gjendje të tërheqë audiencën italiane (këtë e dëshmon përvoja e Festivalit të Pranverës në Verona, i cili prezantoi opera të kompozitorëve të shekullit të tetëmbëdhjetë: as parteri nuk u mbush). Repertori i Bartolit është tepër elitar.
Dikush mund të shtrojë pyetjen: kur Cecilia Bartoli, e cila e klasifikon veten si mezzo-soprane, do t'i sjellë publikut një rol të tillë "të shenjtë" për pronarët e këtij zëri si Carmen? Përgjigje: ndoshta kurrë. Secilia shprehet se kjo opera është një nga të preferuarat e saj, por që është vënë në skenë në vendet e gabuara. Sipas saj, “Carmen” ka nevojë për një teatër të vogël, një atmosferë intime, sepse kjo opera i përket zhanrit komik të operës dhe orkestrimi i saj është shumë i rafinuar.
Cecilia Bartoli ka një teknikë fenomenale. Për t'u bindur për këtë, mjafton të dëgjoni arien nga opera e Vivaldit "Griselda", e kapur në CD Live në Itali, e regjistruar gjatë koncertit të këngëtarit në Teatro Olimpico në Vicenza. Kjo arie kërkon një virtuozitet absolutisht të paimagjinueshëm, gati fantastik, dhe Bartoli është ndoshta i vetmi këngëtar në botë që mund të performojë kaq shumë nota pa pushim.
Megjithatë, fakti që ajo e klasifikoi veten si mezo-soprane ngre dyshime serioze tek kritiku. Në të njëjtin disk, Bartoli këndon një arie nga opera Zelmira e Vivaldit, ku jep një E-flat ultra të lartë, të qartë dhe të sigurt, që do t'i bënte nder çdo sopranoje dramatike të koloraturës ose sopranos së koloraturës. Kjo notë është jashtë kufijve të një mezo-sopranoje "normale". Një gjë është e qartë: Bartoli nuk është një kontralto. Me shumë mundësi, kjo është një soprano me një gamë shumë të gjerë - dy oktava e gjysmë dhe me prani të notave të ulëta. Një konfirmim indirekt i natyrës së vërtetë të zërit të Cecilia-s mund të jenë “përpjekjet” e saj në zonën e repertorit të sopranos së Mozartit – Zerlin, Despina, Fiordiligi.
Duket se ka një përllogaritje të zgjuar pas vetëvendosjes si mezzo-soprano. Sopranot lindin shumë më shpesh dhe në botën e operës konkurrenca mes tyre është shumë më e ashpër sesa mes mezosopranos. Mezzo-sopranoja apo kontralto e klasit botëror mund të numërohen me gishta. Duke e përcaktuar veten si një mezo-soprane dhe duke u fokusuar në repertorin barok, Mozart dhe Rossini, Cecilia ka krijuar një vend të rehatshëm dhe madhështor për veten që është shumë e vështirë për t'u sulmuar.
E gjithë kjo e solli Cecilia në vëmendjen e kompanive të mëdha diskografike, duke përfshirë Decca, Teldec dhe Philips. Kompania Decca kujdeset veçanërisht për këngëtaren. Aktualisht, diskografia e Cecilia Bartolit përfshin më shumë se 20 CD. Ajo ka regjistruar arie të vjetra, arie të Mozartit dhe Rosinit, Stabat Mater të Rossinit, vepra dhome të kompozitorëve italianë dhe francezë, opera të plota. Tani një disk i ri i quajtur Sacrificio (Sakrificë) është në shitje - arie nga repertori i kastratit dikur të idhulluar.
Por duhet thënë të gjithë të vërtetën: zëri i Bartolit është i ashtuquajturi zë “i vogël”. Ajo bën një përshtypje shumë më bindëse në CD dhe në sallën e koncerteve sesa në skenën e operës. Në mënyrë të ngjashme, regjistrimet e saj të operave të plota janë inferiore ndaj regjistrimeve të programeve solo. Ana më e fortë e artit të Bartolit është momenti i interpretimit. Ajo është gjithmonë shumë e vëmendshme ndaj asaj që bën dhe e bën atë me efikasitet maksimal. Kjo e dallon në mënyrë të favorshme nga sfondi i shumë këngëtareve moderne, ndoshta me zëra jo më pak të bukur, por më të fortë se ata të Bartolit, por jo të aftë për të pushtuar majat e ekspresivitetit. Repertori i Cecilia-s dëshmon për mendjen e saj depërtuese: ajo me sa duket është e vetëdijshme për kufijtë e asaj që i ka dhënë natyra dhe zgjedh vepra që kërkojnë hollësi dhe virtuozitet, sesa forcën e zërit dhe temperamentin e saj të zjarrtë. Në role të tilla si Amneris apo Delilah, ajo nuk do të kishte arritur kurrë rezultate të shkëlqyera. Jemi kujdesur që ajo të mos garantojë paraqitjen e saj në rolin e Carmenit, sepse këtë pjesë do të guxonte ta këndonte vetëm në një sallë të vogël dhe kjo nuk është shumë realiste.
Duket se një fushatë reklamuese e zhvilluar me mjeshtëri ka luajtur një rol të rëndësishëm në krijimin e imazhit ideal të bukuroshes mesdhetare. Në fakt, Cecilia është e vogël dhe e shëndoshë dhe fytyra e saj nuk dallohet nga bukuria e spikatur. Fansat pretendojnë se ajo duket shumë më e gjatë në skenë ose në TV, dhe lavdërojnë me entuziazëm flokët e saj të harlisur të errët dhe sytë jashtëzakonisht shprehës. Ja si e përshkruan një nga artikujt e shumtë në New York Times: “Ky është një person shumë i gjallë; duke menduar shumë për punën e saj, por kurrë duke mos qenë pompoz. Ajo është kurioze dhe gjithmonë e gatshme për të qeshur. Në shekullin e njëzetë, ajo duket si në shtëpinë e saj, por nuk duhet shumë imagjinatë për ta imagjinuar atë në Parisin vezullues të viteve 1860: figura e saj femërore, supet kremoze, një valë flokësh të errët që bien të bëjnë të mendosh për ndezjen e qirinjve. dhe sharmi i joshëseve të kohëve të shkuara.
Për një kohë të gjatë, Cecilia jetonte me familjen e saj në Romë, por disa vite më parë ajo u "regjistrua" zyrtarisht në Monte Carlo (si shumë VIP që zgjodhën kryeqytetin e Principatës së Monakos për shkak të presionit shumë të fortë tatimor në atdheun e tyre). Një qen i quajtur Figaro jeton me të. Kur Cecilia pyetet për karrierën e saj, ajo përgjigjet: “Momente bukurie dhe lumturie janë ato që dua t'u dhuroj njerëzve. I Plotfuqishmi më dha mundësinë ta bëj këtë falë instrumentit tim. Duke u nisur drejt teatrit, dua që ne të lëmë pas botën e njohur dhe të nxitojmë në botën e re.
