Bardh e zi… mërzitur?

Piano, piano, organo, tastierë, sintetizues – dëgjojmë kaq shumë emra për tastierat. Edhe pse ato përdoren rrallë me vetëdije, të gjitha instrumentet e fshehura nën to kanë një emërues të përbashkët - një tastierë bardh e zi e ndërtuar sipas një modeli. Por le të kthehemi në fillim, që është fillimi i aventurës me këto instrumente të njohura, sido që t'i quani.

Për të filluar këtë aventurë, ne blejmë një instrument ëndrrash dhe në varësi të temperamentit tonë ose qëllimit të blerjes, ne ose mund të fillojmë të luajmë me funksionet e tij - të magjepsim me numrin e ngjyrave, ritmet, butonat, pullat, ose ... të fillojmë me marrjen të njohësh zemrën e të gjitha instrumenteve të tastierës – tastierës. Është çështja mbi të cilën do të lëvizim gjatë luajtjes së instrumentit. Pra, le të përpiqemi të hedhim një vështrim më të afërt në strukturën e tij.

Njohja e renditjes së tasteve do të na lejojë të lëvizim më lirshëm në të gjithë gjerësinë e instrumentit, sepse gjetja dhe emërtimi i të gjithë tingujve së shpejti nuk do të jetë problemi më i vogël.

Le të fillojmë me tingullin e parë që praktikisht gjithmonë fillon të mësojë, që është tingulli i quajtur “c”. Mund të vendosja një foto të tastierës në këtë vend me tingullin "c" të shënuar dhe një shigjetë të madhe që të bërtet "KETU KETU!" ;), por do të doja t'ju stimuloja për një kërkim të shkurtër të pavarur, kështu që do të përpiqem t'ju shpjegoj se ku ndodhet. Meqë ra fjala, do të filloni të mësoni vetë për tastierën.

Tastet e bardha janë të renditura në një varg dhe tastet e zinj janë të renditur në grupe me nga 2 dhe 3. Këto grupe të zeza përsëriten në të njëjtën plan urbanistik në të gjithë tastierën. Tingulli ynë i kërkuar, p.sh. "c", mund të vendoset si tasti i parë i bardhë, para grupit të dy tasteve të zeza.

Tani që kemi gjetur tingullin tonë të parë, le të përpiqemi të kujtojmë vendndodhjen e tij. Kjo do të na lejojë të gjejmë veten në tastierë në mënyrë më efikase kur mësojmë tingujt e tjerë.

Mbaro në këmbë.

Me siguri të gjithë e keni dëgjuar fjalën “gama”. Ju ndoshta e lidhni menjëherë me mësimet e para të muzikës në shkollën fillore dhe në të njëjtën kohë me diçka “për fëmijë”, dhe ne nuk duam të luajmë disa ushtrime për fëmijë, por ta marrim lojën seriozisht. Megjithatë, peshoret janë elementi kryesor i luajtjes së çdo instrumenti melodik, dhe çdo muzikant profesionist jo vetëm që i ka praktikuar në të kaluarën, por vazhdon të praktikojë peshoren!

Peshoret ndërtohen rreth rregullave të caktuara dhe, për sa kohë që i ndjekim me përpikëri, asnjë nga peshoret nuk do të jetë problem për ne (duke supozuar se praktikojmë rregullisht!). Shkalla përbëhet nga 8 tinguj (i teti është ekuivalenti më i lartë i të parit), me marrëdhënie largësie ndërmjet tyre. Ne duhet t'i dimë këto distanca për të krijuar një shkallë. Ne do të jemi të interesuar për 2 data: gjysmëtoni i një ton të tërë.

Semitoni, është distanca më e shkurtër ndërmjet notave në tastierë, p.sh. CC #, EF, G # -A. Distanca më e shkurtër thjesht do të thotë se nuk ka asgjë më shumë për të luajtur mes tyre. Një ton i tërë është shuma e dy gjysmëtoneve, këtu janë shembuj: CD, EF #, BC.

Për të filluar, ne do të ndërtojmë një shkallë C major, në bazë të së cilës do të mësoni se si të luani peshore nga çdo notë tjetër vetë.

I II III IV V VI VII VIII

C D E F G A H C

Detyrë: printoni (ose rivizatoni) këtë diagram dhe në tastierë përpiquni të përcaktoni distancat midis të gjitha shënimeve me radhë: CD, DE, EF, FG, GA, AH, HC.

Shënim – “SPOILER” – nëse dikush nuk e ka përfunduar ende detyrën, mos shkoni në pjesën tjetër të artikullit :), në të cilin unë jap zgjidhjen.

Nëse e keni kryer detyrën si duhet, e keni gjetur atë 5 tone të tëra i 2 gjysmëtonet. Gjysmëtonet janë midis tingujve EF dhe HC, të gjitha distancat e tjera janë tone të plota. E habitshme? Doli se për të luajtur shkallën C maxhor mjaftonte të luante një sekuencë prej 8 çelësash të bardhë duke filluar me shënimin "c". Megjithatë, sapo të duam të ndërtojmë shkallën D maxhor, sekuenca e çelësave të bardhë nuk do të na japë më një shkallë të madhe. Ju do të pyesni "pse?" Përgjigja është e thjeshtë - distancat midis tingujve kanë ndryshuar. Në mënyrë që shkalla të jetë e madhe, ne duhet të mbajmë modelin "ton i tërë-ton i tërë-gjysmëton-ton i tërë-ton i tërë-ton i tërë-gjysmëton"

Në rastin e D major, ne marrim një model të tillë.

I II III IV V VI VII VIII

D E F# G A H C# D

Luajni vetë shkallën C maxhor dhe më pas shkallën D major. Çfarë përshtypjesh? Tingëllon shumë e ngjashme apo jo? Kjo është për shkak të mbajtjes së të njëjtit model! Nëse aplikojmë skeletin e toneve të plota dhe gjysmëtoneve (midis 3-4 dhe 7-8 shkallëve të shkallës) në çdo notë në tastierë, do të jemi në gjendje të ndërtojmë një shkallë të madhe kudo që të duam. Kontrollo!