Pentatonike |

nga greqishtja pente – pesë dhe ton

Një sistem zëri që përmban pesë hapa brenda një oktavë. Ekzistojnë 4 lloje të P.: jo gjysmëtonike (ose në të vërtetë P.); gjysmëton; të përziera; kalitur.

P. jo gjysmëtonike njihet edhe me emra të tjerë: natyral (AS Ogolevets), i pastër (X. Riemann), anhemitonik, me ton të plotë; proto-diatonik (GL Katouar), sistemi trikord (AD Kastalsky), gama e "epokës së katërt" (PP Sokalsky), gama kineze, gama skoceze. Ky lloj kryesor P. (termi "P." pa shtesa të veçanta zakonisht nënkupton P. jo gjysmëtonike) është një sistem me 5 hapa, të gjithë tingujt e të cilit mund të renditen në të pestat e pastra. Vetëm dy lloje intervalesh përfshihen ndërmjet shkallëve ngjitur të shkallëve të kësaj P. – b. e dyta dhe m. e treta. P. karakterizohet nga thirrje jo gjysmëtonone me tre hapa – trikorde (m. e treta + b. e dyta, për shembull, ega). Për shkak të mungesës së gjysmëtoneve në P., gravitacione të mprehta modale nuk mund të formohen. Shkalla P. nuk zbulon një qendër të caktuar tonale. Prandaj, funksionet e Ch. tonet mund të performojnë cilindo nga pesë tingujt; pra pesë dallime. variante të shkallës P. të së njëjtës përbërje tingulli:

P. me gjysmë ton është një nga fazat e rregullta të zhvillimit të muzikës. të menduarit (shih Sistemi i zërit). Prandaj, P. (ose elementet e tij) gjendet në shtresat më të lashta të muzave. folklori i popujve më të ndryshëm (përfshirë popujt e Evropës Perëndimore, shih librin e X. Moser dhe J. Müller-Blattau, f. 15). Sidoqoftë, P. është veçanërisht karakteristike për muzikën e vendeve të Lindjes (Kina, Vietnami), dhe në BRSS - për tatarët, Bashkirët, Buryats dhe të tjerët.

Do Nhuan (Vietnam). Kënga "Mars i Largët" (fillimi).

Elementet e të menduarit pentatonik janë gjithashtu karakteristikë për ruse, ukrainas, bjellorusisht më të lashtë. nar. këngët:

Nga koleksioni i A. Rubets "100 këngë popullore ukrainase".

Trikorda tipike për P. në rusisht. nar. kënga shpesh mbulohet me melodikën më të thjeshtë. stoli, lëvizje hap pas hapi (për shembull, në këngën "Nuk kishte erë" nga koleksioni i MA Balakirev). Në mostrat më të vjetra të mesjetës vërehen mbetjet e P. korale (për shembull, formulat karakteristike intonacionale c-df në doriane, deg dhe ega në frigianisht, gac në mënyrat miksolidiane). Megjithatë, deri në shekullin e 19-të. P. si sistem ishte i parëndësishëm për Evropën. prof. muzikë. Vëmendje për Nar. muzikë, interes për ngjyrën modale dhe harmoninë. karakteristikat në epokën pas klasikëve vjenez sollën në jetë shfaqjen e shembujve të gjallë të P. si të veçantë. do të shprehin. do të thotë (melodia kineze në muzikën e K. Weber-it tek përshtatja e Shilerit të dramës “Turandot” të K. Gozzi; në veprën e AP Borodin, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov, E. Grieg, K. Debussy). P. përdoret shpesh për të shprehur qetësinë, mungesën e pasioneve:

AP Borodin. Romanca "Princesha e Fjetur" (fillimi).

Ndonjëherë shërben për të riprodhuar tingujt e këmbanave - Rimsky-Korsakov, Debussy. Ndonjëherë P. përdoret gjithashtu në akord ("paloset" në një pentakordë jo të plotë):

deputeti Mussorgsky. "Boris Godunov". Veprimi III.

Në mostrat që na kanë ardhur, Nar. këngët, si dhe në prof. Puna e P. zakonisht mbështetet në një bazë madhore (shih A në shembullin në kolonën 234) ose një të vogël (shih D në të njëjtin shembull) dhe për shkak të lehtësisë së zhvendosjes së themelit nga një ton në tjetrin, një paralele -shpesh formohet mënyra alternative, p.sh.

Llojet e tjera të P. janë varietetet e tij. Gjysmëton (hemitonik; edhe ditonik) P. gjendet në Nar. muzikën e disa vendeve të Lindjes (X. Husman tregon meloditë indiane, si dhe indonezisht, japoneze). Struktura e shkallës së shkallës së gjysmëtonit -

, p.sh. një nga peshoret slendro (Java). P. e përzier kombinon veçoritë tonale dhe jo gjysmëtonike (Husman përmend meloditë e një prej popujve të Kongos).

P. i temperuar (por jo me temperament të barabartë; termi është arbitrar) është shkalla slendro indoneziane, ku oktava ndahet në 5 hapa që nuk përkojnë as me tonet dhe as me gjysmëtonet. Për shembull, akordimi i një prej gamelanëve Javanezë (në gjysmëtone) është si më poshtë: 2,51-2,33-2,32-2,36-2,48 (1/5 oktavë - 2,40).

Teoria e parë që na ka ardhur. Shpjegimi i P. i përket shkencëtarëve Dr. China (ndoshta i datuar në gjysmën e parë të mijëvjeçarit të parë para Krishtit). Brenda akustikut, sistemi lu (1 tinguj në të pestat e përsosura, të zhvilluara qysh në dinastinë Zhou) i kombinuar në një oktavë prej 1 tingujsh fqinjë dha tubacione jo gjysmëtonike në të pesë varietetet e tij. Përveç vërtetimit matematikor të mënyrës së P. (monumenti më i lashtë është traktati "Guanzi", që i atribuohet Guan Zhong, - shekulli VII para Krishtit), u zhvillua një simbolikë komplekse e hapave të P., ku pesë tinguj korrespondonin me 12 elemente, 5 shije; përveç kësaj, toni "gong" (c) simbolizonte sundimtarin, "shan" (d) - zyrtarët, "jue" (e) - njerëzit, "zhi" (g) - veprat, "yu" (a) - gjërat.

Interesi për P. u ringjall në shek. AN Serov e konsideronte P. që i përkiste Lindjes. muzikë dhe interpretohet si diatonike me lënien e dy hapave. PP Sokalsky së pari tregoi rolin e P. në rusisht. nar. këngë dhe theksoi pavarësinë e P. si lloj muzash. sistemeve. Nga pikëpamja e konceptit skenik, ai e lidhi P. me “epokën e kuartit” (që është vetëm pjesërisht e vërtetë). AS Famintsyn, duke parashikuar idetë e B. Bartok dhe Z. Kodaly, për herë të parë vuri në dukje se P. është një shtresë e lashtë krevatesh. muzika e Evropës; nën shtresa gjysmëtonike, ai zbuloi P. dhe në rusisht. këngë. KV Kvitka në bazë të fakteve të reja dhe teorike. parakushtet kritikuan teorinë e Sokalsky (në veçanti, reduktimin e "epokës së kuartit" në trikorde të P., si dhe skemën e tij të "tre epokave" - ​​kuartet, të pestat, të tretat) dhe sqaruan teorinë e AS pentatonike. Ogolevets, bazuar në konceptin skenik, besonte se P. në një formë të fshehur ekziston edhe në muzikën më të zhvilluar. sistem dhe është një lloj “skeleti” organizimi modal në llojet diatonike dhe gjenetikisht të mëvonshme të muzave. duke menduar. IV Sposobin vuri në dukje ndikimin e P. në formimin e një prej llojeve të harmonive joterciane (shih shembullin në fund të shiritit 19). Ya.M. Girshman, pasi kishte zhvilluar një teori të detajuar të P. dhe ekzaminoi ekzistencën e saj në Tat. muzikë, ndriçoi historinë e teorisë. të kuptuarit e P. Në muzikologjinë e huaj të shek. material i pasur është grumbulluar gjithashtu në dhjetor. llojet e P. (përveç jogjysmëtonit).

Referencat: Serov AN, Kënga popullore ruse si lëndë shkencore, “Stina muzikore”, 1869-71, po ai, në librin: Izbr. artikuj etj 1, M. – L., 1950; Sokalsky PP, Shkalla kineze në muzikën popullore ruse, Rishikimi muzikor, 1886, 10 prill, 1 maj, 8 maj; e tij, muzika popullore ruse …, Har., 1888; Famintsyn AS, Shkalla e lashtë indo-kineze në Azi dhe Evropë, “Bayan”, 1888-89, i njëjti, Shën Petersburg, 1889; Peter VP, Në magazinë melodike të këngës ariane, "RMG", 1897-98, ed. ed., Shën Petersburg, 1899; Nikolsky N., Përmbledhje mbi historinë e muzikës popullore midis popujve të rajonit të Vollgës, "Proceset e Departamentit Muzikor dhe Etnografik të Shkollës së Lartë Muzikore Kazan", vëll. 1, Kaz., 1920; Kastalskiy AD, Veçoritë e sistemit muzikor popullor-rus, M. - P., 1923; Kvitka K., Tonoryada e parë, “Shtetesia e parë dhe mbetjet e saj në Ukpapna, vëll. 3, Kipb, 1926 (rusisht per. – Shkallët primitive, në librin e tij: Veprat e preferuara, pra 1, Moskë, 1971); egoja, primitivet angemitonike dhe teoria e Sokalskyi, “Buletini etnografik i Ukrapnskop Ak. Shkenca”, libri 6, Kipv, 1928 (rus. per. – Primitivët anhemitonikë dhe teoria e Sokalskit, në librin e tij: Veprat e Izbr., dmth. 1, М., 1971); его же, La sysтиme anhйmitonigue pentatonique chez les peuples Slaves, в кн .: Ditari i Kongresit 1927 të gjeografëve dhe etnografëve sllavë në Poloni, vr 2, t. 1930, Cr., 1 (rus. per. – Pentatoniteti ndër popujt sllavë, në librin e tij: Veprat e Izbr., dmth. 1971, M., 2); tij, Shpërndarja etnografike e shkallës pentatonike në Bashkimin Sovjetik, Izbr. vepra, dmth 1973, M., 1928; Kozlov IA, Shkallët jogjysmëtonike pesëtingujsh në muzikën popullore Tatar dhe Bashkir dhe analiza e tyre muzikore dhe teorike, “Izv. Shoqëria e Arkeologjisë, Historisë dhe Etnografisë në Shtetin Kazan. universitet”, 34, vëll. 1, nr. 2-1946; Ogolevets AS, Hyrje në të menduarit modern muzikor, M. - L., 1951; Sopin IV, Teoria elementare e muzikës, M. — L., 1973, 1960; Hirshman Ya. M., Pentatoniku dhe zhvillimi i tij në muzikën Tatar, M., 1966; Aizenstadt A., Folklori muzikor i popujve të rajonit të Amurit të Poshtëm, në koleksion: Folklor muzikor i popujve të Veriut dhe Siberisë, M., 1967; Estetika muzikore e vendeve të Lindjes, bot. AT. AP Shestakova, M., 1975; Gomon A., Komentar mbi meloditë e Papuanëve, në librin: Në bregun e Maclay, M., 1; Ambros AW, Historia e Muzikës, vëll. 1862, Breslau, 1; He1mhо1863tz H., Teoria e ndjesive të tonit si bazë fiziologjike për teorinë e muzikës, Braunschweig, 1875 (rus. përkth.: Helmholtz GLP, Doktrina e ndjesive dëgjimore …, Shën Petersburg, 1916); Riemann H., Folkloristische Tonalitätsstudien. Melodi pentatonike dhe tetrakordale…, Lpz., 1; Kunst J., Muzika në Java, v. 2-1949, Hagë, 1949; MсRhee C., The Five-tone gamelan music of Bali, «MQ», 35, v. 2, nr 1956; Winnington-Ingram RP, The pentatonic tuning of the Greek lyre.., «The classical Quarterly», XNUMX v.

Ju. H. Kholopov