Maria Malibran |
Maria Malibran
Malibran, një mezzo-soprane e koloraturës, ishte një nga këngëtarët e shquar të shekullit XNUMX. Talenti dramatik i artistit u shpalos në masën më të madhe në pjesë plot ndjenja, patos dhe pasion të thellë. Performanca e tij karakterizohet nga liria improvizuese, artistike dhe përsosmëri teknike. Zëri i Malibranit dallohej për ekspresivitetin e veçantë dhe bukurinë e timbrit në regjistrin e poshtëm.
Çdo festë e përgatitur prej saj merrte një karakter unik, sepse për të luajtur një rol Malibran do të thoshte ta jetonte në muzikë dhe në skenë. Prandaj u bënë të famshme Desdemona, Rosina, Semiramide, Amina e saj.
Maria Felicita Malibran lindi më 24 mars 1808 në Paris. Maria është vajza e tenorit të famshëm Manuel Garcia, një këngëtar, kitarist, kompozitor dhe mësues vokal spanjoll, paraardhës i një familjeje vokalistësh të famshëm. Përveç Marias, ajo përfshinte këngëtarin e famshëm P. Viardo-Garcia dhe mësuesin-vokalist M. Garcia Jr.
Që në moshën gjashtë vjeç, vajza filloi të marrë pjesë në shfaqjet e operës në Napoli. Në moshën tetë vjeç, Maria filloi të studionte kanto në Paris nën drejtimin e babait të saj. Manuel Garcia i mësoi vajzës së tij artin e të kënduarit dhe të aktrimit me një ashpërsi në kufi me tiraninë. Më vonë, ai tha se Maria duhej të detyrohej të punonte me një grusht hekuri. Por megjithatë, pasi arriti të fuste temperamentin e saj të stuhishëm të lindur në kufijtë e artit, babai i saj bëri një artist të mrekullueshëm nga vajza e saj.
Në pranverën e vitit 1825, familja Garcia udhëtoi për në Angli për sezonin e operës italiane. Më 7 qershor 1825, Maria shtatëmbëdhjetë vjeçare bëri debutimin e saj në skenën e Teatrit Mbretëror të Londrës. Ajo zëvendësoi makaronat e sëmura Giuditta. Pasi performoi para publikut anglez si Rosina në The Berber of Seville, e mësuar në vetëm dy ditë, këngëtarja e re pati një sukses të jashtëzakonshëm dhe u fejua me trupën para përfundimit të sezonit.
Në fund të verës, familja Garcia niset me anijen e Nju Jorkut për një turne në Shtetet e Bashkuara. Në pak ditë, Manueli mblodhi një trupë të vogël opere, duke përfshirë anëtarë të familjes së tij.
Sezoni u hap më 29 nëntor 1825, në Parkun Tietre nga Berberi i Seviljes; në fund të vitit, Garcia vuri në skenë operën e tij "Vajza e Marsit" për Maria, dhe më vonë tre opera të tjera: Hirushja, Dashnori i keq dhe Vajza e ajrit. Shfaqjet ishin të suksesshme artistike dhe financiare.
Më 2 mars 1826, me insistimin e të atit, Maria u martua në Nju Jork me një tregtar të moshuar francez, E. Malibran. Ky i fundit konsiderohej një njeri i pasur, por shumë shpejt falimentoi. Megjithatë, Maria nuk e humbi prezencën e mendjes dhe drejtoi kompaninë e re italiane të operës. Për kënaqësinë e publikut amerikan, këngëtarja vazhdoi serinë e shfaqjeve të saj operistike. Si rezultat, Maria arriti të shlyente pjesërisht borxhet e të shoqit ndaj babait dhe kreditorëve. Pas kësaj, ajo u nda përgjithmonë me Malibran, dhe në 1827 u kthye në Francë. Në 1828, këngëtarja performoi për herë të parë në Grand Opera, Opera Italiane në Paris.
Ishte skena e Operës Italiane ajo që në fund të viteve 20 u bë arena e “luftës” së famshme artistike mes Maria Malibran dhe Henriette Sontag. Në operat ku shfaqeshin së bashku, secila prej këngëtareve kërkonte të kalonte rivalen e saj.
Për një kohë të gjatë, Manuel Garcia, i cili u grind me vajzën e tij, hodhi poshtë të gjitha përpjekjet për pajtim, megjithëse jetoi në nevojë. Por ndonjëherë duhej të takoheshin në skenën e operës italiane. Një herë, siç kujtoi Ernest Legouwe, ata ranë dakord në interpretimin e Othello-s së Rossinit: babai - në rolin e Othello-s, i moshuar dhe flokë gri, dhe vajza - në rolin e Desdemona. Të dy luajtën dhe kënduan me shumë frymëzim. Kështu në skenë, nën duartrokitjet e publikut, u bë pajtimi i tyre.
Në përgjithësi, Maria ishte Rossini Desdemona e paimitueshme. Performanca e saj e këngës vajtuese për shelgun goditi imagjinatën e Alfred Musset. Ai i përcolli përshtypjet e tij në një poezi të shkruar në 1837:
Dhe arija ishte në të gjithë ngjashmërinë e një rënkimi, Atë që vetëm trishtimi mund ta nxjerrë nga gjoksi, Thirrja e shpirtit që vdes, që i vjen keq për jetën. Kështu Desdemona këndoi të fundit para se të shkonte në shtrat… Së pari, një tingull i qartë, i mbushur me mallëngjim, Preku paksa thellësitë e zemrës, Si të ngatërruar në një vello mjegull, Kur goja qesh, por sytë janë plot me lot. … Ja strofa e trishtueshme e kënduar për herë të fundit, Zjarri kaloi në shpirt, pa lumturi, dritë, harpa është e trishtuar, e goditur nga melankolia, Vajza u përkul, e trishtuar dhe e zbehtë, Sikur e kuptova se muzika është tokësore. Në pamundësi për të mishëruar shpirtin e impulsit të saj, Por ajo vazhdoi të këndonte, duke vdekur në të qara, Në orën e vdekjes ai i lëshoi gishtat telat.
Në triumfet e Marisë, ishte e pranishme edhe motra e saj e vogël Polina, e cila vazhdimisht merrte pjesë në koncertet e saj si pianiste. Motrat – një yll i vërtetë dhe një i ardhshëm – nuk ngjanin aspak me njëra-tjetrën. Maria e bukur, "një flutur e shkëlqyer", sipas fjalëve të L. Eritte-Viardot, nuk ishte e aftë për punë të vazhdueshme dhe të zellshme. Polina e shëmtuar u dallua në studimet e saj nga serioziteti dhe këmbëngulja. Dallimi në karakter nuk ndërhyri në miqësinë e tyre.
Pesë vjet më vonë, pasi Maria u largua nga Nju Jorku, në kulmin e famës së saj, këngëtarja u takua me violinistin e famshëm belg Charles Berio. Për disa vite, për pakënaqësinë e Manuel Garcia, ata jetuan në një martesë civile. Ata u martuan zyrtarisht vetëm në 1835, kur Maria arriti të divorcohej nga burri i saj.
Më 9 qershor 1832, gjatë një turneu të shkëlqyer në Malibran në Itali, pas një sëmundjeje të shkurtër, Manuel Garcia vdiq në Paris. E pikëlluar thellë, Maria u kthye me nxitim nga Roma në Paris dhe, së bashku me nënën e saj, morën rregullimin e punëve. Familja jetime – nëna, Maria dhe Polina – u shpërngulën në Bruksel, në periferi të Ixelles. Ata u vendosën në një rezidencë të ndërtuar nga i shoqi i Maria Malibranit, një shtëpi elegante neoklasike, me dy medalje llaçi mbi kolonat e gjysmërotondës që shërbente si hyrje. Tani rruga ku ndodhej kjo shtëpi mban emrin e këngëtares së njohur.
Në 1834-1836, Malibran performoi me sukses në Teatrin La Scala. Më 15 maj 1834, një tjetër Norma e madhe u shfaq në La Scala - Malibran. Të interpretoje këtë rol në mënyrë të alternuar me Makaronat e famshme dukej një guxim i padëgjuar.
Yu.A. Volkov shkruan: "Tifozët e makaronave parashikuan pa mëdyshje dështimin e këngëtarit të ri. Makaronat konsideroheshin një "perëndeshë". E megjithatë Malibran pushtoi milanezët. Loja e saj, e zhveshur nga çdo konventë dhe klishe tradicionale, e korruptuar me freski dhe thellësi eksperience të sinqertë. Këngëtarja, si të thuash, u ringjall, pastroi muzikën dhe imazhin nga gjithçka e tepërt, artificiale dhe, duke depërtuar në sekretet më të thella të muzikës së Bellinit, rikrijoi imazhin e shumëanshëm, të gjallë, simpatik të Normës, një vajze të denjë, shoqe besnike dhe nënë e guximshme. Milanezët u tronditën. Pa e mashtruar të preferuarin e tyre, ata i bënë haraç Malibranit.
Në 1834, përveç Norma Malibran, ajo interpretoi Desdemona në Otello të Rossinit, Romeo në Capulets dhe Montagues, Amina në La Sonnambula të Bellinit. Këngëtarja e famshme Lauri-Volpi vuri në dukje: "Në La Sonnambula, ajo goditi me papërshtatshmërinë vërtet engjëllore të linjës vokale dhe në frazën e famshme të Normës "Ti je në duart e mia tani e tutje" ajo dinte të vinte furinë e pamasë të një luaneshë e plagosur.”
Në vitin 1835, këngëtarja këndoi edhe pjesët e Adinës në L'elisir d'amore dhe Mary Stuart në operën e Donizettit. Në 1836, pasi kishte kënduar rolin e titullit në Giovanna Grai të Vaccait, ajo i tha lamtumirë Milanit dhe më pas interpretoi shkurtimisht në teatrot në Londër.
Talenti i Malibranit u vlerësua shumë nga kompozitorët G. Verdi, F. Liszt, shkrimtari T. Gauthier. Dhe kompozitori Vincenzo Bellini doli të ishte ndër fansat e përzemërt të këngëtares. Kompozitori italian ka folur për takimin e parë me Malibran pas shfaqjes së operës së tij La Sonnambula në Londër në një letër drejtuar Florimos:
"Nuk kam fjalë të mjaftueshme për t'ju përcjellë se si më torturuan, më torturuan ose, siç thonë napolitanët," hoqën "muzikën time të dobët nga këta anglezë, aq më tepër që ata e kënduan atë në gjuhën e zogjve, ka shumë të ngjarë të papagallëve, të cilat nuk isha në gjendje të kuptoja forcat. Vetëm kur Malibran këndoi e njoha Sleepwalkerin tim…
… Në alegronë e skenës së fundit, ose më mirë, me fjalët "Ah, mabbraccia!" (“Ah, më përqafo!”), Ajo vuri aq shumë ndjenja, i shqiptoi me aq sinqeritet, sa në fillim më befasoi dhe më pas më dha kënaqësi të madhe.
… Publiku më kërkoi të dilja në skenë pa dështuar, ku për pak më tërhoqi zvarrë një turmë të rinjsh që e quanin veten adhurues entuziastë të muzikës sime, por që nuk kisha nderin t'i njihja.
Malibran ishte përpara të gjithëve, më hodhi në qafë dhe në shpërthimin më entuziast të gëzimit këndoi disa nga notat e mia “Ah, mabbraccia!”. Ajo nuk tha asgjë më shumë. Por edhe kjo përshëndetje e stuhishme dhe e papritur mjaftoi për ta bërë Bellinin, tashmë të tepruar, pa fjalë. “Eksitimi im ka arritur kufirin. Nuk mund të shqiptoja asnjë fjalë dhe isha plotësisht i hutuar…
Ne dolëm të kapur për dore: pjesën tjetër mund ta imagjinoni vetë. Gjithçka që mund t'ju them është se nuk e di nëse do të kem ndonjë përvojë më të madhe në jetën time."
F. Pastura shkruan:
“Bellini u rrëmbye me pasion nga Malibran dhe shkak për këtë ishte përshëndetja që ajo këndoi dhe përqafimet me të cilat e takoi në prapaskenën e teatrit. Për këngëtaren nga natyra e shtrirë, gjithçka përfundoi atëherë, nuk mund t'i shtonte asgjë më shumë atyre pak shënimeve. Për Bellinin, një natyrë shumë e ndezshme, pas këtij takimi, gjithçka sapo filloi: atë që Malibran nuk i tha, doli me veten…
… Ai u ndihmua të vinte në vete nga mënyra vendimtare e Malibranit, i cili arriti të frymëzonte katanianen e zjarrtë se për dashuri ai mori një ndjenjë të thellë admirimi për talentin e saj, i cili nuk shkoi kurrë përtej miqësisë.
Dhe që nga ajo kohë, marrëdhëniet mes Bellinit dhe Malibranit kanë mbetur më të përzemërta dhe të ngrohta. Këngëtarja ishte një artiste e mirë. Ajo pikturoi një portret në miniaturë të Bellinit dhe i dha atij një karficë me autoportretin e saj. Muzikanti i ruajti me zell këto dhurata.
Malibran jo vetëm që vizatonte mirë, ajo shkroi një numër veprash muzikore - nokturne, romanca. Shumë prej tyre u performuan më pas nga motra e saj Viardo-Garcia.
Mjerisht, Malibran vdiq mjaft i ri. Vdekja e Marisë nga një rënie nga një kali më 23 shtator 1836 në Mançester shkaktoi një përgjigje simpatike në të gjithë Evropën. Pothuajse njëqind vjet më vonë, opera e Bennett Maria Malibran u vu në skenë në Nju Jork.
Ndër portretet e këngëtares së madhe, më i famshmi është i L. Pedrazzi. Ndodhet në Muzeun e Teatrit La Scala. Megjithatë, ekziston një version krejtësisht i besueshëm se Pedrazzi ka bërë vetëm një kopje të pikturës nga artisti i madh rus Karl Bryullov, një tjetër admirues i talentit të Malibran. “Ai foli për artistë të huaj, i dha përparësi zonjës Malibran…”, kujton artisti E. Makovsky.
