Lëvizja e kancerit |
Lëvizja raciste, kthimi ose kthimi i lëvizjes (lat. kërcitje, kërcitje, me lëvizje retrograde; ital riverso, alla riversa, rivoltato, al rovescio tregojnë edhe përmbysjen e temës, kundërlëvizje; German Krebsgang - butak) - një lloj i veçantë i transformimit të melodisë, polifonik. tema ose një pjesë e tërë muzikore. ndërtimi, i cili konsiston në interpretimin e kësaj melodie (ndërtese) nga fundi në fillim. R. etj. e ngjashme me formën e lashtë të lojës së artit verbal - palindroma, por, në ndryshim nga ajo si Ch. arr forma vizuale, R. etj. mund të perceptohet nga veshi. Teknika komplekse R. etj. gjendet vetëm tek prof. kostum; spekulimi i tij ndikon në karakterin e muzave. imazhe, por në shembujt më të mirë kjo teknikë i nënshtrohet qëllimeve më të larta shprehëse, dhe shumë të tjera. kompozitorët e shquar nuk e anashkaluan atë në punën e tyre. Shembulli i parë i njohur i R. etj. të përfshira në një nga klauzolat e kohës së Shkollës së Parisit (Notre Dame). Më vonë R. etj. u përdor në mënyrë të përsëritur nga mjeshtrit e polifonisë, dhe në disa raste, apeli ndaj tij përcaktohej nga kuptimi i tekstit. R. etj. shpesh konsiderohet si një muzë. një simbol i koncepteve të përjetësisë, pafundësisë (për shembull, kanuni trepjesësh i S. Scheidt në "Tabulatura nova" me fjalët nga psalmi i 30-të "non confundar in aeternum" - "mos më lër të turpërohem përgjithmonë") ose e përdori atë si një detaj piktural (për shembull, në Missa Alleluia të Pierre de la Rue për ilustroni fjalët nga Ungjilli i Markut "vade retro Satanas" - "largohu nga unë, Satana"). Një nga muzikat më të famshme dhe tërheqëse. tingulli i shembujve - një rondo me tre pjesë nga G. de Machaux "Fundi im është fillimi im, fillimi im është fundi im": këtu, në tërësi, formohet një model rreptësisht simetrik. formë, ku pjesa e dytë (nga masa 2) është derivat i pjesës së parë (me një rirregullim të zërave të sipërm). Përdorimi relativisht i shpeshtë i teknikës së lëvizjes së kthimit nga kontrapuntalistët e vjetër (në veçanti, kompozitorët e shkollës holandeze; shih, për shembull, motetin izoritmik “Balsamus et mundi” nga Dufay) duhet vlerësuar si prof. kërkime mbi të ndryshme teknike dhe ekspres. mundësitë e polifonisë gjatë formimit të themeleve të këtij arti (kanuni në Magnificatin e 35-të të Palestrinës bind për zotërimin e përsosur të teknikës, p.sh.). Kompozitorët kon. Shekujt 17-18 përdorën gjithashtu R. edhe pse është bërë më pak e zakonshme. Po, unë. C. Bach, me sa duket, duke dashur të theksojë tërësinë e veçantë të zhvillimit në "Ofertën e tij muzikore" të "temës mbretërore", prezanton në fillim "Canon cancricans" të pafundme dypjesëshe të kategorisë së parë. Në minuetin nga sonata A-dur e Haydn-it (Hob. XVI, Nr. 26) secila nga pjesët e një forme komplekse trepjesëshe është dypjesëshe me përdorimin e një lëvizje kthimi, dhe R-ja dukshëm e dëgjueshme. etj. nuk bie ndesh me elegancën e muzikës. Imitimi i Rakohodnaya në masat fillestare të zhvillimit të lëvizjes së 4-të të simfonisë C-dur ("Jupiter") V. A.
Në praktikë, rastet e mëposhtme të përdorimit të R. d. dallohen: 1) në shek.-l. në një zë (si imitimet e përmendura të WA Mozart dhe L. Beethoven); 2) në të gjithë zërat si mënyrë për të formuar një ndërtim prejardhës (të ngjashëm me shembujt e dhënë nga veprat e H. de Machaux dhe J. Haydn); 3) një kanun kanun (për shembull, në JS Bach). Përveç kësaj, R. d. mund të krijojë kombinime shumë komplekse me metoda të tjera melodike. transformimet e temave. Kështu, shembuj të kanunit të kundërt të pasqyrës gjenden në WA Mozart (Katër kanone për dy violina, K.-V. Anh. 284 dd), J. Haydn.
J. Haydn. Kanuni pasqyrë.
Në lidhje me rritjen e interesit për muzikën e hershme në shekullin e 20-të. ka një interes të ripërtërirë për teknikën e R. d. Në praktikën e kompozitorit, ka shembuj relativisht të thjeshtë (për shembull, imitimi i EK Golubev, në koleksionin "Pjesë polifonike", botimi 1, M., 1968), dhe më kompleks (p.sh., në nr. 8 nga "Polyphonic" i Shchedrin Fletore”, repriza është një variant i konstruksionit fillestar 14-bar; në fugën me tre zëra në F, një konstruksion simetrik nga shiriti 31 është formuar nga orientimi neoklasik i P. Hindemith në përgjithësi i ciklit të pianos “Ludus tonalis” ) , ndonjëherë duke arritur sofistikimin (në të njëjtin op. Hindemith, cikli i preludit hapës dhe përfundimi i postludit përfaqësojnë kombinimin fillestar dhe derivat të kundërpikëzës pasqyrë-cracker; në nr 18 nga Lunar Pierrot i Schoenberg, 10 masat e para janë kombinimi fillestar në forma e një kanuni të dyfishtë, pastaj - një derivat rakohodny, i ndërlikuar nga një ndërtim fuga në pjesën e fp.). Përdorimi i muzikës ritmike në muzikën serike është jashtëzakonisht i larmishëm. Mund të jetë e natyrshme në strukturën e vetë serisë (për shembull, në serinë fec-agd-as-des-es-ges-bh që qëndron në themel të Suitës Lyric të Berg, gjysma e dytë është një variant i transpozuar i së parës); transformimi i herëpashershëm i një serie (shih Dodekafonia) dhe i pjesëve të tëra të një vepre është një mjet i zakonshëm kompozicional në muzikën dodekafonike. Finalja variacionale e simfonisë op. 2 Webern (shih shembullin më poshtë).
Zëri i sipërm i temës (klarinetë) është një serial me 12 tinguj, gjysma e dytë e së cilës është një version i transpozuar i 2-rë; forma e variacionit të parë është një kanun i dyfishtë në qarkullim (shih masën 1 në të); R. d. përmbahet në të gjitha variacionet e finales së simfonisë. Natyra e përdorimit të përbërjes ritmike përcaktohet nga qëllimi krijues i kompozitorit; aplikimi i kompozicionit ritmik në kuadrin e muzikës serike mund të jetë shumë i ndryshëm. Për shembull, në finalen e simfonisë së 1-të të Karaev, ku struktura e serialit varet nga karakteristikat e narit azerbajxhanas. frets, ndërtimi fillestar përsëritet (shih numrin 7) në formën e një komponimi derivat rakokhodny.
Në “Simfoninë Polifonike” sipas kompozitorit A. Pärt, 40 masat fillestare nga kodi i pjesës së parë (numri 1) janë kreshendoja e kanunit, pastaj kanuni në R. d. diminuendo; një ndërtim i rreptë tingullor në këtë rast perceptohet nga dëgjuesi si një lloj përfundimi, kuptimi, përgjithësimi logjik i muzikës së mëparshme jashtëzakonisht të tensionuar. veprimet. R. d. gjendet në Op. IF Stravinsky; p.sh., në Ricercar II nga tekstet Kantata në anglisht. poetët, pjesa e tenorit e komplikuar nga kanunet emërtohet “Cantus cancri-zans” dhe përbëhet nga 24 variante të serisë. Në "Canticum sacrum" lëvizja e 4-të është një variant i 5-së, dhe një përdorim i tillë i R. d. (si shumë në simbolikën muzikore të këtij Op.) korrespondon me mënyrën e kontrapuntalistëve të vjetër. Formacionet kontrapuntale që rezultojnë nga përdorimi i R. d., modern. dallohet teoria e polifonisë. një lloj kontrapunësi kompleks.
Referencat: Riemann H., Handbuch der Musikgeschichte, vëll. 2, Pjesa 1, Lpz., 1907, 1920; Feininger LKJ, Historia e hershme e kanunit deri në Josquin des Prez, Emsdetten, 1937.
VP Frayonov
