Enharmonizmi |

nga greqishtja enarmonios – enharmonik, lit. – bashkëtingëllore, bashkëtingëllore, harmonike

Barazia në lartësi e tingujve të ndryshëm në drejtshkrim (për shembull, des = cis), intervale (për shembull,

akordet (as-c-es-ges=as-c-es-fis=gis-his-dis-fis etj.), tastet (Fis-dur=Ges-dur). Koncepti i "E". supozon një sistem temperamenti me 12 hapa (në mënyrë të barabartë) (shih Temperamenti). Ai u zhvillua në lidhje me rinovimin e intervaleve të gjinive antike - kromatike dhe enharmonike (shih Kromatizmi, Enharmonik) - dhe unifikimin e tingujve të të tre gjinive (së bashku me diatonike) brenda një shkalle të vetme; pra, midis tingujve diatonikë. një ton i tërë, vendosen tinguj të shkallëve të ulëta dhe të larta, për shembull. (c)-des-cis-(d) me presje dallimin midis lartësive të tyre (nga P. de Beldemandis, fillimi i shekullit të 15-të; shih: Coussemaker E., Scriptorum…, t. 3, f. 257-58; y H Vicentino, 1555). Ruhet në terminologjinë e teorisë. traktatet, enharmonikët e lashtë (ku mikrointervalet ndryshonin në lartësi) në shekullin e 18-të, ndërsa temperamenti u përhap, veçanërisht temperamenti uniform, në E.-në e re evropiane (ku mikrointervalet, për shembull, eis dhe des, tashmë përkojnë në lartësi). Koncepti i "E". ndryshon në dualitet: E. si shprehje e identitetit funksional (E. pasive ose imagjinare; për shembull, në Bach në vëllimin e 1-të të Klavierit të Temperuar mirë, ekuivalenca e çelësave es-moll dhe dis-moll në të 8-ën preludi dhe fuga; në Bethoven në Adagio 8 fi. Sonata E-dur=Fes-dur) dhe si shprehje e pabarazisë funksionale (“detemperation”, AS Ogolevets; sipas rregullit të intonacionit “e mprehtë mbi sheshtë”), e fshehur, por ruhet nën mbulesën e temperamentit (E. aktive ose reale, për shembull, në modulimin anharmonik përmes hf-as-d=hf-gis-d kur futet një ripërsëritje në kavatina e Gorislavës nga Ruslan dhe Lyudmila e Glinkës).

Artet. përdorimi i E. në Evropë. muzika i përket fillimit. shekulli i 16-të (A. Willart, dueti “Quid non ebrietas”); E. u përdor gjerësisht në kromatike. madrigali i shekujve 16-17, sidomos shkolla veneciane. Që nga koha e JS Bach, ai është bërë një mjet i rëndësishëm i modulimit të papritur dhe rrethi prej 30 çelësash madhor dhe minor bazuar në të është bërë i nevojshëm për klasiko-romantike. format e sferës së modulimit të muzikës. Në sistemin tonal kromatik të shekullit të 20-të, marrëdhëniet e E. kalojnë edhe në lidhjet intratonale, për shembull. në fillim të pjesës së tretë të fp 3-të. Sonata e Prokofievit, akordi nVI> i shkallës (ana e sheshtë) figurohet melodikisht nga tingujt e enharmonisë identike me të në shkallën e pestë (ana e mprehtë; në regjistrimin e fragmentit - thjeshtimi enharmonik):

SS Prokofiev. Sonata e 6-të për piano, pjesa III.

Përqendrimi i E. arrin shkallën maksimale në muzikën 12-tonëshe, në të cilën ndërrimi enharmonik bëhet praktikisht i vazhdueshëm (për një shembull muzikor të E. të përhershme, shih artikullin Dodekafonia).

Referencat: Renchitsky PN, Teaching about anharmonism, M., 1930; Ogolevets AS, Hyrje në të menduarit muzikor modern, M.-L., 1946; Tyulin Yu. (H.), Një kurs i shkurtër teorik në harmoni, L., 1960, rishikuar. dhe shto, M., 1978; Pereverzev N. (K.), Problemet e intonacionit muzikor, M., 1966; Sposobin IV, Leksione mbi kursin e harmonisë, M., 1969; Beldemandis P. de., Libellus monocordi (1413), në Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii aevi. Novam seriem…, t. 3, Parisiis, 1869, faksimile. ribotim Hildesheim, 1963; Vicentino N., L'antica musica ridotta alla moderna prattica…, Roma, 1555, faksimile. ribotim Kassel, 1959; Scheibe JA, Compendium musices… (rreth 1730-36), në Benary P., Die deutsche Kompositionslehre des 18. Jahrhunderts, Lpz., 1961; Levitan JS, dyshja e famshme e A. Willaert, “Tijdschrift der Vereeniging vor Nederlandse Muziekgeschiedenis”, 1938, bd 15; Lowinsky EE, Tonaliteti dhe atonaliteti në muzikën e shekullit të gjashtëmbëdhjetë, Berk.-Los Ang., 1961.

Ju. N. Kholopov